洪文菲

摘要：《voice》是日本作曲家武滿徹創(chuàng)作的長笛獨(dú)奏曲。該長笛獨(dú)奏曲實(shí)現(xiàn)了對日本民族音樂以及西方管樂器的巧妙融合，演奏者能對樂曲主題以及中心寓意進(jìn)行充分表現(xiàn)。另外，《voice》涉及諸多現(xiàn)代長笛技法和演奏技巧，具有獨(dú)特的風(fēng)格。本文簡述了長笛作品《voice》的概況，淺析了長笛作品《voice》的現(xiàn)代演奏技法，以期為音樂學(xué)習(xí)和鑒賞提供借鑒。

關(guān)鍵詞：長笛;《voice》;現(xiàn)代演奏技法

前言：

長笛作品在現(xiàn)代派音樂作品中占據(jù)著重要地位，長笛作品的演奏極為考驗(yàn)演奏者對作品風(fēng)格以及現(xiàn)代演奏技法的全面掌握。武滿徹創(chuàng)作的長笛作品《voice》蘊(yùn)含了諸多現(xiàn)代演奏技法，諸如泛音、吟奏、氣加音以及擊鍵等。對此，有必要對《voice》這一長笛作品蘊(yùn)含的現(xiàn)代演奏相關(guān)技法進(jìn)行分析，促進(jìn)演奏者對現(xiàn)代音樂作品的深入理解和完美掌握。

一、長笛作品《voice》概述

《voice》是日本作曲家武滿徹創(chuàng)作的長笛獨(dú)奏曲，具有樸素幽靜的音樂風(fēng)格。該長笛獨(dú)奏曲不僅具有日本民族音樂的風(fēng)格，還巧妙融合了西方管樂器。同時(shí)，該長笛獨(dú)奏曲運(yùn)用了同時(shí)進(jìn)行說話和演奏的模式，使演奏者能實(shí)現(xiàn)對樂曲主體以及所蘊(yùn)含的中心寓意的充分表現(xiàn)。該長笛獨(dú)奏曲演奏中，采用法語讀奏“誰在那兒？請回答?！辈⒉捎糜⒄Z讀奏“你到底是誰？”另外，該長笛獨(dú)奏曲蘊(yùn)含了諸多現(xiàn)代長笛激發(fā)和演奏技巧，具有顯著的現(xiàn)代音樂風(fēng)格。

二、長笛作品《voice》的現(xiàn)代演奏技法

1、手指的運(yùn)用

武滿徹在《voice》中，以手指的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了音色創(chuàng)新。對單調(diào)長音的演奏，通過對不同手指的按壓，使音色發(fā)生細(xì)微變化。音色“顫音”是指通過指法交替，并結(jié)合氣顫，同時(shí)對一個(gè)音進(jìn)行演奏，這就要求演奏者的手指與氣息保持一致的顫音波動(dòng)[1]。在以往學(xué)習(xí)顫音時(shí)，為增強(qiáng)顫指的利落性，通常用一根手指將tr打出。在《voice》中，為形成獨(dú)特聲效，并對演奏技巧進(jìn)行炫耀，多次通過兩個(gè)手指將tr同時(shí)打出。擊鍵看似簡單，其實(shí)蘊(yùn)含了諸多技巧。首先，要使手臂保持放松狀態(tài)，并放平手腕，將手指保持為半圓型，通過上述狀態(tài)，在最大程度上放松手指，并對按鍵中央進(jìn)行擊打，以或高或低的動(dòng)作擊鍵，控制音量大小。擊鍵正確，即能發(fā)出力度較好，且引發(fā)共鳴的聲音。與其他手指相比，左右手各自的無名指均略微笨拙。對此，可對練習(xí)鋼琴的方法進(jìn)行借鑒，在桌面上將小指、中指、食指、拇指同時(shí)按住，然后將無名指努力抬起，據(jù)此對無名指的靈活性和獨(dú)立性進(jìn)行鍛煉。為將更為寬泛的含義賦予音色，武滿徹還對笛口進(jìn)行內(nèi)外轉(zhuǎn)動(dòng)，對半音過渡進(jìn)行表示。

2、吟奏和泛音的運(yùn)用

《voice》還運(yùn)用了和聲。眾所周知，長笛屬于單旋律樂器，怎能產(chǎn)生和聲效果？答案是吟奏，即邊吹邊唱。相關(guān)專家在演奏長笛的同時(shí)，能將同度和聲、四度和聲、五度和聲甚至八度和聲唱出。這種演奏練習(xí)難度極大，若缺乏敏銳的聽力，難以完成該項(xiàng)練習(xí)。和聲技法要求演奏者調(diào)動(dòng)體內(nèi)部分氣息對喉嚨進(jìn)行震動(dòng)，將標(biāo)注于譜上的音高發(fā)出，同時(shí)將部分氣息吹入笛口，將聲音發(fā)出[2]。在這種情況下，并不要求甜美純凈的嗓音，且長笛音色也會(huì)削弱，但能形成和聲效果，難以避免犧牲音色，關(guān)鍵在于對音準(zhǔn)進(jìn)行控制。演奏者要通過聽力對唱音的準(zhǔn)確性進(jìn)行及時(shí)檢查。先從同度和聲開始練習(xí)，對長笛進(jìn)行演奏時(shí)，先用嗓子將聲音發(fā)出，在此基礎(chǔ)上，對四度和聲、五度和聲以及八度和聲進(jìn)行練習(xí)。在演奏過程中，要確保具有準(zhǔn)確的演唱旋律。在對吟奏技法進(jìn)行采用時(shí)，通過手指對節(jié)奏以及旋律的表現(xiàn)較為簡單。同時(shí)，《voice》還對泛音進(jìn)行了應(yīng)用。弦樂器演奏對泛音的應(yīng)用較為常見，泛音具有晶瑩透亮的音色?；羰前l(fā)音體通過整體振動(dòng)所形成的最低音。泛音組合，能充分彰顯基音響度。泛音與基音形成共鳴能增強(qiáng)音色的完整性。對泛音進(jìn)行練習(xí)，要加快氣流顫動(dòng)的實(shí)際頻率，并以下顎發(fā)揮微調(diào)作用。腹部內(nèi)在的相應(yīng)壓力保持急速向前。

3、創(chuàng)新音色的運(yùn)用

《voice》中的一句全部運(yùn)用了十六分音符，前面對音高進(jìn)行了明確標(biāo)注，后面則是符桿。演奏者在對《voice》演奏的過程中，基于自身體會(huì)，將此句一帶而過，采用極快的速度吹奏[3]。傳統(tǒng)長笛作品具有優(yōu)美的旋律、緊密的結(jié)構(gòu)以及圓潤的音色，但其音色效果缺乏豐富性和多變性。為增強(qiáng)音色效果的豐富性和多變性，武滿徹還通過氣加音對特殊音色進(jìn)行營造。演奏者要將嘴唇靠近笛口練習(xí)說話?！秜oice》具有彈性較強(qiáng)且流暢的樂曲組織，并對樂曲律動(dòng)以及節(jié)拍二者間的強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行了弱化，樂曲節(jié)拍呈現(xiàn)出豐富多變的變換。樂曲節(jié)拍取消后，其音響流動(dòng)性更強(qiáng)。《voice》極少遵循常規(guī)對音色進(jìn)行演奏，武滿徹對音色進(jìn)行了前衛(wèi)的激進(jìn)開掘。

4、呼吸和口型的運(yùn)用

《voice》不僅演奏方法較為特殊，音色變化極為豐富，還在演奏力度上對繁復(fù)標(biāo)記進(jìn)行了運(yùn)用。演奏力度形成極端變化有賴于氣息支持。對此，要采用氣入丹田的呼吸方法，充分對肺泡進(jìn)行利用。吐氣時(shí)，要打開胸腔以及咽喉，并集中口型。傳統(tǒng)長笛教材要求保持微笑狀口型，但相關(guān)專家要求演奏者保持類似哭泣時(shí)的口型，呈現(xiàn)出較長較平的口縫，這種口型能促進(jìn)胸腔松弛，并減小嘴唇摩擦力，且能增強(qiáng)音準(zhǔn)。

結(jié)語

綜上所述，長笛作品在現(xiàn)代派音樂作品中占據(jù)著重要地位，長笛作品的演奏極為考驗(yàn)演奏者對作品風(fēng)格以及現(xiàn)代演奏技法的全面掌握。武滿徹創(chuàng)作的長笛作品《voice》的現(xiàn)代演奏技法主要體現(xiàn)在手指的運(yùn)用、吟奏和泛音的運(yùn)用、創(chuàng)新音色的運(yùn)用、呼吸和口型的運(yùn)用。對《voice》進(jìn)行演奏，要全面掌握其涉及的現(xiàn)代演奏技法，深入體會(huì)其樂曲意境，并增強(qiáng)創(chuàng)新意識，增強(qiáng)自身演奏技巧的豐富性和活力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張秀.談長笛的演奏技巧與音色的關(guān)系[J].才智，2017 （30）：139.