馬銘

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目;聲音編輯;呈現(xiàn)方式

作為電視的重要表現(xiàn)手段之一，聲音在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)一直處于電視節(jié)目中的配角地位，并被認(rèn)為是用來(lái)為畫面服務(wù)的，創(chuàng)作中對(duì)聲音的重視不夠，尤其是著力表現(xiàn)生活原生態(tài)的非劇情類節(jié)目，對(duì)聲音的重視度更是低于其他類型的節(jié)目。這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在節(jié)目的最終創(chuàng)作上，也體現(xiàn)在設(shè)備的配備上，與其他節(jié)目有較大的差距。

電視中聲音的呈現(xiàn)形式不外乎同期聲、解說(shuō)、音樂(lè)及動(dòng)效。按來(lái)源區(qū)分，聲音基本上分為兩類：一類源于前期拍攝中的現(xiàn)場(chǎng)錄制，一類源于后期編輯過(guò)程中的錄制或添加。從表達(dá)來(lái)說(shuō)，同期聲與解說(shuō)詞能夠參與節(jié)目的表達(dá)或內(nèi)容的傳遞，而音樂(lè)與動(dòng)效雖說(shuō)也是為了內(nèi)容的傳遞，但更多的是為了獲得某種效果或情緒。從聲源來(lái)說(shuō)，同期聲來(lái)自生活，是利用鏡頭的記錄特性而拾取的生活中能夠用來(lái)表達(dá)意義的聲音，是電視節(jié)目里一種重要的表意手段，其他三類聲音都是為電視節(jié)目而特意添加的。因此，無(wú)論是在音質(zhì)上還是在表達(dá)意義的準(zhǔn)確性上，同期聲在大多數(shù)時(shí)候與解說(shuō)詞、音樂(lè)、動(dòng)效等并不完全一致。同期聲的采錄由于受環(huán)境、技術(shù)等的限制，往往很難做到音質(zhì)的完美，同時(shí)也很難做到表意完全準(zhǔn)確。同期聲有兩類：一類是被拍攝人物的說(shuō)話聲，另外一類是拍攝地周圍的環(huán)境聲。被拍攝人物的話語(yǔ)由于語(yǔ)言組織是即興的，表達(dá)上自然無(wú)法像解說(shuō)詞那樣精準(zhǔn)，所以顯得比較隨意，邏輯性和語(yǔ)言的精練程度都會(huì)受到影響，因而也就很難做到完全準(zhǔn)確。

一、同期聲

同期聲分為語(yǔ)言聲與環(huán)境聲兩種。語(yǔ)言同期聲一般要加到節(jié)目的表意中去，所以通常能夠引起拍攝者的重視。語(yǔ)言表達(dá)是電視表達(dá)過(guò)程中的一個(gè)重要表意手段，無(wú)論這種聲音是以采訪的形式還是以客觀記錄的方式呈現(xiàn)，創(chuàng)作者對(duì)這類聲音的拾取都會(huì)投入得相對(duì)多一些。在拾取這類聲音時(shí)，重要的是判斷哪些內(nèi)容與節(jié)目表意有關(guān)、哪些無(wú)關(guān)，這種判斷力至關(guān)重要。它是創(chuàng)作者對(duì)節(jié)目的把握能力、人際交往能力、節(jié)目的拍攝經(jīng)驗(yàn)等因素的綜合體現(xiàn)。環(huán)境同期聲在許多電視節(jié)目中經(jīng)常被忽視，這與許多創(chuàng)作者對(duì)聲音的作用或功能的了解不是十分透徹有關(guān)，他們認(rèn)為這些不直接參與內(nèi)容表達(dá)的聲音可有可無(wú)，與其花時(shí)間去錄制這些作用不大的嘈雜背景聲，還不如去做些別的工作，于是便出現(xiàn)了只重視語(yǔ)言聲音的記錄而忽視其他聲音的拾取的現(xiàn)象。之所以出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，除了過(guò)去多年我國(guó)影視創(chuàng)作中對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)存在某些誤區(qū)之外，還有一個(gè)重要的原因，就是創(chuàng)作中沒(méi)有建立“聲音意識(shí)”。許多創(chuàng)作者并沒(méi)有將聲音的作用提高到創(chuàng)作的高度，尤其是那些語(yǔ)言以外的聲音。

二、解說(shuō)詞

一般情況下，由于解說(shuō)詞直接參與意義的表達(dá)，所以，大多數(shù)創(chuàng)作者對(duì)解說(shuō)詞的重視度是足夠的，需要解決的是解說(shuō)詞的寫作水平問(wèn)題。編輯時(shí)更多的是要考慮解說(shuō)詞是否能夠很好地表達(dá)所要表現(xiàn)的內(nèi)容，解說(shuō)者的風(fēng)格、語(yǔ)速、音質(zhì)等也是判斷解說(shuō)詞是否符合節(jié)目要求的標(biāo)準(zhǔn)。后期編輯時(shí)有兩個(gè)問(wèn)題需要考慮：一是每個(gè)段落的解說(shuō)詞與其前后部分的銜接，二是表達(dá)形式上的變化。

首先，解說(shuō)詞在多數(shù)情況下是與同期聲相匹配的，內(nèi)容匹配與否不完全由寫作能力決定，因?yàn)檫@需要在兩種甚至更多種形式中做選擇。解說(shuō)詞不是完整的表意，而是段落的表意，解說(shuō)詞往往不是一個(gè)完整的內(nèi)容表達(dá)，所以段落與段落之間也不應(yīng)該是完整的邏輯關(guān)系，中間還穿插有其他表達(dá)形式。除了與同期聲相匹配這種最常用的方式，解說(shuō)詞還有可能與電視表意中的其他任何形式相連接，所以解說(shuō)詞的匹配不是單純的文字與文字的邏輯連接。其次，電視解說(shuō)詞以文字方式創(chuàng)作，以聽(tīng)覺(jué)方式傳播，這種匹配除了要求意義表達(dá)順延之外，還要考慮前后的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等，雖然前后聲音可能不是出自同一個(gè)人，但意義和表達(dá)的整體連貫感卻是很重要的。

解說(shuō)詞的表達(dá)還有一個(gè)很重要的特征，解說(shuō)詞在多數(shù)情況下都以“停頓”的方式來(lái)轉(zhuǎn)折，所以在解說(shuō)詞的寫作過(guò)程中應(yīng)盡量少用轉(zhuǎn)折連接詞。電視節(jié)目主要通過(guò)畫面的承上啟下來(lái)完成意義的表達(dá)，所以解說(shuō)詞一句句連起來(lái)可能讀不懂，但如果結(jié)合畫面能夠看懂，解說(shuō)詞就是合適的。解說(shuō)詞并不是一篇文章，因此在編輯過(guò)程中可以按照一定的視覺(jué)邏輯打亂書面語(yǔ)的邏輯。

三、動(dòng)效聲

動(dòng)效在電視節(jié)目中并不多見(jiàn)，但其作用卻不可忽視，因?yàn)橐恍╆P(guān)鍵的地方往往需要出現(xiàn)動(dòng)效，加上動(dòng)效之后的鏡頭表達(dá)會(huì)有一種畫龍點(diǎn)睛的感覺(jué)。所以無(wú)論是在前期錄制還是在后期編輯過(guò)程中，動(dòng)效都能作為一種呈現(xiàn)手段。

四、音樂(lè)

由于電視節(jié)目的制作成本、創(chuàng)作周期以及欄目化等特點(diǎn)，音樂(lè)使用目前還處于相對(duì)初級(jí)的階段。大多數(shù)節(jié)目中要么沒(méi)有音樂(lè)，要么是利用作為聲音元素之一的現(xiàn)有音樂(lè)配樂(lè)。編導(dǎo)有時(shí)是為了配樂(lè)而配樂(lè)，并沒(méi)有將節(jié)目?jī)?nèi)容分析清楚，甚至對(duì)音樂(lè)本身所表達(dá)的含義也了解得不準(zhǔn)確。而實(shí)際上，音樂(lè)更多的是用來(lái)表達(dá)情緒的，因此有必要弄清楚情緒在什么時(shí)候出現(xiàn)、所要表現(xiàn)的情緒點(diǎn)是什么樣的。音樂(lè)加入的時(shí)機(jī)與情緒鋪墊有關(guān)，加入時(shí)要有鋪墊，鋪墊時(shí)要到位且與情緒點(diǎn)相吻合。音樂(lè)結(jié)束時(shí)，也要找到情結(jié)的落點(diǎn)，不是戛然而止。音樂(lè)與畫面的動(dòng)作、節(jié)奏之間的關(guān)系也是需要考慮的，音樂(lè)一旦錄制好便無(wú)法更改，所以畫面里的動(dòng)作、節(jié)奏要去適應(yīng)音樂(lè)的節(jié)奏，而不是編好畫面讓音樂(lè)去適應(yīng)畫面的節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡凱如.廣播編輯與節(jié)目制作[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，1995.

[2]方毅華.廣播電視新聞編輯原理與實(shí)務(wù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2007.