丁振洵

【摘 要】中國喜劇從1997年馮小剛的《甲方乙方》打開喜劇電影第一春，自寧浩的“瘋狂”系列與徐崢的“囧”系列之后便處于一個(gè)半溫不火的狀態(tài)。 直到2015年暑期《捉妖記》《煎餅俠》的上映，掀開了喜劇電影二次熱潮， 2016年《美人魚》再到2017年《羞羞的鐵拳》《功夫瑜伽》，喜劇帶來的高回報(bào)，使得行業(yè)的制作方向都趨向于喜劇，票房在節(jié)節(jié)升高的狀況下，精品卻愈來愈少，這值得每位電影人反思與思考。

【關(guān)鍵詞】喜劇;觀眾;中國電影市場

中圖分類號：J975.2 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0125-01

一、2015年喜劇新世界時(shí)代

我國2015年第三產(chǎn)業(yè)GDP同比增長6.9%，在傳統(tǒng)行業(yè)無較大起色時(shí)，第三產(chǎn)業(yè)中的電影、綜藝突然勃發(fā)，2015年上映的《捉妖記》與《煎餅俠》占領(lǐng)暑期檔，并首次突破20億大關(guān)，這將電影制作公司、小型制作團(tuán)隊(duì)再一次引向喜劇制作潮流?！蹲窖洝愤@一部奇幻喜劇取得了24.39億票房的輝煌成績。《屌絲男士》起家的大鵬也憑借《煎餅俠》足足賺取了11.63億的票房。票房的升高是電影院從一二線城市向三四五線城市發(fā)展的效果，但與高票房的回報(bào)相比，忽略的卻是影片所表達(dá)的內(nèi)容。

2015年娛樂風(fēng)氣日益高漲，而喜劇片正好符合當(dāng)時(shí)的消費(fèi)目標(biāo)，商業(yè)喜劇片也由此拉開序幕。開心麻花團(tuán)隊(duì)的《夏洛特?zé)馈罚趪鴳c檔后期后來居上，熱搜、話題賺足大眾眼球，與馮小剛的《甲方乙方》一樣，騰氏喜劇由此創(chuàng)立;徐崢“囧”系列也趁著這股春風(fēng)拿下16.14億的票房。滿足了大眾消費(fèi)需求的綜藝電影《爸爸去哪兒》《奔跑吧！兄弟》以及后綜藝電影產(chǎn)物《爸爸的假期》為電影人敲響警鐘，娛樂深入大眾的內(nèi)心，卻也忽略了電影講述的內(nèi)容?？吹矫餍牵瑸榱诵ΧΓ娪靶袠I(yè)間充斥著低投資、低風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的綜藝氣息，明星效應(yīng)愈演愈烈，引領(lǐng)整個(gè)電影市場走向娛樂方向。但《唐人街探案》的上映又將觀眾拉回到故事的劇情當(dāng)中，當(dāng)喜劇風(fēng)與懸疑風(fēng)產(chǎn)生碰撞，觀眾再次被拉回故事情景當(dāng)中，喂中國喜劇電影吃了一個(gè)定心丸。大眾的注意力重新聚焦在故事主旨線上，不是一味地加入笑點(diǎn)來博取觀眾的感官，真正回歸到喜劇本身。

二、2016至2018年多元化喜劇電影時(shí)代

2016年第三產(chǎn)業(yè)的GDP比重為51.6%，保持繼續(xù)增長的勢頭。電影院達(dá)到8410家，比去年增長1612家。中國始終堅(jiān)持“文化強(qiáng)國”的政策，電影行業(yè)因此獲得極大幫助，與國外如好萊塢等團(tuán)隊(duì)合作，電影技術(shù)不斷地得到更新與學(xué)習(xí)。

2016年出現(xiàn)了一些精品喜劇電影。單說喜劇片一類，開年周星馳的《美人魚》票房達(dá)到33.92億，是本土喜劇片的票房巔峰。該片所達(dá)到的成就是其他類型片所達(dá)不到的高峰，這也是喜劇真正回歸到劇情上，經(jīng)受過綜藝電影的洗禮之后，喜劇片暫時(shí)回暖的跡象開始顯露。

2017年喜劇電影依舊沒有打破故事陳舊的問題。一味地使用段子文化，使用梗來博取笑聲的手段依舊未變。但觀眾審美不斷地提高，用梗與段子遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到觀眾所要的需求。比如《機(jī)器之血》這樣一部不成故事且套用傳統(tǒng)好萊塢模式的電影上映后，并沒有出現(xiàn)喜劇片所能綻放的力量與表達(dá)的思想，總票房3.05億也是對于影視制作人及電影人的一個(gè)警告。觀眾需要的是一個(gè)完整的故事，角色與觀眾能夠直接對話，與觀眾能達(dá)成共鳴，能夠看完一部喜劇影片還能津津樂道其中的故事情節(jié)，這才能滿足現(xiàn)階段觀眾的味口。

2018年春節(jié)賀歲檔喜劇片票房達(dá)到巔峰，《唐人街探案2》的33.98億創(chuàng)下喜劇票房第一，打破《美人魚》的紀(jì)錄，懸疑喜劇再次來襲。而在微博等公眾平臺上討論的更多是其內(nèi)容、故事情節(jié)，以及人物轉(zhuǎn)變。雖然用一些梗來烘托氣氛，但并不是生搬硬套將所有的笑料加入其中，這也是本片達(dá)到高票房的直接原因之一。7月暑期檔《我不是藥神》直觀地將喜劇與悲劇融為一體，上映后三天在社會各界引起了強(qiáng)烈反響。一部影片所能傳達(dá)的因素，所能影響、涉及的范圍，《我不是藥神》都做到了。但《我不是藥神》影響力再大也只取得了30.98億的票房，并沒有打破《唐人街探案2》所創(chuàng)造的票房，這說明大眾對于喜劇片已經(jīng)形成刻板的印象，會更謹(jǐn)慎地進(jìn)行選擇。若還是一味地添梗，講低俗笑話，那么喜劇會走向下坡路，改變喜劇電影在大眾印象中的認(rèn)知，這對于今后喜劇片的創(chuàng)作提出了新的要求。

三、結(jié)語

目前大多數(shù)喜劇片還未走出制造低俗梗的路途，卻早已經(jīng)被電影市場所淘汰。大眾審美的提升，也促使電影市場在不斷地推廣精品。電影服務(wù)于觀眾，在電影產(chǎn)業(yè)的不斷興起中，觀眾占主導(dǎo)地位。電影人制作出一部讓大眾所滿意的影片，是對觀眾的負(fù)責(zé)。作品口碑的好壞，是電影行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，隨著喜劇片質(zhì)量的不斷上升，觀眾才會走進(jìn)電影院去觀看喜劇，喜劇電影才會出現(xiàn)好的、新的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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