余冬林 梁月紅

[提 要]漢劇是湖北的地方劇種，在我國(guó)戲劇史上具有十分重要的地位。漢劇歷史悠久，劇目豐富，行當(dāng)齊全，聲腔優(yōu)美，名家薈萃，催生或影響了京劇、粵劇、湘劇以及川劇等眾多地方戲曲劇種。然而，自改革開(kāi)放以來(lái)，隨著人們娛樂(lè)方式的多元化以及娛樂(lè)設(shè)施場(chǎng)所的增多，漢劇逐漸淡出人們的視線，各地的漢劇團(tuán)也隨之急劇減少。在對(duì)當(dāng)前漢劇傳承的現(xiàn)狀、存在的問(wèn)題進(jìn)行較為深入分析的基礎(chǔ)上，提出了有針對(duì)性的對(duì)策。

[關(guān)鍵詞]漢劇;傳承;現(xiàn)狀;問(wèn)題;對(duì)策

[作者簡(jiǎn)介]余冬林（1972—），男，武漢輕工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，博士，碩士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)橹袊?guó)文化史、公共文化服務(wù);梁月紅（1995—），女，武漢輕工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專(zhuān)業(yè)本科生，研究方向?yàn)槲幕a(chǎn)業(yè)管理。（湖北武漢 430048）

一、當(dāng)前漢劇傳承的現(xiàn)狀

漢劇，又名楚調(diào)、漢調(diào)、楚曲，起源于萬(wàn)歷年間。漢劇是荊楚之地的地方戲曲，是湖北省的標(biāo)志性劇種之一。它首創(chuàng)皮黃合奏，為我國(guó)戲曲聲腔系統(tǒng)中皮黃腔系的先行者。它蘊(yùn)含著濃郁的荊楚文化特色，曾流傳于湖北省境內(nèi)的長(zhǎng)江、漢水流域以及豫、川、陜、閩等省份和地區(qū)。2006年，漢劇被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。但是，隨著科技的進(jìn)步漢劇的地位正在逐步地削弱。

從劇團(tuán)來(lái)看，各地的漢劇團(tuán)為了生存，或轉(zhuǎn)行，或被解散、被合并，目前為止，除了高校以及戲曲劇院中的一些漢劇團(tuán)漢劇班之外，只剩下武漢漢劇院這一個(gè)漢劇院團(tuán)。從劇目來(lái)看，漢劇從發(fā)展至今，創(chuàng)作的劇目多達(dá)800個(gè)，盡管在發(fā)展過(guò)程中有許多劇目流失，但至今保留下來(lái)的仍有500多個(gè)。從演員來(lái)看，如今的漢劇人才缺失嚴(yán)重。武漢漢劇院的漢劇演員與演奏員不足100人。從演出來(lái)看，除了一些送戲下鄉(xiāng)之類(lèi)的演出活動(dòng)之外，武漢漢劇院每周都會(huì)在人民劇院進(jìn)行演出，但觀眾為數(shù)不多，且多為老年人。

二、當(dāng)前漢劇傳承存在的問(wèn)題

現(xiàn)今，漢劇的傳承與發(fā)展受到了史無(wú)前例的挑戰(zhàn)，具體來(lái)說(shuō)，有以下五個(gè)方面的問(wèn)題：

（一）機(jī)制缺乏，市場(chǎng)無(wú)法繁榮

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們欣賞藝術(shù)渠道的拓寬，市場(chǎng)逐漸被影視劇、綜藝節(jié)目以及流行音樂(lè)等占據(jù)，漢劇的市場(chǎng)份額逐漸縮小。盡管也有許多專(zhuān)家學(xué)者在不斷地呼吁弘揚(yáng)漢劇，振興漢劇，但僅憑少數(shù)人的努力無(wú)法改變目前漢劇的困境。漢劇的生存發(fā)展空間有一定的局限性。許多人排斥漢劇、反對(duì)漢劇，覺(jué)得漢劇既不能為社會(huì)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，也滿足不了大眾的精神需求。漢劇的發(fā)展范圍逐漸縮小。因此地方政府要積極引導(dǎo)和扶持漢劇演出市場(chǎng)，提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和吸引力。

（二）劇團(tuán)減少，影響傳承與保護(hù)

目前武漢除了高等院校中的戲劇班之外，就只剩下武漢漢劇院這一個(gè)專(zhuān)業(yè)的漢劇院團(tuán)。20世紀(jì)中期，是漢劇最輝煌的時(shí)代，當(dāng)時(shí)武漢的戲院總共70多個(gè)，而漢劇劇團(tuán)就有20多個(gè)。自改革開(kāi)放以來(lái)，現(xiàn)代文明漸漸地由城市進(jìn)入農(nóng)村，這也為漢劇的發(fā)展帶來(lái)了不利的影響。漢劇的演出場(chǎng)次逐漸減少，隨之而來(lái)的是收入的減少。于是，很多的漢劇演員改行或跳槽，許多的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)逐漸解體。因此，加大專(zhuān)業(yè)漢劇劇團(tuán)的建設(shè)力度刻不容緩。

（三）人才斷層，影響持續(xù)發(fā)展

漢劇在鼎盛時(shí)期涌現(xiàn)出了許許多多優(yōu)秀的漢劇演員，從事漢劇表演的人多達(dá)2000多人，也培養(yǎng)出了像陳伯華、吳天保這樣優(yōu)秀的漢劇藝術(shù)大師。但是到了20世紀(jì)80年代，只剩下1000余人;21世紀(jì)初，只剩下400余人;到了現(xiàn)今，漢劇演員甚至已不足100人。從這些數(shù)據(jù)可以看出，漢劇演員的數(shù)量正在逐漸減少。隨著一些優(yōu)秀的漢劇藝術(shù)家的老去和逝世，新一代的漢劇演員沒(méi)有及時(shí)培養(yǎng)出來(lái)，漢劇接班人正在逐漸減少。

（四）資料流失，不利于傳承與發(fā)展

漢劇作為首批被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方劇種，漢劇資料的保護(hù)是漢劇保護(hù)與傳承的前提。漢劇的資料包括劇本、曲牌、書(shū)籍等等記錄著漢劇歷史發(fā)展的所有參考資料。漢劇發(fā)展至今有非常多的曲牌，據(jù)記載超過(guò)300首，但由于各方面的原因，許多曲牌已流失，至今漢劇的藝術(shù)舞臺(tái)上所用的曲牌不到100首，超過(guò)大半的曲牌已經(jīng)失傳。目前為止，據(jù)武漢漢劇院中記載保存下來(lái)的折子戲有179出，傳統(tǒng)小戲有78出，現(xiàn)代小戲有57出，現(xiàn)代大戲有60出，總共374出。從當(dāng)今的演出情況上看，經(jīng)常演出的劇目卻不過(guò)70多出。

（五）群眾基礎(chǔ)薄弱，影響演出質(zhì)量

目前，漢劇較為突出的一個(gè)問(wèn)題就是，漢劇的受眾較為單一。在此次隨機(jī)采訪的觀眾中，知道漢劇并且了解漢劇的都是50歲以上的中老年人。從目前的現(xiàn)狀上看，漢劇的受眾群體是中老年人，這種局面實(shí)在令人擔(dān)憂。漢劇的群眾基礎(chǔ)也很薄弱。文化與人才的斷層，影響著漢劇的持續(xù)發(fā)展。投入與產(chǎn)出成反比，無(wú)法創(chuàng)造出新穎的漢劇作品。沒(méi)有創(chuàng)新的劇目，人才的缺失，演出場(chǎng)次的減少，再加上多元文化的沖擊，使得越來(lái)越多的觀眾對(duì)漢劇失去信心，漸漸地失去興趣。漢劇的受眾人群正在逐漸地減少，據(jù)了解，現(xiàn)每周在湖北武漢人民劇院美成茶苑上演的漢劇演出中，觀眾人數(shù)平均只有20%。

三、關(guān)于漢劇傳承的主要對(duì)策

根據(jù)當(dāng)前漢劇傳承的現(xiàn)狀及其存在的問(wèn)題，現(xiàn)提出如下建議和對(duì)策：

（一）政府部門(mén)應(yīng)加大對(duì)漢劇的扶持力度

政府在漢劇的傳承與發(fā)展過(guò)程中處于非常重要的地位。針對(duì)當(dāng)前漢劇面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，政府應(yīng)加大對(duì)漢劇發(fā)展的扶持力度。2015年7月11日，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，強(qiáng)調(diào)戲曲保護(hù)與傳承的重要性，并提出了戲曲保護(hù)的相關(guān)對(duì)策，比如：加強(qiáng)人才培養(yǎng)，支持劇本的創(chuàng)作與演出，改善戲曲的生產(chǎn)條件，完善戲曲藝術(shù)表演的保障機(jī)制，加大戲曲藝術(shù)的普及與宣傳等。雖然近年來(lái)地方政府部門(mén)逐漸加大對(duì)漢劇的扶持力度，一些地方漢劇院逐步恢復(fù)。但是一些關(guān)鍵性的問(wèn)題尚未得到根本性的解決。因此，政府的支持力度有待進(jìn)一步加強(qiáng)。

（二）加強(qiáng)劇團(tuán)建設(shè)，建立漢劇傳承中心

漢劇劇團(tuán)是演員展示藝術(shù)的平臺(tái)。一個(gè)戲曲劇種要長(zhǎng)久生存下去，必定要加強(qiáng)劇團(tuán)建設(shè)。劇團(tuán)建設(shè)除了要求在增加劇團(tuán)數(shù)量之外，更重要的是要提升劇團(tuán)質(zhì)量。目前，專(zhuān)業(yè)的漢劇院較少，所以劇團(tuán)內(nèi)部的建設(shè)顯得尤為重要。除此之外，建立漢劇傳承中心也是當(dāng)前保護(hù)漢劇傳承漢劇的一個(gè)有效措施。漢劇演出是其傳承與保護(hù)的根本，只有不斷演出才能不斷傳承與發(fā)展。通過(guò)漢劇傳承中心，首先，可以組織漢劇的會(huì)演，提高人們對(duì)漢劇的持續(xù)關(guān)注、欣賞和消費(fèi)，漢劇才有其生存的環(huán)境和根基;其次，可以組織專(zhuān)業(yè)人員深入到中小學(xué)開(kāi)設(shè)有關(guān)漢劇的課程，讓學(xué)生有更多的機(jī)會(huì)了解漢劇、欣賞漢劇，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)漢劇的興趣，為漢劇的傳承與發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（三）加強(qiáng)人才培育，培養(yǎng)創(chuàng)新型人才

人才是漢劇長(zhǎng)久傳承下去的根本，優(yōu)秀的漢劇演員、編導(dǎo)、導(dǎo)演以及幕后人員等在漢劇的傳承與發(fā)展中扮演著不可或缺的角色。漢劇院團(tuán)應(yīng)當(dāng)全面拓寬選人用人渠道，推行更加方便快捷的選人考核制度，讓更多優(yōu)秀的漢劇青年藝術(shù)家有更多的機(jī)會(huì)展現(xiàn)自己。此外，建立“表演、編劇、導(dǎo)演、作曲”等各種培訓(xùn)班，為劇院培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的人才。在人才建設(shè)方面，可以打造漢劇領(lǐng)軍人物，建設(shè)人才梯隊(duì)。有關(guān)部門(mén)可以開(kāi)展不同層次、不同類(lèi)別的技能培訓(xùn)，提高漢劇演員的專(zhuān)業(yè)水平。

（四）發(fā)揮數(shù)字化傳承功能，加強(qiáng)對(duì)漢劇資料的管理

漢劇資料的整理與保存對(duì)漢劇的傳承與保護(hù)起著非常重要的作用。對(duì)漢劇資料的保存方面，可以從三個(gè)層面上來(lái)實(shí)施。首先是資料的整理歸檔;其次是展演;最后是對(duì)漢劇的核心保護(hù)即傳承與發(fā)展。保護(hù)漢劇可以通過(guò)多種方式進(jìn)行。一是把優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改編、歸納、整理，使優(yōu)秀的漢劇劇目更加完美。二是把一部分劇目通過(guò)現(xiàn)代信息化數(shù)字化的手段編排成影片，這些劇目可以在影院中展示，并通過(guò)在線媒體進(jìn)行傳播。此外，還可以利用數(shù)字化技術(shù)轉(zhuǎn)換并保存有關(guān)漢劇的音頻和視頻數(shù)據(jù)等。近年來(lái)，一些劇院投入了一定的資金，改善了檔案室的辦公環(huán)境與技術(shù)設(shè)備，對(duì)現(xiàn)存資料保護(hù)的同時(shí)，逐漸實(shí)施網(wǎng)絡(luò)化與數(shù)字化管理。通過(guò)將漢劇豐富的資源進(jìn)行系統(tǒng)化、數(shù)字化的整理，有利于漢劇在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上的傳播。

（五）轉(zhuǎn)變目標(biāo)受眾，擴(kuò)大群眾基礎(chǔ)

觀眾數(shù)量的多少以及對(duì)漢劇文化的喜愛(ài)程度，是漢劇傳承和發(fā)展的源泉和力量。目前，漢劇的主體觀眾基本固定在老年人群體。當(dāng)今社會(huì)，年輕人大多喜歡觀看影視劇、欣賞流行音樂(lè)。為了讓更多的年輕人知道漢劇、了解漢劇，漢劇的發(fā)展應(yīng)該堅(jiān)持以下三點(diǎn)原則：首先，漢劇的發(fā)展必須滿足當(dāng)今年輕人的需求;其次，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式必須善于融合當(dāng)代的藝術(shù)元素;最后，在傳播方式上，有必要采用傳播速度更快、普及范圍更廣、互動(dòng)性更強(qiáng)的方式，如通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)消除源于不同年齡、階層以及文化背景的差異。

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[責(zé)任編輯：熊文瑾]