◎ 文︱夏榮根（原重慶建設(shè)工業(yè)集團公司）

年前上海雜技在重慶（續(xù)）

◎ 文︱夏榮根（原重慶建設(shè)工業(yè)集團公司）

上海市人民雜技團： 表現(xiàn)時代精神，反映火熱生活

1964年12月13日，上海市人民雜技團（第二演出隊）來到重慶，同樣在解放軍劇院駐場演出。

該團帶到重慶的20多個節(jié)目中，既有傳統(tǒng)的《頂碗》《跳板》《扯鈴》《晃板》《柔術(shù)》等，也有發(fā)展創(chuàng)新的《打靶場上》《民兵小演習(xí)》《兩個炊事兵》等，整臺演出節(jié)奏明快，張弛有度，給人清新悅目之感。特別是著名口技藝術(shù)家孫泰的表演，口音技巧繪聲繪色，惟妙惟肖，可謂爐火純青。他在摹擬了昆蟲、鳥獸、槍炮聲后，介紹交通工具的發(fā)展，先是獨輪木車，后是汽車，再是火車。當他模仿完火車運行到站的聲音后，突然來了一句“點睛”之筆——“重慶站到！”立馬引起全場觀眾會心的笑聲和熱烈的掌聲，拉近了臺上與臺下的距離。

上海市人民雜技團在結(jié)束了解放軍劇院的演出后，輾轉(zhuǎn)到當時重慶鋼鐵公司所在地大渡口區(qū)的鋼花影劇院演出。一直到1965年元月才離渝返滬，前后演出20多天。

時任重慶雜技藝術(shù)團團長、著名雜技表演藝術(shù)家杜少義1964年12月23日在《重慶日報》第三版發(fā)表題為《在革命化的道路上——看上海市人民雜技團演出有感》的署名文章，從專業(yè)角度對演出進行了評析，并對多個節(jié)目進行了獨到的點評。文章中他稱該團的演出具有鮮明的時代精神，高度技巧和民族風(fēng)格，演員有深厚的基本功基礎(chǔ)和熟練的技巧。最后，他祝愿上海市人民雜技團在革命化的道路上，乘勝挺進，不斷取得勝利。

上海市江南雜技團：演出時間最長，所到劇場最多

上海市江南雜技團是上海4個雜（魔）技團中最后一個來重慶演出的，也是“文革”前最后一個在重慶演出的外地雜技團體。

該團帶來的“具有革命現(xiàn)代內(nèi)容的新節(jié)目”《海上民兵》《消防戰(zhàn)士》《兩個炊事員》等既有濃郁的生活氣息，又發(fā)揮了雜技的特點。其中《海上民兵》以民兵的訓(xùn)練、戰(zhàn)斗演習(xí)為主要場景，表現(xiàn)了海島人民的火熱生活，反映了“全民皆兵”的時代主題?！断缿?zhàn)士》摸爬滾打、翻轉(zhuǎn)騰躍，把雜技中的“跟斗”“鉆圈”“二人節(jié)”等動作，運用在消防演習(xí)中，結(jié)合較為自然?！秲蓚€炊事員》對傳統(tǒng)的雜?！稗D(zhuǎn)碟”進行了全新的編排，同時增加了廚房用具鍋碗瓢盆的雜耍，塑造了兩個熱愛本職工作、性格樂觀向上的炊事員形象。這些表演給我留下了深刻的印象，以至多年后我讀到著名作家蔣子龍的中篇小說《鍋碗瓢盆交響曲》時，還會不由自主地想起這個節(jié)目。

此外，該團的傳統(tǒng)雜技也有自己的特點，如《鋼絲雜?！穭e開生面，扣人心弦；《鉆桶鉆圈》創(chuàng)意別致，妙趣橫生；《繩鞭》熟練準確，“鞭”無虛發(fā)；《手技》手法嫻熟，花樣翻新。

該團在重慶演出長達143天。從1965年11月20日在市中區(qū)（今渝中區(qū)）人民劇場的首演開始，在隨后近5個月的時間里，他們先后輾轉(zhuǎn)在解放軍劇院、沙坪壩區(qū)工農(nóng)劇場、北碚人民會堂和江北劇場等四個行政區(qū)的五個劇場演出，一舉創(chuàng)下了演出時間最長和所到劇場最多的紀錄。值得一提的是，在當時交通還不是很便利的北碚區(qū)演出時，該團還出現(xiàn)了場場爆滿，一票難求的盛況，據(jù)當年《重慶日報》載，最后不得不“應(yīng)觀眾要求，再延演七天”。

1966年4月11日，結(jié)束了在重慶的最后一場演出，該團離渝返滬。一個多月后，“文革”爆發(fā)，從此重慶的雜技舞臺進入了長達10年的沉寂期。

流年似水，時光飛逝。60年的漫長歲月過去了，上海雜技幾經(jīng)變遷，早已翻開了新的篇章。當年的4個雜（魔）技團基本已不復(fù)存在，但他們在重慶舞臺上留下的精彩，創(chuàng)下的紀錄，卻被刻進了歲月的光盤?；貞涍@段沉睡的雜技往事，對我們這些當年的觀眾，是難了的心結(jié)，是懷舊的情愫，對上海雜技而言，又何嘗不是一頁珍貴的記錄，盡管它們都帶著那些年代的特殊印記。■