武陸峰 董霞 鄒東芳

摘 要：我國(guó)國(guó)力日益強(qiáng)盛，文化、藝術(shù)審美相應(yīng)提升。山西作為中部崛起力量之一，具有厚重而獨(dú)樹一幟的文化歷史積淀，然而千篇一律的城市風(fēng)貌卻掩蓋了城市應(yīng)有的獨(dú)特魅力。城市靈魂的煥發(fā)需要文化藝術(shù)的賦予，需要對(duì)城市公共空間進(jìn)行藝術(shù)的理解與整合，才能逐步提升城市的影響力。城市建設(shè)中，色彩是最易于執(zhí)行的藝術(shù)手段。因地制宜、隨類賦彩作為中國(guó)藝術(shù)精神的瑰寶，對(duì)城市的同質(zhì)化建筑改造具有十分重要的價(jià)值。色彩作為沖擊視覺的第一要素，有塑造空間、重建空間的功能。

關(guān)鍵詞：城市建設(shè);山西;文化歷史;公共空間;色彩

課題項(xiàng)目：本文系文化藝術(shù)類“山西晉商文化旅游紀(jì)念品包裝設(shè)計(jì)的實(shí)踐探究”（XJ201808）研究成果;省級(jí)教改項(xiàng)目“基于翻轉(zhuǎn)課堂的應(yīng)用型本科試點(diǎn)院校視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)課程教學(xué)模式探究”（J2017143）研究成果。

城市是現(xiàn)代的，也是充滿發(fā)展變化的生命體。阿爾巴尼亞的城市公共空間改造通過給建筑物涂刷色彩獲得巨大成功。在全國(guó)經(jīng)濟(jì)落后的情況下，現(xiàn)任總理的藝術(shù)家埃迪·拉馬把愉快的圖案和顏色繪制到建筑物上，回饋給一座城市以活力。他認(rèn)為，墻上令人愉悅的色彩帶來了希望和光明，讓大家知道，生活不是只有一種灰色，可以更加精彩。藝術(shù)的力量不僅在于它改變了公共空間，還復(fù)興了一個(gè)國(guó)家的歸屬感和自豪感。色彩改變了人們對(duì)國(guó)家及公共空間的看法。埃迪使用的主色調(diào)是嫩黃色、綠色、紫羅蘭色這三種鮮艷的顏色。城市建筑、基礎(chǔ)設(shè)施領(lǐng)域的改革創(chuàng)意是藝術(shù)美感向現(xiàn)實(shí)生活領(lǐng)域的延伸。埃迪·拉馬的這一做法對(duì)我們生活的城市居住空間具有巨大的借鑒價(jià)值。山西位于中國(guó)北方，依存?zhèn)鹘y(tǒng)，相比淡雅的南方城市，山西更適合濃重的色彩。濃重的色彩包含色彩多層面變化孕育的能量以及色彩本身的淳厚度，對(duì)山西城市空間進(jìn)行塑造具有極大的適用性。以下是對(duì)運(yùn)用色彩塑造公共空間的理解與手法的闡釋：

一、運(yùn)用色彩的明暗和純度變化營(yíng)造復(fù)古穩(wěn)重的氛圍

相比于單一色彩或同色系營(yíng)造的協(xié)調(diào)平靜的氛圍，色彩的變化、對(duì)比、統(tǒng)一帶來的靜謐有更豐富的美感，更容易表達(dá)城市的多層次內(nèi)涵。建筑物的北部是陽光無法照到的部分，通過高飽和度色彩運(yùn)用可以讓偏暗的地方變得溫暖。陽光可以照到的建筑物南向，則宜采用淺淡的色彩讓空間變得平靜。色彩的運(yùn)用中可以單純通過明暗色傳達(dá)空間的靜謐氛圍，也可以單純通過純度對(duì)比傳達(dá)沉靜的感受。如果我們想在一個(gè)空間表達(dá)單純的純度對(duì)比而不帶任何其他對(duì)比，那么其中的黯淡色彩必須同強(qiáng)度色彩一樣用同一種色相調(diào)成，比如高飽和純色紅必須同變灰變黯淡的紅色相對(duì)比，純藍(lán)必須同淡藍(lán)色相對(duì)比。否則，純度對(duì)比將被其他對(duì)比淹沒，損害平靜安寧的效果。明暗關(guān)系是三種因素關(guān)系（色相、明暗、純度）之首，將或多或少的色相放入單純的明暗對(duì)比中同樣可以產(chǎn)生靜謐的效果。融于明暗對(duì)比的多色調(diào)，靜謐簡(jiǎn)單。高純度色彩變灰的過程，不僅是色彩本身的變化，也帶來了空間的靜謐感。

鮮濃的高飽和度暗色可以搭配出高貴復(fù)古而靜謐的豐富配色方案，例如猩紅與墨綠，鈷藍(lán)與銅黃，深湖藍(lán)色與普藍(lán)、暗紅的搭配。少量黑色或明亮的鮮色更能點(diǎn)亮大片的深沉鮮色產(chǎn)生的靜謐，表達(dá)出富有戲劇感的沉淀。

高純度色彩可調(diào)以相應(yīng)互補(bǔ)色使其變淡，如將黃色加到紫色上，就可得到介于淡黃深紫間的色調(diào)，綠色紅色混合后成為灰黑色。兩種互補(bǔ)色的混合再用白色淡化后，產(chǎn)生稀有的顏色，沉靜簡(jiǎn)樸而縹緲浪漫。

二、運(yùn)用色彩的深度效果塑造空間

山西城市的古老與工業(yè)因素使其成為與孔洞和堆砌的構(gòu)成手法十分契合的適用空間。城市空間是既定的，通過色彩變化運(yùn)用視錯(cuò)覺規(guī)律創(chuàng)造新的空間，可以賦予原有城市空間新的未來形式感。一種色彩的空間效果可以是幾種成分構(gòu)成的。在深度方面起作用的力量，存在于色彩本身，這種力量可以在明暗、冷暖、色度或面積對(duì)比中表現(xiàn)出來。例如，白色背景上的黃色后退，紫色突出，而黑色背景則相反。此外，空間效果還可以由對(duì)角線和重疊而產(chǎn)生。 在黑底上的任何明亮色調(diào)都會(huì)按照它們的明度級(jí)數(shù)向前推進(jìn)，白底上效果相反。明亮色調(diào)固守在背景的平面上，而接近黑色的暗色則以相應(yīng)的級(jí)數(shù)向前突出。同時(shí)，有明暗對(duì)比存在，深度方向的力量將會(huì)增加、減少或抵消。

“冷暖對(duì)比+明暗對(duì)比”的深度效果：暗背景下，同明度的紅橙向前，藍(lán)綠退后。如果將紅橙色稍加淡化，它會(huì)更加向前推進(jìn)。如果藍(lán)綠色淡化，它會(huì)推進(jìn)到與純紅橙色相同的水平。如果在淡化的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步充分淡化，淡化了的藍(lán)綠色會(huì)更加向前推進(jìn)，紅橙色更向后退。

色彩對(duì)比的深度效果：和相同明度的較黯淡的色彩相比，純度高的色彩向前進(jìn)。但是如果有明暗對(duì)比或冷暖對(duì)比，深度關(guān)系會(huì)相應(yīng)改變。

面積對(duì)比的深度效果：面積是深度效果的另一因素，受透視規(guī)律影響，小色塊更向前進(jìn)。

不同色的斜線擺放會(huì)加強(qiáng)深度感。另外，空間效果還可以由對(duì)角線和重疊而產(chǎn)生。

色彩搭配的空間平衡需要藝術(shù)家個(gè)人辨別力和設(shè)計(jì)意圖來保證。室內(nèi)空間需要通過色彩的深淺空間效果來規(guī)避凹洞的產(chǎn)生。然而對(duì)于公共空間，色彩的不同深淺空間變化會(huì)創(chuàng)造空間意想不到的效果。

三、擅用文物色彩資源創(chuàng)造多樣化的激奮與宜人空間

城市與大自然是共生的。山西省地處北溫帶，四季分明，因此更易于將自然的干燥感以色彩最本真的面貌表達(dá)。自然界的表現(xiàn)力優(yōu)于藝術(shù)家的表現(xiàn)手段。不同的藝術(shù)者以“條條大道通羅馬”的追逐真理的姿態(tài)展示出藝術(shù)的獨(dú)特個(gè)體性價(jià)值。現(xiàn)代藝術(shù)的開創(chuàng)者塞尚不知疲倦地用自然題材進(jìn)行創(chuàng)作。凡·高在與自然的斗爭(zhēng)中毀壞了身體卻從不妥協(xié)，要把自己對(duì)自然界的反應(yīng)畫成圖畫，富有意義地使形狀和色彩合為一體。凡·高畫中的色彩運(yùn)用能夠產(chǎn)生激奮的空間。例如，《咖啡館》藍(lán)綠背景色和紅橙色是互補(bǔ)色，中間紅色和橙色組成的紅橙色與背景藍(lán)綠色同時(shí)對(duì)比的出現(xiàn)產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)的非物質(zhì)色彩，色彩間的激奮由此產(chǎn)生。莫奈的作品《國(guó)會(huì)大廈》中，他用了橙色和藍(lán)紫的冷暖對(duì)比，藍(lán)紫、藍(lán)綠、黃綠這些有彩色的轉(zhuǎn)調(diào)同橙色形成對(duì)比，形成絕妙的和諧。一整幅畫中，明暗差別和形體全部消失了，夕陽的最后光束在寒冷潮濕的霧里激起四散的反射，整幅畫全部是色的反射和激奮。同等明度色彩，正如馬蒂斯的畫面?zhèn)鬟_(dá)出來的平面感一樣，沒有空間感的平和閑適，而富有愉悅感與現(xiàn)代感。修拉高飽和度色彩的運(yùn)用，營(yíng)造平靜宜人的畫面氛圍。修拉將飽和度極高的各色域匯合成對(duì)比色調(diào)的不停顫動(dòng)的轉(zhuǎn)調(diào)：綠色紅色的補(bǔ)色——一團(tuán)灰色——寧靜;整塊陰影前景，亮部中景，暗部封閉橫置頂端區(qū)域;右部垂直的人群同中景、前景、背景聯(lián)系在一起。和諧必須是一對(duì)補(bǔ)色的純度、明度相等。每個(gè)色域都由許多可區(qū)別的色調(diào)構(gòu)成，只是在觀畫者的眼睛里才匯合成柔和的結(jié)構(gòu)。

古今中外，經(jīng)典藝術(shù)作品的每種色彩、色組都是一種獨(dú)特的個(gè)體，按其本身內(nèi)在的規(guī)律存在并發(fā)展。色彩和諧就是要正確選擇互補(bǔ)色來發(fā)現(xiàn)最強(qiáng)效果?？臻g色彩設(shè)計(jì)主題的選擇及其處理按藝術(shù)作品進(jìn)行是一個(gè)必然的過程。

色彩具有客觀性及客觀范疇。這些范疇存在于城市的空間指向、色塊分布、形狀和色域以及色調(diào)和質(zhì)感的自由選擇。每個(gè)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師都應(yīng)按自己的需要決定對(duì)自然的研究范圍，由于對(duì)內(nèi)在生活的過多關(guān)注而忽視外部世界是不明智的。設(shè)計(jì)師應(yīng)該有像現(xiàn)代藝術(shù)大師一樣的魄力與對(duì)色彩的執(zhí)著挖掘，以自然為師，以蘊(yùn)藏于山西本土不同城市地域的唐文化、魏晉文化、金元文化為藍(lán)本進(jìn)行深研與嘗試，融入自己獨(dú)特的感覺與體會(huì)，以適應(yīng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作出融古于今的高品位高審美城市空間設(shè)計(jì)。

四、豐富的灰

山西的地理特征決定了其厚重沉淀的歷史感“重彩”，也決定了其無可避免的飛揚(yáng)黃土以及重工業(yè)的“灰”。兩個(gè)極端色彩特點(diǎn)又融合成“醇厚”的屬于山西城市的色彩基調(diào)，展現(xiàn)色彩的感覺，應(yīng)用于不同性格的城市空間便會(huì)游刃有余。

純色+白：洋紅+白——略帶藍(lán)色的色調(diào)（特性改變）;黃色+白——變冷;藍(lán)色+白——特性不變;紫色+白——紫丁香色（不同于飽和紫色的神秘感，紫丁香色具有適意安靜的歡樂效果）。

純色+黑（黑色剝奪了純色的光亮質(zhì)感，使它們黯淡無光）：黃色+黑——惡意，精神錯(cuò)亂;紫色+黑——凸顯紫色固有的黑暗，變?yōu)橐股?洋紅+黑——偏紫的色調(diào);朱紅+黑——燒焦了的紅褐色;藍(lán)+黑——藍(lán)色失色，失去光亮;綠+黑——變幻較多級(jí)數(shù)的色度。

黯淡與生動(dòng)的對(duì)比效果是相對(duì)的。以實(shí)驗(yàn)為例，制作一個(gè)方塊的棋盤格，兩個(gè)對(duì)角線放置一對(duì)補(bǔ)色，將三種相同明度的明亮色彩置于中性灰色之旁，中性灰色可以將強(qiáng)烈的色彩中和，產(chǎn)生平靜的效果。灰色有了生動(dòng)感，周圍色彩則失色并有所弱化。

五、用色面積與色彩共同構(gòu)成空間協(xié)調(diào)

色彩恰當(dāng)?shù)拿娣e對(duì)比在創(chuàng)造空間用色中同樣重要。色環(huán)上的純色由亮到暗，它所傳達(dá)的能量也由高到低，為取得平衡，同一空間的用色面積要相應(yīng)變化。兩種因素決定一種純度色彩的力量，即它的明度和面積，因此在估量色彩的明度或光亮度時(shí)，應(yīng)該將純度色放在一個(gè)中等明度的中性灰色背景上進(jìn)行比較。

黃土高原具有滄桑感的土黃色、傳達(dá)明亮而干燥感受的天藍(lán)色為我們備好了城市的畫布背景基調(diào)。將漢唐魏晉風(fēng)骨的寫意重彩與星辰闊野整合并展現(xiàn)于新時(shí)期城市轉(zhuǎn)型的工業(yè)、科技產(chǎn)業(yè)主題，在工業(yè)與經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)上用色彩重塑文化力量，煥發(fā)古老文化的勃勃生機(jī)，提煉地域古色，與現(xiàn)代色彩方法論有機(jī)結(jié)合配置，使色彩的獨(dú)特表達(dá)成為整合城市建設(shè)的新思路新名片，是藝術(shù)設(shè)計(jì)從業(yè)者的責(zé)任，是建設(shè)者的使命。

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作者單位：

呂梁職業(yè)技術(shù)學(xué)院