文：游之 圖片提供：山東歌舞劇院

“都有自己的爹，都有自己的娘，省下最后一口糧，為了前方。都有自己的兒，都有自己的女，送上自己的親骨肉，血灑戰(zhàn)場?！边@是原創(chuàng)歌劇《沂蒙山》尾聲合唱中的一段詞，情真意切，質(zhì)樸感人，寥寥數(shù)筆便展現(xiàn)了沂蒙老區(qū)人民為了中國革命的勝利所做出的巨大犧牲和無私奉獻(xiàn)。歌劇《沂蒙山》是一部革命歷史題材的作品，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，沂蒙山是中國革命最重要的根據(jù)地之一，涌現(xiàn)出無數(shù)可歌可泣的動(dòng)人故事和英雄傳說——百萬人民擁軍支前，十萬英烈血灑疆場。直到今天，在山東臨沂，每到臘月的小年，家家戶戶都要祭拜革命先烈，因?yàn)檫@里確實(shí)是名副其實(shí)的“鄉(xiāng)鄉(xiāng)有紅嫂，村村有烈士”。

2018年12月19日，在山東省會(huì)大劇院，歌劇《沂蒙山》首演。從走進(jìn)劇場的那一刻，我就被無比熱烈的氛圍所感染。雖然是新作品，但劇場里滿滿當(dāng)當(dāng)，座無虛席，據(jù)說兩場的演出票早已售罄，連主創(chuàng)手中都沒有多余的票，足以說明山東人深厚的“沂蒙情結(jié)”。演出中，臺(tái)上臺(tái)下的互動(dòng)感很強(qiáng)，觀眾入戲很深，不時(shí)會(huì)聽到唏噓和抽泣聲。一部新戲，能夠引起觀眾如此投入的真誠關(guān)注和共情實(shí)在難得。

對(duì)于山東人而言，歌劇《沂蒙山》不僅僅是一部藝術(shù)作品，當(dāng)那段壯烈感人的歷史在舞臺(tái)上再現(xiàn)的時(shí)候，塵封的記憶被喚醒，埋藏的情感被復(fù)蘇。提起沂蒙山，人們很自然地就會(huì)想到紅嫂。紅嫂到底是誰？事實(shí)上，紅嫂不是某個(gè)具體的人，她是千千萬萬沂蒙女兒中的一員。就如歌劇《沂蒙山》中的海棠，撫養(yǎng)海棠長大的舅舅為了掩護(hù)受傷的八路軍犧牲；新婚的丈夫林生加入八路軍走上了前線，又為了掩護(hù)鄉(xiāng)親們獻(xiàn)出了生命；海棠為了保護(hù)八路軍的遺孤小沂蒙，不得不忍痛看著自己的親生兒子小山子慘死……當(dāng)年，像海棠一家為了支持革命而犧牲的英烈不計(jì)其數(shù)，所以這部歌劇塑造的是當(dāng)年千千萬萬為了革命犧牲奉獻(xiàn)的沂蒙兒女的群像，是“水乳交融、生死與共鑄就的沂蒙精神”的藝術(shù)展現(xiàn)。

OUTLINE/The national operaYimengshanpremiered on December 19, 2018 at the Shandong Provincial Grand Theatre. For natives of Shandong province, this work bears far more significance than just art. Deep emotions from yesteryear were unearthed as performers reenacted this historical event.

歌劇《沂蒙山》的故事并不復(fù)雜。海棠是核心人物，海棠的舅舅孫九龍、海棠的丈夫林生、八路軍女戰(zhàn)士夏荷、海棠的兒子小山子這四個(gè)人物，則通過各種戲劇性事件與海棠產(chǎn)生了緊密的關(guān)聯(lián)。每一事件的發(fā)生，都會(huì)帶給海棠一次心靈的震顫，精神上也會(huì)得到重生和成長。劇本整體具有非常詩化的意象。編劇之一的王曉嶺尤其擅長歌詞的寫作，很多唱詞文辭優(yōu)美、意境悠遠(yuǎn)，更有很多唱詞充滿了純真質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息。總體而言，下半場的唱詞更加歌劇化，與人物本身的形象也更契合，與戲劇動(dòng)作的結(jié)合也更加緊密。但是從劇本的戲劇結(jié)構(gòu)上來說，上半場的戲劇相對(duì)豐滿，沖突更強(qiáng)烈，下半場比較單調(diào)，戲劇矛盾和沖突相對(duì)弱一些，這也是作品進(jìn)一步打磨時(shí)需要?jiǎng)∽骷铱剂康摹?/p>

山東籍的軍旅作曲家欒凱在音樂寫作上，以人們熟知的《沂蒙山小調(diào)》作為主要的音樂動(dòng)機(jī)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展變化，同時(shí)將山東快書、秧歌的音樂元素也自然地融入其中。演奏為交響樂隊(duì)，配之以民族樂器如竹笛、嗩吶、琵琶、墜琴等，使得音樂上既有歌劇的交響性，又具有民族音樂的獨(dú)特風(fēng)情，喚醒人們很多難忘的紅色記憶。劇中有幾段都給人留下深刻的印象，比如林生、海棠的重唱《等著我，親愛的人》，海棠、林生的對(duì)唱《一雙鞋子針兒密》，孫九龍犧牲前的詠嘆調(diào)《再看一眼親人吧》，夏荷的詠嘆調(diào)《血水、淚水、奶水》，海棠的詠嘆調(diào)《等上一輩子》等唱段，既有歌唱的旋律，也有人物的情感，同時(shí)與戲劇的發(fā)展相吻合?！拔∥∶缮礁?，沂水長，我們都是你的兒女，你是永遠(yuǎn)的爹娘”，劇末尾的合唱《沂蒙山，永遠(yuǎn)的爹娘》在頌歌體的旋律中，點(diǎn)明了全劇的主題立意，將情感情緒推向了最高潮?？傮w而言，作品下半場在音樂戲劇性的寫作上更加歌劇化，配器方面在某些地方還需要更加細(xì)致些。因?yàn)闃逢?duì)采用擴(kuò)音，所以對(duì)音樂的精準(zhǔn)呈現(xiàn)也會(huì)有一定的影響。

本劇的二度呈現(xiàn)為這部歌劇的最終成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。舞臺(tái)上巍峨挺拔的高山、土坯小屋，以及小推車、攤煎餅、歡慶的扭秧歌群眾、山東快書攤等人們熟悉的生活場景，鄉(xiāng)土氣息非常濃郁的服裝造型等，真實(shí)地再現(xiàn)于舞臺(tái)，讓作品更具有了一種視覺寫實(shí)的史詩性般氣質(zhì)，宏大而震撼。雖然全寫實(shí)，但是舞臺(tái)調(diào)度靈動(dòng)流暢，層次感與畫面感兼具，很有藝術(shù)感染力。近兩年，黃定山導(dǎo)演了多部歌劇作品，都以主旋律和紅色題材為主，逐漸形成了自己的風(fēng)格。軍旅藝術(shù)家出身的黃定山也善于攻堅(jiān)克難，總能在最短的時(shí)間內(nèi)，將一件原本看起來不容易實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)構(gòu)想，以專業(yè)的面貌呈現(xiàn)于舞臺(tái)。

山東歌舞劇院此次為了歌劇《沂蒙山》，特別招募了專職合唱團(tuán)。這是非常具有前瞻性的舉措。合唱團(tuán)的建立，不僅有利于這次歌劇創(chuàng)排，也為山東未來的歌劇發(fā)展奠定了職業(yè)化的團(tuán)隊(duì)基礎(chǔ)。在這部歌劇中，合唱所占的比例不少，為了實(shí)現(xiàn)聲音和表演的最佳舞臺(tái)藝術(shù)效果，導(dǎo)演黃定山要求所有的合唱全部在臺(tái)上完成。但是，合唱團(tuán)畢竟是一個(gè)全新的團(tuán)隊(duì)，沒有過歌劇演出的經(jīng)驗(yàn)，在臺(tái)上如何站位都不甚明了，更不要說邊唱邊演了。為了訓(xùn)練這支隊(duì)伍，黃定山使出渾身解數(shù)，十八般武藝全都用上，最后嗓子都喊啞了！功夫下到了，自然會(huì)有收獲！演出時(shí)，合唱團(tuán)不負(fù)導(dǎo)演的辛苦和厚望，若非專業(yè)人士，很難看得出他們是“新手”，每個(gè)人都非常投入在戲劇的狀態(tài)中，體現(xiàn)出了難得的專業(yè)水準(zhǔn)。

本劇女主角海棠由女高音歌唱家王麗達(dá)飾演，因?yàn)榕啪殨r(shí)間緊，戲份又很重，下半場基本上都是海棠的戲，繁重的排演任務(wù)使得王麗達(dá)在演出前罹患重感冒。好在演出時(shí)王麗達(dá)的狀態(tài)調(diào)整得不錯(cuò)，音色亮麗，控制自如，整體完成很好，在人物形象氣質(zhì)的把握上也很到位。楊小勇飾演的孫九龍?jiān)谖枧_(tái)上非常出挑，雖然這個(gè)人物的戲份不多，在上半場沒結(jié)束的時(shí)候就犧牲了，但是楊小勇的演唱和表演把這個(gè)人物的個(gè)性特征準(zhǔn)確展現(xiàn)出來，讓一個(gè)民族英雄的形象躍然舞臺(tái)上。張卓飾演的夏荷也給觀眾留下比較深刻的印象，尤其是最后的那段詠嘆調(diào)，完成得非常好，催人淚下。王傳亮飾演的林生雖然戲份很少，但是他的音色高亢，聲音富有穿透力，將一位沂蒙熱血青年塑造得令人信服。

指揮家楊又青執(zhí)棒山東歌舞劇院交響樂團(tuán)演奏。這個(gè)樂團(tuán)隨著近年來各種演出的增多，也得到了很好的鍛煉，整體呈現(xiàn)都比較令人滿意。

在看劇之前，我就多次被提醒，一定要準(zhǔn)備好紙巾，因?yàn)椤兑拭缮健肥且徊刻貏e催淚的歌劇。現(xiàn)場觀看時(shí)，我多次體會(huì)到了熱淚盈眶的感動(dòng)。不過，真正讓我無法忘懷的有兩處，一處是當(dāng)女主人公海棠把自己撫養(yǎng)長大的沂蒙，交還她的親生父親、八路軍的趙團(tuán)長時(shí)，趙團(tuán)長說：“我要是領(lǐng)走孩子，可就苦了你一個(gè)人了……”海棠默默地從懷里摸出一大一小兩雙鞋，深情地摩挲著說：“不，俺的兩個(gè)男人永遠(yuǎn)陪著俺呢！……沂蒙，跟你親爹走吧！”沂蒙哭著跪在海棠面前：“你就是俺娘！俺的親娘！”還有一處就是謝幕，其感人至深的程度不亞于劇本身，在金黃的麥浪中，海棠終于和死去的丈夫林生、兒子小山子“重逢”，一家三口緊緊相擁在一起……這兩處，我都沒能控制住自己的情緒，淚水如泄洪般奔涌而出。

據(jù)說，排練的過程中，演員們常常因?yàn)楦袆?dòng)而哭得唱不下去。我想，這種哭泣并不僅僅是同情，更是因?yàn)榍榫w中包含著對(duì)以主人公海棠為代表的沂蒙兒女無比崇敬的感情。一部藝術(shù)作品，贏得淚水不難，難的是在流淚的感動(dòng)中體會(huì)到一種崇高的精神，這樣的感動(dòng)將是長久的！