陳天宇 金巍

摘要：動(dòng)畫的出現(xiàn)豐富了人們的業(yè)余生活，使人們?cè)诓栌囡埡笥侄嗔艘豁?xiàng)娛樂(lè)的項(xiàng)目，而它之所以從一出現(xiàn)就備受青睞，是源于其設(shè)計(jì)者對(duì)色彩的合理應(yīng)用，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，這種合理應(yīng)用彰顯了人物性格，展現(xiàn)了戲劇沖突，深化了藝術(shù)效果，從而讓動(dòng)畫藝術(shù)深入人心?；诖?，文章將對(duì)色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的重要性、應(yīng)用原則及各個(gè)環(huán)節(jié)作出分析，使設(shè)計(jì)者能夠創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫設(shè)計(jì) 色彩 原則 應(yīng)用

無(wú)論是平面、立體抑或數(shù)碼動(dòng)畫，每一種動(dòng)畫都需要精準(zhǔn)的配色來(lái)彰顯人物性格、深化藝術(shù)效果等，因此，可以說(shuō)色彩是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的重要組成部分。然而在實(shí)際的色彩應(yīng)用中，很多設(shè)計(jì)者對(duì)于色彩的理解卻不夠準(zhǔn)確，進(jìn)而使得創(chuàng)作出來(lái)的作品缺乏美感，本文將對(duì)色彩應(yīng)用作出系統(tǒng)的分析。

一、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩元素的重要性

無(wú)論是卡通動(dòng)畫也好，還是傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫也罷，色彩在它們的設(shè)計(jì)中都占據(jù)著極其重要的地位。從色彩的角度可以將動(dòng)畫分為無(wú)彩色系和有彩色系，無(wú)彩色系主要以中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫為主，它是指飽和度為零的顏色，例如白色、黑色和由白色、黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色等；而有彩色系動(dòng)畫則相對(duì)較多，如平面、立體、數(shù)碼等，它必須具備明度、純度、色相三個(gè)基本要素，例如紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等。色彩能夠引起人們心理的感應(yīng)，因此，對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)，色彩的搭配是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，它的合理應(yīng)用，會(huì)帶給觀眾別樣的感受，使作品品質(zhì)得到整體的提升。

二、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用原則

（一）統(tǒng)一性

色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，必須遵循統(tǒng)一性原則。例如在傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫中，雖然色彩只有簡(jiǎn)單的黑白兩色，但是設(shè)計(jì)者卻利用水墨之間的比例，讓動(dòng)畫呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的層次感，而整部動(dòng)畫在色彩上卻是濃淡有致，更顯整體的統(tǒng)一性，使受眾在觀看動(dòng)畫時(shí)，能夠被協(xié)調(diào)的色彩吸引。

（二）協(xié)調(diào)性

色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，除了需要遵循統(tǒng)一性原則，更要遵循協(xié)調(diào)性原則。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，受眾對(duì)于動(dòng)畫的制作也提出了更高的要求。尤其是在色彩搭配方面，受眾都希望能夠看到色彩與動(dòng)畫景觀更具協(xié)調(diào)性的作品，而色彩又有冷色、暖色之分，因此，在動(dòng)畫色彩應(yīng)用時(shí)，一定要注意色彩的協(xié)調(diào)性，如紅色這種暖色，適合與黑色、白色搭配，藍(lán)色這種冷色，適合與銀色、金色搭配，只有這樣，才能滿足受眾不斷提高的審美能力。

三、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩的具體應(yīng)用

（一）動(dòng)畫場(chǎng)景

色彩是動(dòng)畫的視覺(jué)符號(hào)和語(yǔ)言，很多動(dòng)畫場(chǎng)景如地點(diǎn)、季節(jié)等，都需要用色彩的搭配加以表達(dá)。動(dòng)畫場(chǎng)景通常是指動(dòng)畫角色活動(dòng)的場(chǎng)合與環(huán)境，而這種場(chǎng)合及環(huán)境的變化，能夠更加準(zhǔn)確地表達(dá)出角色的心理活動(dòng)。因此，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，色彩的合理應(yīng)用，對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景與人物心理的表達(dá)至關(guān)重要。例如在《大圣歸來(lái)》中，江流兒與失去法力的孫悟空被困山洞，這時(shí)的背景畫面以單純的灰黑色調(diào)為主，顯示出了情節(jié)的緊張、事態(tài)發(fā)展極其不利，而后，江流兒被亂石砸死，激發(fā)了孫悟空的正義感，瞬間背景畫面一變，天空升騰起一團(tuán)紅火，標(biāo)志著光明的來(lái)臨，而孫悟空手持金箍棒，一棒打敗了妖怪，又一次告知觀眾，邪惡在正義面前不堪一擊，這部動(dòng)畫電影最后取得了近10億票房，由此可見色彩在動(dòng)畫背景中的成功應(yīng)用對(duì)于動(dòng)畫的輔助作用。

（二）人物造型

在動(dòng)畫作品中，色彩和線條等是區(qū)分人物角色的主要元素，因此，合理的色彩，對(duì)于人物造型的成功刻畫具有重要的價(jià)值。例如在《大圣歸來(lái)》中，失去法力的孫悟空，衣衫破爛，由裝束造型體現(xiàn)出人物的落魄，而在他法力恢復(fù)之后，則錦衣華服，由裝束彰顯出人物的光彩，而這種裝束的變化就是借助色彩進(jìn)行變換的，由此可看出，色彩對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的人物造型的作用。

（三）故事情節(jié)

故事情節(jié)是動(dòng)畫發(fā)展的生命線，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品離不開完整的故事情節(jié)，而故事情節(jié)的成功塑造，則必須建立在合理的色彩應(yīng)用上。合理的色彩應(yīng)用能夠使故事情節(jié)更具表現(xiàn)力、感染力、吸引力，會(huì)牽動(dòng)觀眾的好奇心，如在令人開心的時(shí)候，會(huì)運(yùn)用暖色調(diào)加以渲染，而在悲涼的故事情節(jié)中，則會(huì)選用冷色調(diào)加以渲染，從而以色彩的變化引發(fā)觀眾的共鳴，將故事情節(jié)的跌宕起伏生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文首先簡(jiǎn)述了色彩對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)的重要性，然后介紹了色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性，最后分析了色彩在動(dòng)畫中的具體應(yīng)用，包括動(dòng)畫場(chǎng)景、人物造型和故事情節(jié)等。簡(jiǎn)而言之，能夠?qū)ν苿?dòng)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有些許幫助，從而使我國(guó)從動(dòng)畫大國(guó)走向動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)。

參考文獻(xiàn)：

[1]代振，李娜.從宮崎駿動(dòng)畫電影看色彩在動(dòng)畫中的作用[J].西部皮革，2018（10）.

[2]李博，李景欣.色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用分析[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2017（02）.

（作者簡(jiǎn)介：陳天宇，男，本科，沈陽(yáng)工學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫；金巍〈通訊作者〉，男，本科，沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，副教授，研究方向：動(dòng)畫）（責(zé)任編輯 劉月嬌）