祝媛莉

2019東方衛(wèi)視春晚上，李宇春向85歲高齡的評彈表演藝術(shù)家趙開生學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)樂器三弦，并演奏《千年游》，這次表演讓評彈這門傳統(tǒng)藝術(shù)登上熱搜，受到大眾關(guān)注。

評彈是一門古老而優(yōu)美的說唱藝術(shù)，為了讓這門非遺藝術(shù)煥發(fā)出生機(jī)活力，近年來，上海評彈團(tuán)在傳播演繹評彈曲藝方面嘗試了許多新方法，用傳統(tǒng)曲藝演繹現(xiàn)代故事，廣受好評。《林徽因》就是上海評彈團(tuán)的新創(chuàng)力作。

傳統(tǒng)曲藝“新包裝”

伴隨宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、曲調(diào)柔美的幕外獨(dú)唱《再別康橋》在大劇院響起，舞臺上方的大幕徐徐拉開，兩男兩女4位演員分列而坐，手持三弦、琵琶，身著設(shè)計(jì)師專門設(shè)計(jì)的特色服飾，以吳儂軟語講述“民國第一才女”林徽因的故事。

舞臺幕布背景別具特色，虛實(shí)相間的木條格組成的窗門布景，配上沒有桌圍椅帔的原木色桌椅，盡顯古樸典雅氣質(zhì)。劇場內(nèi)燈光不同于以往評彈演出中單調(diào)的兩束大白光，而是變得柔和，且強(qiáng)弱、色彩隨故事走向變換，與演出交相輝映。

這是上海評彈團(tuán)原創(chuàng)中篇評彈《林徽因》走進(jìn)劇場、高校演出時(shí)的景況。自2016年3月首演以來，評彈《林徽因》走遍大江南北，在海峽兩岸巡演近60場，今年4月還將到廈門、昆明等地演出。評彈在“新包裝”下散發(fā)濃厚魅力，令許多新老觀眾沉醉其中。不少演出場次中，有觀眾穿著中山裝和旗袍到場觀看，與《林徽因》營造的民國風(fēng)互為呼應(yīng)，別有韻味。

評彈是蘇州評話和彈詞的總稱，表演中有說有唱，大多講述金戈鐵馬或才子佳人的傳奇故事，在江浙滬地區(qū)尤為盛行。曾經(jīng)流行于市井街巷的評彈，如今同許多傳統(tǒng)戲曲一樣，也面臨式微趨勢。

一方面，方言退化導(dǎo)致很多年輕人聽不懂用吳語表演，欣賞習(xí)慣的變化也讓年輕人失去耐心，不愿花費(fèi)兩三個(gè)小時(shí)聽長篇評彈。而評彈的內(nèi)容語境大多停留在歷史演義和民間故事中，與現(xiàn)代人的理念和價(jià)值觀有很大差異。

為了突破瓶頸、謀得新出路，上海評彈團(tuán)團(tuán)長、《林徽因》領(lǐng)銜主演高博文表示，在堅(jiān)守傳統(tǒng)評彈曲藝內(nèi)核底線之下，上海評彈團(tuán)大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作了題材、藝術(shù)手法、舞臺呈現(xiàn)均具新意的中篇評彈《林徽因》。

大眾知曉度高、具有話題性的近代題材替代了歷史傳奇，《林徽因》開創(chuàng)性地用“太太的客廳”“紫燕繞梁”“李莊情懷”三回體的形式展現(xiàn)林徽因極具代表性的3個(gè)人生階段，細(xì)膩呈現(xiàn)林徽因的情感世界與傳奇經(jīng)歷，著重呈現(xiàn)她對中國建筑學(xué)和中國古建筑保護(hù)的貢獻(xiàn)。

在評彈傳統(tǒng)技藝“說噱彈唱”之外，這部作品加強(qiáng)了“演”的成分，改變以往評彈以第三人稱說表故事的方式，在每一回中都增加了演員以第一人稱表唱的形式，如此，演員表演更為投入，觀眾也容易進(jìn)入情景。

傳統(tǒng)的評彈書場僅在方寸之間，兩位演員，一桌兩椅，簡單的幕布背景，臺下觀眾一二百，足矣。中篇評彈《林徽因》則可算評彈走進(jìn)大劇場商演的開先河者。

高博文介紹，為了適應(yīng)大劇場、大舞臺，《林徽因》勢必要做出調(diào)整，舞臺設(shè)置上既有一桌二椅，也有兩桌四椅，兩組演員首次在同一輪演出;燈光、布景由專業(yè)演出團(tuán)隊(duì)操刀;評彈第一次有了主題曲;演出時(shí)長由傳統(tǒng)上的3小時(shí)壓縮到100分鐘;每一場結(jié)束演員上臺謝幕，最后一回結(jié)束插入畫外音……新包裝下的《林徽因》更具現(xiàn)代審美元素，也更具儀式感。

評彈《林徽因》雖然進(jìn)行了部分創(chuàng)新，卻十分注重保留評彈內(nèi)核，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間尋找平衡?！拔覀兺ㄟ^這樣一種形式，既保持了傳統(tǒng)，也與時(shí)俱進(jìn)。老觀眾不排斥，新觀眾也很喜歡，且觀眾們通過《林徽因》想要了解評彈，效果就達(dá)到了?！备卟┪恼f。

與現(xiàn)代元素結(jié)合玩跨界

自1951年成立，上海評彈團(tuán)在近70年的發(fā)展變遷中一直領(lǐng)風(fēng)氣之先，不斷在創(chuàng)作創(chuàng)新上下功夫，令作品相較傳統(tǒng)評彈更多關(guān)注身邊事和時(shí)代旋律，拉近了與現(xiàn)代觀眾的距離。

比如，上海評彈團(tuán)創(chuàng)作的《高博文說繁花》，用評彈的形式演繹小說《繁花》，以20世紀(jì)60—70年代與90年代兩條時(shí)間軸為經(jīng)緯，敘述上海城市變遷下，小人物的成長經(jīng)歷和生存狀態(tài)。

近年來，上海評彈團(tuán)一直在摸索傳統(tǒng)藝術(shù)突破圈層受眾的新路徑。尤其是上海評彈團(tuán)將評彈帶進(jìn)高校，吸引了更多年輕粉絲，也完成了粉絲之間的“代際傳承”。

高博文所在的上海評彈團(tuán)也在尋求評彈與現(xiàn)代元素跨界，如與臺灣的音樂團(tuán)隊(duì)合作，嘗試“搖滾評彈”;將評彈曲調(diào)做成爵士風(fēng)格的系列套曲，形成“爵士評彈”;也曾將評彈與笛子、古箏等民族樂器結(jié)合，打造“民樂評彈”。

意識到“酒香也怕巷子深”，上海評彈團(tuán)加強(qiáng)了推廣評彈藝術(shù)的力度，并在傳播方式上主動(dòng)創(chuàng)新，通過網(wǎng)站、社交媒體、視頻網(wǎng)站聚合更多年輕受眾。

2018年年末，一段評彈與饒舌說唱結(jié)合的短視頻《評彈有腔調(diào)》在互聯(lián)網(wǎng)走紅。網(wǎng)友評價(jià)“時(shí)尚與傳統(tǒng)得到了很好融合，毫無違和感?！边@則創(chuàng)意短視頻的幕后推手正是上海評彈團(tuán)。

高博文說，曲藝與觀眾的互動(dòng)一直很密切，不僅有票房（指票友聚會(huì)練習(xí)的處所），還有講座、評彈教學(xué)等活動(dòng)。如今，借助互聯(lián)網(wǎng)線上線下聯(lián)動(dòng)，評彈與觀眾的互動(dòng)形式更多樣，覆蓋人群也更為廣泛。去年世界杯期間，上海評彈團(tuán)舉辦了兩場線下會(huì)員活動(dòng)，用評彈的曲調(diào)解說足球，大受好評。

不管是內(nèi)容題材上的融合跨界，還是營銷推廣上的多元嘗試，在高博文看來，這些創(chuàng)新都為將評彈以當(dāng)代人感興趣的方式呈現(xiàn)并傳播，為觀眾接觸評彈提供一個(gè)媒體、創(chuàng)造一個(gè)機(jī)會(huì)。

隨著傳統(tǒng)文化越來越受重視，憑借上海評彈團(tuán)的創(chuàng)新突圍，評彈藝術(shù)得到了更多市場認(rèn)可。據(jù)悉，2018年，上海評彈團(tuán)演出5000多場，單場收入逐年提高，全年演出收入也逐年遞增，去年的增長幅度達(dá)到20%。

與此同時(shí)，高博文特別強(qiáng)調(diào)，“無論如何創(chuàng)新融合，評彈中說噱彈唱的技巧都還在，評彈藝術(shù)的原汁原味一定要保留?！?/p>