郭羲

摘 要：在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，不論是研究二維空間的平面構(gòu)成，或是確定三維空間的立體構(gòu)成，還是美化空間氣氛的色彩構(gòu)成，都是設(shè)計(jì)領(lǐng)域中不可或缺的元素。本文以三大構(gòu)成的基本形式原理為出發(fā)點(diǎn)，著重分析其在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面、空間、色彩及肌理等要素的組合搭配與運(yùn)用，為了更好地為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格、氣氛和主題服務(wù)通，過闡述其在舞臺(tái)美術(shù)中的運(yùn)用，研究其重要意義，體現(xiàn)三大構(gòu)成在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要作用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù) 三大構(gòu)成 設(shè)計(jì) 造型

“三大構(gòu)成”在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中起著至關(guān)重要的作用。它們相互依存，相輔相成。它們不僅僅是獨(dú)立研究方面的一個(gè)方面，而且統(tǒng)一了整個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)。三大構(gòu)成是所有設(shè)計(jì)學(xué)科的基礎(chǔ)，它由《平面構(gòu)成》、《立體構(gòu)成》和《色彩構(gòu)成》三個(gè)重要的部分所組成，它是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要基礎(chǔ)。綜合的來說，三大構(gòu)成主要指的是點(diǎn)、線、面、體、空間等的組合和運(yùn)用。它是培養(yǎng)從二維思維向三維思維轉(zhuǎn)化的必要階段。

三大構(gòu)成與平面設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)等等很多設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有著密不可分的關(guān)系。它們作為作為設(shè)計(jì)的主要來源，同時(shí)又是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的依據(jù)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的最終目的是為了更好地表現(xiàn)舞臺(tái)上的主題，呈現(xiàn)完美的視覺效果。舞臺(tái)美術(shù)作為是一門造型藝術(shù)，它與繪畫，雕塑等造型藝術(shù)一樣，有著自身的因素和原則，所以為了更好的表現(xiàn)舞臺(tái)效果。所以舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中常常與三大構(gòu)成的造型基礎(chǔ)運(yùn)用原則緊密聯(lián)系。通過三大構(gòu)成在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅可以給觀眾一個(gè)完美的視覺沖擊力，而且能夠在一定程度上更好地表達(dá)舞臺(tái)主題。以便更好地體現(xiàn)舞臺(tái)的美感，表達(dá)舞臺(tái)效果。

一、平面構(gòu)成在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在三大構(gòu)成中，平面構(gòu)成是最為基礎(chǔ)的部分。平面構(gòu)成是研究二維空間分解與組合的最基本的造型方法，根據(jù)形式美的規(guī)律形成理想的形態(tài)。點(diǎn)、線、面作為平面構(gòu)成中的重要表現(xiàn)元素。平面構(gòu)成對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)造力和基礎(chǔ)造型能力中起到非常重要的作用。點(diǎn)是藝術(shù)視覺中最小的元素，點(diǎn)有大小或者形狀上的區(qū)分，在舞臺(tái)空間中，點(diǎn)的界定可以根據(jù)參照物的不同而呈現(xiàn)不同的形態(tài)。例如每個(gè)演員或者布景相較與寬闊的舞臺(tái)空間來說都是點(diǎn)狀的存在，隨著演員表演位置的移動(dòng)，每個(gè)點(diǎn)又會(huì)形成不同視覺空間的張力。線是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，在藝術(shù)視覺中線有寬窄和厚度上的變化。例如在話劇《走出死亡之屋》中，舞臺(tái)上橫貫多條電線，演員則是在眾多線條中穿梭活動(dòng)，因此成為了劇情發(fā)展的重要表現(xiàn)手段。面是線的展開和圍合，它是線的移動(dòng)軌跡。面可以存在造型上的變化或者不同肌理質(zhì)感的處理。例如，在《放蕩不羈的人》的設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)空間則是由許多不規(guī)則的抽象塊狀所組成。經(jīng)過舞臺(tái)的合理組織，抽象的面狀開始運(yùn)動(dòng)、重新的分布與組合。除此之外，在舞臺(tái)的搭建過程中，應(yīng)考慮點(diǎn)、線和面之間結(jié)構(gòu)的整合，使舞臺(tái)的平面結(jié)構(gòu)建立在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上，并能反映布局與一定美感的關(guān)系，取得良好的視覺效果。再就是舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的圖案表現(xiàn)，也是舞臺(tái)上經(jīng)常所使用到表現(xiàn)方法。圖案作為平面造型中的一種特殊的形象，它是一種結(jié)合了藝術(shù)性與實(shí)用性的藝術(shù)形式。例如在《雪童》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)上的布景則采用了平面化的樹的造型，以平面化的形式來形成空間布局和前后錯(cuò)落的層次關(guān)系，從而表達(dá)樹林的意象。樹的形象則采用了圖案式的表現(xiàn)手法，以高度提煉的手法來概括樹干形象，顯得簡潔明了又充滿了童趣。

除此之外，平面構(gòu)成的構(gòu)成形式在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中也是運(yùn)用的比較廣泛，不僅可以展現(xiàn)多樣化的舞臺(tái)樣式和造型，還可極大的增強(qiáng)觀眾的的視覺感受。平面構(gòu)成的構(gòu)成形式包括了：重復(fù)、漸變、對(duì)比等常見的八種造型手法，例如重復(fù)構(gòu)成，重復(fù)指的是相同形狀的重復(fù)出現(xiàn)。舞臺(tái)藝術(shù)的重復(fù)應(yīng)用非常普遍，重復(fù)形成的外觀和感覺可以產(chǎn)生一個(gè)統(tǒng)一和諧的效果，也容易產(chǎn)生單調(diào)的效果，所以在進(jìn)行組合排列的時(shí)候要注意改變方向和空間位置。例如在百腦匯的音樂劇《貓》的設(shè)計(jì)中，演出剛開場，舞臺(tái)上一片漆黑，但在舞臺(tái)上空重復(fù)出現(xiàn)多個(gè)大大小小亮眼的貓眼，以放射狀的形式由遠(yuǎn)及近的排列，讓觀眾以貓眼的眼光觀察世界，把一群貓與現(xiàn)實(shí)和宇宙之間連接起來形成一個(gè)大型的舞臺(tái)裝置。這些貓眼的處理其實(shí)就是無數(shù)個(gè)相同點(diǎn)狀的的重復(fù)構(gòu)成，運(yùn)用數(shù)量上的增加，給觀眾帶來了強(qiáng)大感官刺激，從而獲得賞心悅目的審美滿足。

二、色彩在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

色彩構(gòu)成是根據(jù)人們對(duì)色彩的感知和心理效果，根據(jù)一定的色彩規(guī)律進(jìn)行組合、搭配，構(gòu)成一種新的理想色彩關(guān)系。顏色的特點(diǎn)來自三種元素：色調(diào)、純度和亮度。色相是指顏色的質(zhì)量和類型，純度是指顏色的亮度。明度則是指色彩的明亮程度。色彩包含的內(nèi)容比較復(fù)雜，首先，色彩能使人產(chǎn)生興奮或者壓抑的反應(yīng)。如強(qiáng)烈的色彩能夠讓人激動(dòng)和興奮，灰暗的顏色則會(huì)讓人覺得悲傷和壓抑；其次，色彩具有聯(lián)想性，紅色讓人聯(lián)想到火熱與血腥，藍(lán)色讓人聯(lián)想到大海和天空；另外，色彩還具有象征意義，例如黃色在中國人的傳統(tǒng)意識(shí)中被認(rèn)為是權(quán)貴與勢力的象征，紅色被認(rèn)為是喜慶和紅色文化。色彩在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中是一個(gè)最富表現(xiàn)力的視覺要素，它具有直接喚起觀眾情感的作用，不管舞臺(tái)離觀眾距離的遠(yuǎn)近，色彩總能為觀眾所見，并適應(yīng)于不同劇本的需要，而呈現(xiàn)出不同的色彩關(guān)系。

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩搭配直接影響到整個(gè)劇的風(fēng)格主題。通過色彩的不同組合讓舞臺(tái)空間產(chǎn)生變化。較為常見的色彩處理方法則是運(yùn)用色彩之間的對(duì)比。在色彩的對(duì)比構(gòu)成中，色彩對(duì)比是指兩種或兩種以上色彩在空間或時(shí)間上的關(guān)系，主要是冷暖對(duì)比、面積對(duì)比等。根據(jù)不同的空間關(guān)系，顏色對(duì)比度的強(qiáng)度也不同。如果空間在舞臺(tái)上面積較小，應(yīng)多運(yùn)用明度較高、純度低的顏色，使舞臺(tái)空間在視覺上呈現(xiàn)開闊的效果；如果你需要更加開闊的舞臺(tái)空間，可在景片和道具上選擇不同的、富有變化的色彩，增加色彩對(duì)比度，豐富舞臺(tái)空間層次，活躍氛圍。例如在俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)的《天方夜譚》中，背景由綠色和藍(lán)色斯構(gòu)成，并依附在一塊沉重的、綴以波斯風(fēng)情十足的黑色和橘紅色花紋的綠色簾布上，而舞臺(tái)地板則使用了鮮紅的對(duì)比色，這樣一來，舞臺(tái)上各種對(duì)比色調(diào)柔和在一起，形成了巨大的反差，讓人覺得神秘。這些令人眩暈的色彩相互交織在一起，它們或消失或并列，形成了極為豐富、迷人的色彩變化。

除此之外，舞臺(tái)美術(shù)中的色彩還體現(xiàn)在燈光色彩的運(yùn)用中。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇八囆g(shù)與視覺感知”中說：“色彩能有力地表達(dá)情感，色彩的效果是非常直接和自發(fā)的?！惫馐窃煨偷囊环N重要手段，它不僅能給物體一種表現(xiàn)力，而且還能表現(xiàn)出不同的主題。在一幅繪畫作品中，色調(diào)是其中的主旋律。同理，在演出中，通過舞臺(tái)燈光渲染所形成的色調(diào)則稱之為演出的主基調(diào)。但是，可供選擇的光色很多，這就需要設(shè)計(jì)者通過自己對(duì)演出劇情及舞臺(tái)空間和人物景物的整體把握去歸納和取舍，在眾多的色彩關(guān)系中去尋求主色調(diào)。在很多符合情境的舞臺(tái)畫面中，一個(gè)合理的色調(diào)可以對(duì)劇情的發(fā)展起到推動(dòng)作用。例如在一次晚會(huì)演出中，舞臺(tái)上響起了一曲表現(xiàn)古代江面上傍晚思念情愁的詩歌，這時(shí)用淡藍(lán)色的光束營造思念寂寞的情懷加以一抹橙色來表達(dá)傍晚時(shí)分，這樣憂愁和思念的主氣氛就出來了。

三、立體構(gòu)成在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

立體構(gòu)成也被稱作空間構(gòu)成。它是基于一定的材料、視覺和力學(xué)，并根據(jù)一定的組成原理將造型元素組按照一定的構(gòu)成原則組合成具有視覺美感的立體形態(tài)的造型方法，是從點(diǎn)、線、面、肌理等來源研究空間三維形態(tài)的學(xué)科。體是面的展開，它是三維的，是有大小、形狀和深度的。三維結(jié)構(gòu)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，是將舞臺(tái)的各個(gè)元素結(jié)合起來，表達(dá)舞臺(tái)的立體效果，給觀眾以視覺沖擊，更好地表達(dá)舞臺(tái)上的主題思想，獲得更好的舞臺(tái)畫面。

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，體的形成來自于各種材料的整合，因而材料肌理的使用賦予了體更多的意義。例如在《彌撒曲》的演出中，舞臺(tái)的后方的形象是由點(diǎn)、線、面組合而成的一個(gè)巨大的立體結(jié)構(gòu)，其構(gòu)造是運(yùn)用了金屬片、鋼架等材料建立起的一個(gè)讓演員自由活動(dòng)的空間，同時(shí)，材料本身所展現(xiàn)出來的現(xiàn)代氣息又具有一定的表現(xiàn)力。再有就是在《俄狄浦斯王》的設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)美術(shù)家喬治·西平大膽地利用木材、水、尼龍紗和鏡面等多種會(huì)發(fā)生物理沖突的材料相混合，在舞臺(tái)上構(gòu)筑了一個(gè)巨大體量感的“眼睛”。

立體構(gòu)成在舞臺(tái)美術(shù)中的運(yùn)用除了通過肌理來增強(qiáng)舞臺(tái)質(zhì)感外，還可以運(yùn)用空間來產(chǎn)生變化和節(jié)奏，因?yàn)槲枧_(tái)本身就是一個(gè)被限定了的空間。空間是由一個(gè)個(gè)面圍合而成?？臻g有物理空間和心理空間之分，物理空間是指實(shí)實(shí)在在可以用尺度去衡量的空間，心理空間則是指空間給人產(chǎn)生的心理反應(yīng)，是一種虛擬的空間。舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的實(shí)體空間通過景片等舞臺(tái)上的造型所組成，例如在瑪利亞·布江森為《狡猾的小狐貍》所做的設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)臺(tái)面呈現(xiàn)出高低起伏的丘陵臺(tái)面，這是由三塊可活動(dòng)的裝置組合而成。在這個(gè)設(shè)計(jì)中丘陵臺(tái)面是影響戲劇動(dòng)作的最重要的因素，臺(tái)面有節(jié)奏的凸起和凹下所形成的空間為演員的自由活動(dòng)提供了多種可能。除此之外，心理空間的運(yùn)用也是舞臺(tái)上慣用的手法。例如演員站在低矮的頂面下，空間則會(huì)讓人覺得壓抑，反之，空間則高大恢弘。在托芬的設(shè)計(jì)《災(zāi)禍》的演出中，舞臺(tái)上出現(xiàn)了一個(gè)巨大體量的、搖搖欲墜的建筑結(jié)構(gòu)。向后傾斜的背景墻面與嵌在墻面頂端橫梁上并伸向舞臺(tái)前區(qū)的三根大梁隨時(shí)有倒塌的可能。而在舞臺(tái)的兩側(cè)，各有一組交叉的柱子勉強(qiáng)支撐這個(gè)龐然大物，巨大的重壓與微弱的抵抗形成一種力的抗衡，將人物面臨災(zāi)難時(shí)的無助與脆弱凸顯出來。

四、結(jié)語

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的目的是為了更好地表達(dá)舞臺(tái)主題，在進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)的時(shí)候，要科學(xué)的應(yīng)用三大構(gòu)成知識(shí)，這是不可缺少的設(shè)計(jì)來源。三大構(gòu)成的方法還有很多，除了上文所表述的內(nèi)容之外，還可通過穩(wěn)定、均衡、統(tǒng)一、節(jié)奏等視覺組織原則。不論是哪種表現(xiàn)方法，足以說明三大構(gòu)成能讓舞美設(shè)計(jì)形成較為完整的空間結(jié)構(gòu)，提升舞臺(tái)的視覺效果。

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四川音樂學(xué)院資助科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)CY2015165