吳國振

電影《流浪地球》以富于開創(chuàng)意義的概念、宏闊的場景設(shè)計和視效、巨大的敘事空間和極具感染力的劇情，乃至由于吳京的出演而被冠以的“愛國主義主旋律”的“太空戰(zhàn)狼”標簽，給2019年的春節(jié)結(jié)結(jié)實實地“賀了個太歲”——主流媒體幾乎一邊倒的贊譽、觀影群眾普遍的認可、“自來水”帶來的超乎想象的票房效益，還有在網(wǎng)絡(luò)掀起的“抵制”“惡評”“互打一星”的軒然大波——否的挺的，各說各的，好不熱鬧，甚至很多并沒有看過電影的人也加入混戰(zhàn)，表達意見、宣泄情緒。事實上，直追好萊塢電影工業(yè)的野心，叫板傳統(tǒng)的中國表達，僅這兩點就完成了對相當一部分人的“精神沖擊”：某些習慣于好萊塢式敘事的“獨立思考”者，面對大眾的“不可啟蒙性”，幾無還手之力——17天國內(nèi)票房破40億，11天成為北美五年來華語片票房冠軍。有人說，《流浪地球》的出現(xiàn)，意味著中國科幻電影元年的到來。然而，人們在什么維度理解這一判斷，以及這一判斷將對中國電影乃至整個文化敘事帶來怎樣的結(jié)果？我們擷取了一組評論，以窺其大概。

首先，我們看到了國內(nèi)一批被稱之為“科幻迷”群體的集體登場?？苹?，包括一定深度的文學閱讀和影視作品涉獵，其愛好者群體，在國內(nèi)本屬小眾——對于具有科幻“啟蒙階段”意義的中學生群體而言，因為作為商業(yè)形式的小說和影視有著更多的娛樂性和非指標性（不直接指向應(yīng)試教育），“科幻”被摒棄于科學，成為一種“禁忌”般的存在;對于成年群體，在我國，科幻又長期被置于“兒童文學”的位置而不能不被冷落?？苹妹噪m有，但從分布地看，一直不免稀疏零落，倍有孤獨之感。然而有賴于國內(nèi)一批執(zhí)著、勤勉的科幻工作者的努力，在對社會而言幾于微小的土地默默耕耘，不但培養(yǎng)了包括劉慈欣在內(nèi)的一大批優(yōu)秀作者及其較為廣泛的讀者群體，更因為所有人不計回報的喜愛和付出，使中國科幻的作品格調(diào)和群體品味，保持了不可想象的高階。而當我們的文藝工作者諸如此次這樣，以同頻于這批科幻愛好者的執(zhí)著和努力的姿態(tài)，打造一部影視作品的時候，便使得分散的、潛藏于各個角落的、持續(xù)數(shù)十年的“科幻迷”們，有了一個集體發(fā)聲的契機和出口——特別是伴隨劉慈欣等代表作家的代表作品共同成長的青少年們，如今已經(jīng)普遍成為社會建設(shè)的中堅力量，其發(fā)聲的愿望和能力，尤為強勁。

要理解這一情緒，就要閱讀那種沉淀了十幾年、二十幾年，終于找到出口和與自己具有高度“同質(zhì)性”的對象的高昂情緒。理解這一點，也就不難理解此次“輿論大戰(zhàn)”，既往的知識精英的一貫自詡的“論斷”（不論是出于標高異眾抑或文化優(yōu)越感），何以遭受普遍的失敗——科幻迷群體對電影作品的寬容和保護，是具有歷史感的、沉淀的、不可復(fù)制的，以及具有力量的積極面向。

其次，《流浪地球》宣示了中國電影產(chǎn)業(yè)邁向電影工業(yè)化的矢志追求和不懈努力。一方面，“一定意義上，科幻片尤其是硬科幻，代表著電影工業(yè)的最高水準：不僅需要經(jīng)得起嚴格科學推演的好故事，更需要工業(yè)化水平到一定程度，才能呈現(xiàn)出與‘科技感不違和的質(zhì)感?！保ā稕]錢沒技術(shù)，土味劇組（流浪地球）憑啥制造中國首部硬科幻》）巨大的、精細化的投入，不僅僅意味著工業(yè)水準的提升，更意味著市場（受眾）的需求隨著經(jīng)濟發(fā)展水平的提升而不斷攀升，而經(jīng)受住這一層考驗，才是對中國電影工業(yè)的肯定和發(fā)展的期待，也是中國步入新時代的產(chǎn)業(yè)升級自身的要求。