□ 蔡宇曦

網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，是傳播媒介的又一次飛躍。凱斯·R桑斯坦在《信息烏托邦》一書(shū)中提出：“現(xiàn)在比以前任何時(shí)候，人類都能找到尋求廣泛分散的信息和創(chuàng)造力以及聚合它們成為卓有成效的整體的方法。”網(wǎng)絡(luò)劇在這樣的背景下，結(jié)合了傳播模式的變化與傳統(tǒng)影視藝術(shù)以及當(dāng)下主流文化模式應(yīng)運(yùn)而生。

網(wǎng)絡(luò)劇是專門為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)播放的一類網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇。與電視劇一樣，網(wǎng)絡(luò)劇一般分單元?jiǎng)『瓦B續(xù)劇。①?gòu)膶?duì)網(wǎng)絡(luò)劇的釋義來(lái)看，其與傳統(tǒng)電視劇最大的不同在于播放平臺(tái)。2009年，第一部網(wǎng)絡(luò)劇、優(yōu)酷自制的《嘻哈四重奏》播出，2016年視頻網(wǎng)站實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)電視行業(yè)的逆襲，網(wǎng)絡(luò)IP電影、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)微視頻持續(xù)擠占了影視市場(chǎng)的份額。截止到2018年8月30日，網(wǎng)絡(luò)劇不僅在數(shù)量上從2009年的2部上升至現(xiàn)在的139部，其集數(shù)也從開(kāi)始的平均10集上升到現(xiàn)在的26.67集。網(wǎng)絡(luò)劇的主演也從早期的不知名新人到現(xiàn)如今的流量演員，許多出道多年卻一直處于二三線甚至默默無(wú)聞的演員因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)入了觀眾的視野，甚至多年未接拍電視劇的電影演員都紛紛加入。網(wǎng)絡(luò)劇這個(gè)從開(kāi)始被認(rèn)定為“非主流”的影視藝術(shù)模式逐漸占據(jù)人們的主流收視視域。

一、網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容的豐富與元素的雜糅

早期網(wǎng)絡(luò)劇主要以喜劇為主，上文提及的《嘻哈四重奏》，緊隨其后、由PPTV出品的《快樂(lè)的小2B》，以及同樣是優(yōu)酷出品的《我的隔壁是良人》，都帶有濃重的幽默喜劇風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)劇的主要受眾為18—35歲的年輕群體，受到這一主要收視群體的影響，其表現(xiàn)內(nèi)容也逐漸豐富起來(lái)。除了較少的家庭倫理劇、喜劇之外，近幾年，在原來(lái)主要表現(xiàn)“小人物”為主的輕喜劇的基礎(chǔ)上還發(fā)展出以下幾類網(wǎng)絡(luò)?。阂皇且园讣茖?dǎo)、破案、心理解構(gòu)、緝兇為主要內(nèi)容的懸疑推理劇，如《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《心理罪》《余罪》《法醫(yī)秦明》等。二是展現(xiàn)年少時(shí)的單純美好、引發(fā)青春回憶與共鳴的校園劇，如《致我們單純的小美好》《最好的我們》《匆匆那年》《我和兩個(gè)他》等。三是融合中國(guó)古典俠客元素或帝王傳奇歷史的古裝劇，如《古劍奇譚》《延禧攻略》《柜中美人》《將軍在上》等。四是富有奇幻、魔幻等超能力超時(shí)空的科幻劇，如《靈魂擺渡》《同學(xué)兩億歲》《顫抖吧阿部》《瘋?cè)嗽骸返?。五是緊跟時(shí)代潮流，表現(xiàn)現(xiàn)代男女情感元素的都市愛(ài)情劇，如《忽而今夏》《春風(fēng)十里不如你》《為了你我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》等。同時(shí)，在這幾類網(wǎng)絡(luò)劇中也不乏各種IP文學(xué)的改編，如上文提到的《為了你我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》，還有《盜墓筆記》《鬼吹燈》《旋風(fēng)少女》等。

網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容的豐富不僅表現(xiàn)在其多元性上，更在其相互融合與衍生出新的表現(xiàn)內(nèi)容上。比如《延禧攻略》，其屬于古裝劇，但又不同于我們看過(guò)的傳統(tǒng)古裝劇。古裝歷史題材的劇集是我國(guó)不論傳統(tǒng)電視劇還是網(wǎng)劇都較為常見(jiàn)的，尤以表現(xiàn)唐朝與清朝最為常見(jiàn)。而在清朝的古裝劇集中又以表現(xiàn)雍正與乾隆兩個(gè)皇帝的內(nèi)容居多。在過(guò)往的傳統(tǒng)古裝劇當(dāng)中表現(xiàn)這二者的劇集內(nèi)容一般都以類似“九龍奪嫡”的奪權(quán)戲或愛(ài)情故事為主要表現(xiàn)對(duì)象?！堆屿ヂ浴繁憩F(xiàn)的不是乾隆皇帝風(fēng)花雪月的愛(ài)情故事，我們?cè)诋?dāng)中更多看到的是女主人公魏瓔珞步步為營(yíng)的小人物逆襲，仿佛給我們展現(xiàn)的并不是一出古裝大戲，而是包裹著古裝外殼的現(xiàn)代職場(chǎng)女性的成長(zhǎng)記錄，呈現(xiàn)出的是一種雜糅了多種元素的新的古裝劇表現(xiàn)內(nèi)容。從開(kāi)始的無(wú)背景的小宮女到最后的后宮專寵，魏瓔珞一改往日此類劇女主角的柔弱與單純，也不同以往劇集中女主角在經(jīng)歷了種種磨礪后才慢慢成長(zhǎng)，而是在一開(kāi)始就展現(xiàn)出了一個(gè)聰明機(jī)智又“腹黑”且不卑不亢的形象。之后，女主角的一路“開(kāi)掛”式的人生，特別是對(duì)劇中“反派”酣暢淋漓的報(bào)復(fù)無(wú)疑成為了這部劇吸引受眾目光的主要原因之一。

二、網(wǎng)絡(luò)劇營(yíng)造新的美學(xué)風(fēng)格

早期的網(wǎng)絡(luò)劇不論在演員的配置上還是服裝造型方面都與傳統(tǒng)的影視劇有著顯而易見(jiàn)的差距，這當(dāng)中有許多因素，其中較為主要的因素之一在于其作為一種新興的電視劇模式，還未引起人們的關(guān)注，收視率與傳統(tǒng)電視劇相距甚遠(yuǎn)，對(duì)其投資存在著較大的風(fēng)險(xiǎn)，也導(dǎo)致其往往未能擁有足夠的資金支持。近幾年隨著網(wǎng)絡(luò)劇制作的資本引進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)劇的整體制作也逐漸往精細(xì)化發(fā)展。

為《延禧攻略》贏得口碑的又一重要元素是該劇的整體美學(xué)風(fēng)格。該片的美學(xué)風(fēng)格化主要體現(xiàn)在整體的色調(diào)、服裝與造型的設(shè)計(jì)以及演員妝容等幾個(gè)方面。

首先，該劇的整體色調(diào)不同于往日清宮戲中演員大紅大綠的艷麗色調(diào)，《延禧攻略》從演員的服裝設(shè)計(jì)到宮殿內(nèi)的色調(diào)都降低了色彩的飽和度?；实鄣凝埮鄄辉偈秋柡投雀叩拿鼽S而是帶著復(fù)古的暗金，后妃們的服裝也較多使用灰藍(lán)、淺藍(lán)、灰粉等色彩，在使用紅色調(diào)時(shí)也不是傳統(tǒng)常用的明艷的大紅而是暗紅色。在與服裝的色系搭配上，劇中的傳統(tǒng)中國(guó)建筑室內(nèi)陳設(shè)，使每一個(gè)畫(huà)面都呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)用色的細(xì)致。

其次，演員的妝容一改往日流行的女演員統(tǒng)一的韓式“一字眉”，恢復(fù)了中國(guó)傳統(tǒng)的“柳葉眉”，并且演員的妝容整體比較淺淡。雖然在初始播出時(shí)遭到了較多的質(zhì)疑，但是經(jīng)考證后大家發(fā)現(xiàn)這樣白皙的底妝、清淡柔和的眼妝、多用粉色系的胭脂，以及追求小而薄的唇妝恰恰是歷史上清代女性的妝容特色。并且隨著影片的播出，這樣的淺淡色系反而比濃烈的妝容讓觀眾在觀看時(shí)更為舒服。

這一系列的設(shè)計(jì)都與傳統(tǒng)的古裝劇有著較大的差別，似乎只有在網(wǎng)絡(luò)劇這一主要受眾為年輕群體的影視藝術(shù)作品中才敢被試驗(yàn)與運(yùn)用。因?yàn)檫@一群體有著更易接受變化與新事物的特質(zhì)，也更為推崇中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)。同時(shí)，這一群體更是當(dāng)下社會(huì)時(shí)尚潮流的主力軍，因此，在網(wǎng)絡(luò)劇中出現(xiàn)的美學(xué)風(fēng)格較容易被推廣從而形成一個(gè)新的影視美學(xué)形式。

三、網(wǎng)絡(luò)劇存在的問(wèn)題

盡管《延禧攻略》播出后在網(wǎng)絡(luò)上形成了強(qiáng)大的口碑，但不得不說(shuō)其仍然存在著許多現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇所普遍存在的問(wèn)題。

第一，劇情的設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)度不足，為了制造矛盾存在較多邏輯漏洞。在劇集開(kāi)篇，烏雅青黛與吉祥發(fā)生沖突，之后女主角魏瓔珞幫助解決了難題，把香粉涂在烏雅青黛的鞋底，造成步步生蓮的現(xiàn)象。在選秀的時(shí)候，乾隆看到了烏雅青黛地上踩出的痕跡，讓人脫下了她的鞋，看到鞋底以后直接叫人拉出去，因?yàn)樵缇陀忻?，禁止?jié)h軍旗女子纏足。然而，其實(shí)烏雅青黛所屬的烏雅氏本來(lái)就屬于滿族并不屬于漢軍旗，也就并不存在纏足的問(wèn)題。

其次，為了凸顯主角，弱化其對(duì)立人物，劇情設(shè)計(jì)較為刻意。該劇前期的最大反派是高貴妃，在前期她與主角魏瓔珞兩人在地位上并不平等。她的地位在后宮中僅次于皇后。以往傳統(tǒng)宮斗劇如《甄嬛傳》中的反派，多是指示地位較低的需要倚重自己的妃嬪或身邊較為得力的侍女去完成諸如陷害女主角一類的壞事，高貴妃卻幾次在明面上就把自己的惡人嘴臉表現(xiàn)出來(lái)，并且在被地位更為低下的嘉妃言語(yǔ)簡(jiǎn)單挑唆就自己親自動(dòng)手，斷送了自己的未來(lái)。這與早早就能高居貴妃之位的人物設(shè)定并不吻合。試想，哪怕故事發(fā)生的開(kāi)端在乾隆早期，但在當(dāng)時(shí)已經(jīng)有諸多嬪妃時(shí)，高貴妃就能在后宮取得如此高的地位，其情商或智商也不會(huì)如此。而這樣不合常理的設(shè)計(jì)不得不說(shuō)在較大程度上也是為了在表現(xiàn)女主角魏瓔珞與高貴妃二人的一些爭(zhēng)斗中，魏瓔珞最終能取得勝利奠定了基礎(chǔ)。

大量的網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量良莠不齊，依然存在較多粗制濫造之作，甚至有的劇集為了博取眼球、賺收視率，在內(nèi)容上存在低俗化、情色化的現(xiàn)象，這也為網(wǎng)絡(luò)劇未來(lái)的發(fā)展帶來(lái)了陰霾。

四、總結(jié)

目前的網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量增長(zhǎng)越來(lái)越快，制作的精良程度也逐漸提升。網(wǎng)絡(luò)劇的演員也不像初期階段的大多為不知名的新人演員，許多影視劇的知名演員，甚至電影演員也開(kāi)始加入網(wǎng)絡(luò)劇的演繹隊(duì)伍。雖然其仍存在較多的問(wèn)題，但不可否認(rèn)的是網(wǎng)絡(luò)劇這一初期“非主流”的影視藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始走入“主流”影視制作領(lǐng)域，并必將在未來(lái)與傳統(tǒng)影視藝術(shù)一起促進(jìn)影視藝術(shù)整體制作水平與審美的提升。

注釋：

①百度百科https://baike.baidu.com/item/%E7%BD%91%E7%BB%9C%E5%89%A7/10614888?fr=aladdin.