□張雨

隨著經(jīng)濟(jì)與文化的快速發(fā)展，人們對精神生活的追求逐步增加，電影成為越來越多的人在閑暇時(shí)光的選擇。電影市場逐漸壯大，電影院的觀眾絡(luò)繹不絕，于是電影數(shù)目與類型也呈現(xiàn)井噴之勢。各種類型的電影供觀眾自由選擇，滿足觀眾不同的愛好與需求。在這其中，愛情電影作為眾多電影中的佼佼者一直在穩(wěn)步發(fā)展，賺取了大量的笑聲與眼淚。越來越多的觀眾選擇去影院體會(huì)愛情的溫馨與遺憾。這是愛情的魅力，也是愛情電影的絕妙。

一、愛情電影類型

愛情電影是以愛情為題材，發(fā)生在特定環(huán)境中男女主人公經(jīng)歷相識(shí)、相知、誤會(huì)或曲折等最終以圓滿或離散為結(jié)局的電影。愛情電影數(shù)量眾多，以故事發(fā)生大背景為基準(zhǔn)，卻不外乎分為幾大類型，例如校園愛情電影、都市愛情電影以及鄉(xiāng)村愛情電影等。這些電影都講述了男女主人公由初識(shí)到相知、相愛的過程，盡管結(jié)局有些圓滿，有些遺憾，但都能激起觀眾情感的漣漪。觀眾與主人公一起哭、一起笑，在電影中找尋曾經(jīng)的美好與對未來的期望。

（一）校園愛情電影

眾多愛情電影中，校園愛情題材占據(jù)了極大比重，例如前幾年大火的《同桌的你》《那些年我們一起追過的女孩》《匆匆那年》等。這些電影中的男女主人公多相識(shí)于學(xué)生時(shí)代，在穿著校服的日子里遇見懵懂的愛情，在大學(xué)里自由地體會(huì)愛情，在重重矛盾后無奈地?fù)]別這份愛情。愛情與主人公一起成長，在這成長中他們的愛情也漸漸變得酸澀和苦楚。最初的愛情是害羞與甜蜜，課堂上相視一笑，放學(xué)后一起回家，相約考上同一所大學(xué)，他們懷著對愛情的期待走向大學(xué)。大學(xué)的他們卻多了更多不可控的元素，愛情中開始出現(xiàn)重重考驗(yàn)，他們開始爭吵和猜忌，甚至分手。步入社會(huì)，他們終于成熟，開始從另一個(gè)角度思考愛情與人生，再次相見他們終能淡淡地相視一笑，或是張開雙臂重新?lián)肀П舜?，或是把酒言歡笑談曾經(jīng)。例如電影《同桌的你》，周小梔和林一因?yàn)橥赖年P(guān)系而變得漸漸熟悉，他們一起走過初中、高中、大學(xué)，在大學(xué)里享受甜蜜愛情的同時(shí)卻也經(jīng)歷著墮胎、非典、異國留學(xué)的考驗(yàn)，這對戀人終究向現(xiàn)實(shí)低頭，最終以周小梔另嫁他人結(jié)局。又如電影《那些年我們一起追過的女孩》，柯景騰因?yàn)榘祽偕蚣岩硕_始逐漸接近她，最終沈佳宜與柯景騰相愛，卻在大學(xué)期間因?yàn)橛^念的不同開始爭吵，最終柯景騰放棄了追求沈佳宜，兩人在多年后成為好友，過著各自的生活。在這些電影中，觀眾見證了他們從青澀到成熟，仿佛自己也完成了一場關(guān)于愛情成長的歷練。

（二）都市愛情電影

都市愛情電影不同于校園愛情電影，它的故事情節(jié)發(fā)生在都市生活、工作生活中。男女主人公多在職場相識(shí)相戀，經(jīng)過職場的爾虞我詐與現(xiàn)實(shí)生活的潦倒打擊而使愛情變得面目全非。他們最終或是釋懷再見，或是重修于好。例如電影《失戀33天》《北京愛情故事》《前任攻略》等，男女主人公在職場中叱咤風(fēng)云，卻在愛情中迷失自我，或是被無助拋棄后找回自我，或是悔不當(dāng)初后得到原諒。與校園愛情電影相比，這類電影更真實(shí)也更貼近生活，雖少了些青澀的浪漫，卻多了些冷靜的剖析，以成年人的視角去看待愛情。例如，電影《失戀33天》中，黃小仙被拋棄后變得萎靡不振，同事王小賤看似不靠譜卻總在她需要的時(shí)刻挺身而出給予她幫助，磕磕碰碰中兩人相愛，找到了自己的幸福。都市愛情電影中的愛情摻雜了更多的現(xiàn)實(shí)元素例如錢財(cái)、前途等，這都會(huì)成為兩人相愛的阻礙。對觀眾來說，都市電影也更為貼近現(xiàn)實(shí)生活中的他們，給予他們不一樣的感動(dòng)與啟迪。

（三）鄉(xiāng)村愛情電影

鄉(xiāng)村愛情電影是故事背景在鄉(xiāng)村的愛情電影，男女主人公生活在鄉(xiāng)村，淳樸憨厚，也正是因?yàn)槿绱?，他們的愛情也更為深刻和純粹。鄉(xiāng)村愛情電影中的女主人公大多有著不服輸、不放棄的勁頭，他們不似都市中的男女一般在愛情上左右忖度，也不似校園中的男女那般羞澀懵懂，他們只知道愛是偉大的，為了愛情他們可以付出一切。例如電影《山楂樹之戀》《最愛》等，男女主人公癡癡地追求愛情，愛情在他們眼中超越了一切甚至生與死。如電影《最愛》講述了身患絕癥的趙得意和商琴琴歷經(jīng)千辛萬苦最終結(jié)婚卻未逃過生與死的分離，最終商琴琴在結(jié)婚證的陪伴下離開人世，趙得意揮刀砍向自己的大腿?！渡介珮渲畱佟分v述了靜秋去鄉(xiāng)村體驗(yàn)生活與老三相遇相愛，最終老三卻得病去世，留下靜秋一人在山楂樹下傷心回憶。鄉(xiāng)村中的愛情因?yàn)槟欠荽緲闩c執(zhí)著使得觀眾隨之感動(dòng)，不禁落淚。

二、愛情電影盛行的原因

在電影呈井噴狀態(tài)的今天，愛情電影能夠占據(jù)一定地位必然有其特色。愛情電影以其特有的溫馨浪漫情節(jié)、遺憾苦楚情緒吸引了各年齡層的觀眾，青春期的學(xué)生去影院觀看自己向往的愛戀，職場中的人們?nèi)ビ^看同齡人的酸甜苦辣，中年人們?nèi)セ貞涀约和舻膼蹜?。每個(gè)年齡段對愛情不同的解讀也使得他們心生不同的感受，愛情電影之于他們而言，是休閑，是期待，是回憶，是感傷。

愛情電影盛行的原因首先是因?yàn)槠漕}材的特殊性。繁忙的都市生活使越來越多的人一直處于快節(jié)奏中，燈紅酒綠間，心里對愛情的原始渴望與期待漸漸消失。愛情中摻雜了越來越多的不可控元素，于是越來越多的人開始向往心中所想象的那份純粹的愛情。對現(xiàn)實(shí)生活的失望使得他們將眼光放在大屏幕，以“純愛”為主題的電影似乎喚醒了他們最初的渴望，于是更多的人開始走進(jìn)電影院去體會(huì)愛情。

其次，“可以通過電影中的庫里肖夫效應(yīng)進(jìn)行分析。前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演庫里肖夫曾給演員莫茲尤辛拍了一個(gè)毫無表情的面部特寫，并將這個(gè)鏡頭分別和一碗湯、一口棺材和一個(gè)小女孩的鏡頭剪輯在一起，分三組放給觀眾看。觀眾們說莫茲尤別表現(xiàn)出了饑餓、悲傷和憐愛的感覺。庫里肖夫由此指出人在不同事物之間會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想，并基于知識(shí)積累、主觀好惡、過去的觀影經(jīng)驗(yàn)和生活中的經(jīng)歷，形成個(gè)人對客觀事物的觀點(diǎn)和判斷。現(xiàn)實(shí)生活中的每個(gè)人，心中都有一個(gè)他（她），這也許是深深暗戀的，也許是曾經(jīng)擁有的，亦是一直相守的。當(dāng)觀影群體看到劇中某一情節(jié)或某一角色，和自己當(dāng)初有一點(diǎn)點(diǎn)相似，便在腦中對記憶中的情節(jié)進(jìn)行搜索，產(chǎn)生懷舊。而且觀眾會(huì)有一種傾向，即使當(dāng)初真實(shí)情節(jié)與影片中不盡相符，觀影者也會(huì)相信這是記憶中真實(shí)發(fā)生的”①。例如《那些年我們一起追的女孩》喚醒了很多人心中的沈佳宜和柯景騰，每個(gè)男生心中都有一個(gè)三好學(xué)生“沈佳宜”，每個(gè)女生都渴望遇見一個(gè)厚臉皮的“柯景騰”，觀眾在電影里看到的是他們的青春和記憶，電影屏幕灰暗的那一刻，無數(shù)人對初戀的回憶卻漸漸亮了起來。

最后，近年來愛情電影不僅只是安安穩(wěn)穩(wěn)地講述愛情故事，而是開始注重視與聽相結(jié)合。視聽技術(shù)漸漸被重視，歌曲與電影的結(jié)合為電影增添了更多的美感，導(dǎo)演們利用技術(shù)手段將電影的寓意提高到另一層次。例如電影《后來的我們》中，林見清和方小曉在重逢后的畫面始終是黑白色調(diào)，兩人的哭與笑、遺憾與無奈都籠罩在一片黑白之中，而當(dāng)電影結(jié)尾方小曉讀信之后終于釋懷，瞬間屏幕的色彩變成亮色，觀眾心里的壓抑感蕩然無存。對于方小曉和觀眾來說，這都是一個(gè)好的結(jié)局，而由暗轉(zhuǎn)亮的色調(diào)也蘊(yùn)含著導(dǎo)演和演員的心思，一切遺憾都已過去，未來是明亮的。不僅如此，更多的電影也將主題曲與畫面進(jìn)行了完美結(jié)合，眾多電影會(huì)推出多首主題曲，這些主題曲被穿插在電影中，在主人公悲傷時(shí)哀傷的歌聲輕輕響起，在氣氛歡樂時(shí)歡快的音樂更增幾分喜慶。不論是技術(shù)手段還是音樂的穿插，都為愛情電影贏得了更多觀眾的喜愛。

三、愛情電影發(fā)展問題及對策

愛情電影的層出不窮豐富了電影市場，為觀眾帶來了視聽享受，但隨著愛情電影的不斷發(fā)展，一些弊端也開始漸漸顯露。例如電影劇情程式化、人物性格固定化、其他元素的擴(kuò)大化等，這些缺點(diǎn)在愛情電影中都有或多或少的存在。因此，如果愛情電影想要長久發(fā)展，必須克服缺陷，積極調(diào)整發(fā)展策略。

縱觀近年來大熱的愛情電影，不難發(fā)現(xiàn)電影中獨(dú)特的記憶點(diǎn)越來越少，而重復(fù)的劇情越來越多。例如大部分校園愛情電影的故事模式大致無差，男女主人公都相識(shí)在懵懂的青春期，攜手走過高中、大學(xué)時(shí)光，大學(xué)期間經(jīng)歷了爭吵與誤解，兩人變得矛盾重重。這樣的“懵懂—甜蜜—爭吵—再見”模式開始被越來越廣泛地使用。除劇情外，人物的設(shè)定與性格在愛情電影中也有相同之處。校園愛情電影中的女主人公都有著一顆倔強(qiáng)固執(zhí)的心，男主人公卻猶豫軟弱，因而造就了兩人的分道揚(yáng)鑣；都市愛情電影中女人大都以“女強(qiáng)人”形象出現(xiàn)，而男主人公也都是具有更強(qiáng)能力的佼佼者或一無是處的懦弱男。例如《咱們結(jié)婚吧》中劉濤飾演的田海心為了工作甚至可以放棄孩子，引發(fā)了她與丈夫的爭吵隔膜；《杜拉拉升職記》中的杜拉拉更是個(gè)把工作放在第一位的女人。這些具有相同特征的人物演著各自不相同的故事，使得觀眾產(chǎn)生了“近似熟悉，卻又遠(yuǎn)離”的感受。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，愛情電影中漸漸摻雜了其他元素例如商業(yè)元素，職場上的叱咤風(fēng)云與勾心斗角豐富了男女主人公的人物形象，也使觀眾過了一把“職場癮”，但商業(yè)元素過多容易引起元素比例的失衡，使得愛情元素比例降低。如《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2》中，當(dāng)主人公聶冰駕駛著本田飛度進(jìn)入觀眾視野，奢華和時(shí)尚已經(jīng)無形間讓愛情退居次要地位，在經(jīng)歷了與一個(gè)個(gè)帥男偶遇的鬧劇之后，主人公成為被愛情游戲或游戲愛情的小丑，除了付之一笑外，觀眾似乎并未留下愛情永恒、純潔的情感體驗(yàn)。又如《杜拉拉升職記》更是用色彩斑斕的消費(fèi)品、職場高烈度的競爭和朝三暮四的辦公室戀情打造著亮麗的故事外殼和商業(yè)營銷點(diǎn)。②

不論是校園愛情電影、都市愛情電影還是鄉(xiāng)村愛情電影，如果想要穩(wěn)步上升發(fā)展，必須找尋新的格式與模式，打破原有的界限，才能吸引更多的觀眾。

校園愛情電影首先應(yīng)貼合現(xiàn)實(shí)，不再將距離生活如此遙遠(yuǎn)的虛構(gòu)劇情一遍遍重復(fù)。例如男女主角相遇的場景不應(yīng)太過局限于“歡喜冤家”的碰撞，“歡喜冤家見面對打”的劇情雖有著十足的矛盾沖突，但容易給觀眾帶來審美疲勞，不容易產(chǎn)生代入感。因此，電影劇情應(yīng)多照顧實(shí)際生活，細(xì)水長流的平淡愛情也未必不會(huì)得到觀眾的喜愛，畢竟這才是大多數(shù)觀眾心中的初戀模樣。其次，校園愛情電影應(yīng)減少“墮胎”“插足”等環(huán)節(jié)，號(hào)召健康向上的愛情與正能量。近年的校園愛情電影多把焦點(diǎn)放在大學(xué)時(shí)代，大學(xué)時(shí)期的無拘無束使得男女主角開始放飛自我，因此墮胎與插足環(huán)節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。我們雖不可否認(rèn)現(xiàn)實(shí)生活中它們的存在，但過多對這種行為的描述會(huì)使得青少年觀眾迷失自我，樹立起錯(cuò)誤的價(jià)值觀。因此，電影可以相應(yīng)減少這類環(huán)節(jié)的描述。青春愛情的懵懂不應(yīng)只局限于此，共同進(jìn)步與共同成長的愛情同樣能激起觀眾心中的漣漪，奮斗的歲月中正能量是不可缺少的存在。最后，男女主角的演技雖是為電影錦上添花，但近年來校園愛情電影中主角演技出現(xiàn)了浮夸趨勢，青春臉龐上應(yīng)有的天真與害羞反而蕩然無存。當(dāng)演技上升到劇情，勢必會(huì)給整部電影帶來不良的影響。演員在進(jìn)行表達(dá)時(shí)應(yīng)多把重點(diǎn)放在學(xué)生的自然神情上，既貼近生活又能走進(jìn)觀眾內(nèi)心，夸張的表演帶給觀眾的只有疏離感。

都市愛情電影所表現(xiàn)的比校園愛情電影更復(fù)雜，不可控元素也更多，但正是因?yàn)檫@些不可控元素，都市電影的弊端也漸漸顯露。都市愛情電影應(yīng)從其獨(dú)特之點(diǎn)著手來進(jìn)行改造。首先，應(yīng)戒掉人物形象的模式化。男女精英的愛情有可觀點(diǎn)，但走進(jìn)影院觀影的群眾大都以平凡青年為主，揮手萬金的劇情對他們來說似乎有些遙不可及。成功女性未婚不一定只是因?yàn)樾愿癜谅?，不是每一個(gè)平凡的打工男都能感動(dòng)心中的女神，電影在塑造人物時(shí)應(yīng)使人物性格多元化。其次，應(yīng)權(quán)衡各種元素與愛情元素之間的比重，將電影的重心轉(zhuǎn)移到愛情本身?！耙悦餍穷佒祻浹a(bǔ)劇情不足似乎成為當(dāng)下國產(chǎn)都市愛情電影的慣用伎倆，從2015年的《咱們結(jié)婚吧》和《戀愛中的城市》到2016年的《奔愛》，3部影片中每個(gè)角色都選用了明星進(jìn)行表演，然而觀眾并沒有因此收斂對此類影片的差評，異域風(fēng)情里的邂逅故事雖然美妙，但巧合的堆砌使得完滿的愛情更顯荒誕，觀眾沒有被影片中的多層美感抹殺對于現(xiàn)實(shí)生活的思考，娛樂之余，我們更希望在合理理性中看到影片對于某些實(shí)際問題的呈現(xiàn)與探討?！雹圩詈螅苏际须娪暗膬r(jià)值觀。“電影作為一種藝術(shù)性的表達(dá)與闡釋，它的功能不僅在于將社會(huì)問題或不良現(xiàn)象簡單呈現(xiàn)給大眾，而且在于需要對問題做出價(jià)值判斷，需要站在社會(huì)發(fā)展的角度對觀眾進(jìn)行正確的價(jià)值引導(dǎo)，在批判和反思的基調(diào)中，重新找回偏離或缺失的價(jià)值導(dǎo)向功能?！雹?/p>

鄉(xiāng)村愛情電影相對于校園愛情電影和都市愛情電影來說缺陷較小，但也應(yīng)注意人物性格模式化問題，大部分鄉(xiāng)村愛情電影男女主人公以執(zhí)著、憨厚、淳樸性格為主，編劇想要表現(xiàn)農(nóng)村淳樸的愛情故事的同時(shí)也應(yīng)給予主人公性格多元化，給予他們的愛情故事模式多元化，才能將鄉(xiāng)村愛情電影更好地發(fā)展壯大。

四、結(jié)語

愛情電影的發(fā)展與壯大離不開觀眾的支持與喜愛，觀眾在觀看多種類的愛情電影的同時(shí)既對電影進(jìn)行了解讀，也放松了自己的身心。愛情電影得到支持與喜愛有其自身的優(yōu)勢與原因，這是愛情電影的獨(dú)特之處。愛情電影如果想要持續(xù)發(fā)展，必須積極發(fā)展自身優(yōu)勢，努力克服自身弊端，為觀眾服務(wù)，為電影市場服務(wù)。

注釋：

①王慶洋.心理學(xué)視角下分析近年青春校園愛情電影為何在中國大陸大受歡迎——以《我的少女時(shí)代》為例[J].齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2016(3)：86-87.

②杜彬彬.論當(dāng)下國產(chǎn)愛情電影“愛情本位”的審美缺失[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(5)：60-63.

③④吳曉艷，陳曦.國產(chǎn)都市愛情電影的困境與出路[J].電影評介，2018(1)：62-64.