歐陽詩蕾

“不要對比。”許巍的新專輯《無盡光芒》線上發(fā)行時，攝影記者姜曉明老師對我說。

我點(diǎn)頭，“嗯嗯”，期待和預(yù)設(shè)會破壞你對作品的真實(shí)感受，我以為我明白。

如果以專輯為考量單位，許巍的音樂在器樂上縱橫千里。器樂可以比對，但人身上的時間很難。采訪和寫稿進(jìn)行到第四天，我才明白他說的是什么。寫人之前，先明白歌，明白歌之前，先做個單純的聽歌的人。許巍歌的內(nèi)容始終是他自己的真實(shí)生活，我好像很難去評判，“你這幾年的生活內(nèi)容我不喜歡，我喜歡你前幾年的經(jīng)歷和你當(dāng)時的心境?！?/p>

之前聽王菲1998年發(fā)行的專輯《唱游》時，聽到《你》，像個寓言神話故事，這首歌的組合也很有意思，許巍的曲是整個故事的環(huán)境背景，黃偉文的詞是劇情大綱，王菲的音是走在故事里的主人公。這首歌靈動、奇妙，天馬行空。

《你》的創(chuàng)作方式非常有趣，但許巍在自己作品里貫徹著的是另一種創(chuàng)作，“寫自己的生活”。作品與創(chuàng)作者的生命發(fā)生了有機(jī)交織，這種交織是一種雙向影響，甚至互相促進(jìn)著往前。這時候，創(chuàng)作者自身就已經(jīng)有了文學(xué)性。當(dāng)真正知道每句歌詞指向這個人生命里的哪件事時，我似乎無法再分割式地聽樂曲了。

即使很多人都“我手寫我心”，但仍有本質(zhì)的不同。生活和工作中遇到過一些人，在他們身上，“真誠”是一種自我錯覺，這從人對待生活的方式可以看出。如果一個人像藝術(shù)家一樣“體驗(yàn)式”地活著，把身邊人當(dāng)自己感受生活體驗(yàn)人類情感的工具，他們創(chuàng)作的結(jié)果往往會充滿夸大、自怨和自憐。一個人誠實(shí)面對自己、珍惜身邊人，他們的作品至少會平實(shí)自然。生活本身很重要，藝術(shù)是生活的結(jié)果。

2019年第2期封面報道《 許巍五十》

正式采訪前，我對許巍有很多種預(yù)設(shè)。從最初聽他的歌到現(xiàn)在，我自己心里已經(jīng)發(fā)生了無數(shù)場裂變。年少時，我曾特意為他去西安溜達(dá)了一周。當(dāng)這個人真正出現(xiàn)在我面前，我平靜得沒有任何情緒波動。他有了呼吸，面對面說著話，我看見他的皮膚因?yàn)榍榫w波動而有細(xì)微變化時，我忽然意識到這是個實(shí)實(shí)在在的人。

他50歲，我大舅舅也這個年紀(jì)，我以前沒在這個年紀(jì)的人臉上看到過他這種神情，哪怕是我的親舅舅，生活中也會有意無意浮現(xiàn)出“職場前輩”“生活長輩”的姿態(tài)。許巍松弛、不遮著，竟然有天真。音樂家或傳奇都是后面衍生出來的事，在所有榮耀或概念化事物到來之前，他和我、和曉明老師一樣，是一個實(shí)實(shí)在在的普通人。

即使是組樂隊(duì)做音樂、開演唱會看起來這么酷的事情，還是有繁瑣日常要處理，比如要不斷排練，整個團(tuán)隊(duì)一起溝通磨合。演出要搬運(yùn)器材，要提前到現(xiàn)場踩點(diǎn)，如果音響不對，還要去和主辦方的技術(shù)部門溝通、處理。

比起視頻、音頻原件，文字總是那么不討巧，一些天然的東西，寫出來就很容易有雕琢感了。因?yàn)闀r間關(guān)系，稿子寫得相對較趕，我也發(fā)現(xiàn)了自己工作中的很多毛病，心里很慚愧。許巍常說別人的音樂惠顧了他，寫到《時光漫步》的《禮物》時，我忽然也想起很多人，很多感激在心里。

采訪最后說到自由的時候，許巍忽然非常激動，捶胸口時我都愣了一下。為什么這么大反應(yīng)，我確實(shí)嚇了一下。為什么不自由就無法面對自己、無法走下去了，自由是什么，最后我也沒問出來。

從許巍這么多年來看，自由可能不是隨心所欲或“自我真誠”的放縱。自由也許是一種誠實(shí)，人在人生每一個片段都能面對內(nèi)心所有情緒，哪怕是欲念。不做違心事，良心清白，即使有所承受或有所擔(dān)當(dāng)，也誠實(shí)做出每一個選擇。