張婷

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西班牙攝影師桑·帕德龍（ Xan Padron）經(jīng)常穿梭在世界各地，擅長通過人物來描繪一個(gè)城市的肖像。在少年時(shí)代，他就受到教父的影響愛上了攝影，透過相機(jī)的取景器，學(xué)會(huì)成為一個(gè)沉默的觀察者，安靜地觀察拍攝對(duì)象，并從中體驗(yàn)到觀察帶來的樂趣。他2012年開始拍攝的系列作品《時(shí)間流逝》（Time Lapse），就是觀看的結(jié)果。普通的街頭景象毫無新奇，但對(duì)視角獨(dú)到的帕德龍來說，即使是再平凡不過的街景，也能夠通過其敏銳的觀察力，創(chuàng)作出與眾不同的攝影作品。

在拍攝這組作品時(shí)，帕德龍會(huì)在一個(gè)地方獨(dú)坐兩個(gè)小時(shí)，拍攝在此期間經(jīng)過的路人。隨后他將街頭行人的日常步態(tài)拼合在一起，借助統(tǒng)一的背景，創(chuàng)造出一種獨(dú)特而生動(dòng)的敘事。我們可以從中發(fā)現(xiàn)，即使是在一個(gè)城市最微不足道的角落，也會(huì)發(fā)生很多故事。在被他凝固下的時(shí)間和空間之中，生命和生活得以顯現(xiàn)。帕德龍用這種方式不僅探索了時(shí)間、空間與人之間的微妙關(guān)系，也體現(xiàn)了他一直以來對(duì)時(shí)間和動(dòng)作的關(guān)注與迷戀?！拔以诔鞘欣锼奶幱巫?，有時(shí)找個(gè)地方坐上幾個(gè)小時(shí)，然后在不被注意的情況下，拍下那些隨意靠墻經(jīng)過的人?！?/p>

一面墻，一些人，這些照片就像是一部無聲電影，簡單卻精彩至極。

對(duì)話?！づ恋慢?/h3>

請(qǐng)先向讀者介紹—下自己。

?！づ恋慢垼?/b>我是一名來自西班牙的攝影師，已經(jīng)在紐約工作和生活了16年。我做過各種各樣的工作，從酒吧招待到教師，從聯(lián)合國工作人員到自由攝影師。在從事這些工作的時(shí)候，我從未停止過藝術(shù)攝影的創(chuàng)作。我感到自己很幸運(yùn)，因?yàn)楝F(xiàn)在我可以作為一名全職藝術(shù)家，為了我熱愛的攝影而工作。

古巴特立尼達(dá)

為什么選擇攝影來創(chuàng)作藝術(shù)作品？

?！づ恋慢垼?/b>說我選擇了攝影，不如說是攝影選擇了我。我的教父是一名攝影記者，以前我經(jīng)常去看他工作。有時(shí)他會(huì)帶我去他的暗房，教我沖洗照片。在十幾歲的時(shí)候，我和父母、三個(gè)兄弟姐妹一起住在西班牙的家里，他幫我在家里布置出一個(gè)暗房，還送給我一套必要的設(shè)備。從那時(shí)起，我就總是隨身帶著相機(jī)。

美國紐約

美國康尼島

美國西雅圖

作為攝影師和音樂人，你認(rèn)為這兩種職業(yè)之間有什么樣的關(guān)聯(lián)？如何在這兩種角色之間取得平衡？

?！づ恋慢垼?/b>現(xiàn)在，攝影已經(jīng)成為我的工作重心。以前作為一名音樂人，我經(jīng)常四處旅行，讓我得以到世界各地拍照。我還拍攝了很多音樂人和樂隊(duì)在舞臺(tái)上表演的照片。穿梭在音樂和攝影這兩個(gè)世界，讓我有機(jī)會(huì)開始為CD封面、音樂會(huì)海報(bào)創(chuàng)作圖片，最后得以為一本表演藝術(shù)雜志拍攝照片。

音樂與攝影之間的主要關(guān)聯(lián)顯然是創(chuàng)造力，它是人們對(duì)世界進(jìn)行詮釋的一種表達(dá)方式。我認(rèn)為兩者間有許多共同點(diǎn)，在我的拍攝項(xiàng)目《時(shí)間流逝》中特別能夠體現(xiàn)出來。我傾向于把照片的背景想象成其他元素后面的背景聲音，那里面有節(jié)奏、和聲、重復(fù)、速度，等等。

《時(shí)間流逝》表現(xiàn)的視角非常獨(dú)特，能告訴我們這個(gè)項(xiàng)目的意圖嗎？

?！づ恋慢垼?/b>我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目背后有一個(gè)簡單而強(qiáng)大的概念。我的目的是捕捉世界各地的一些片刻，作為攝影師我與主體之間不發(fā)生任何形式的互動(dòng)，最終圖片呈現(xiàn)的都是隨機(jī)的時(shí)刻、地點(diǎn)與人物。

你的靈感來自哪里？

?！づ恋慢垼?/b>一直以來，我的興趣都是通過拍攝出現(xiàn)在一個(gè)地方的人們來“捕捉”一個(gè)地方的靈魂。實(shí)際上，我從來都沒有與被攝人物進(jìn)行過太多互動(dòng)。2007年至2009年這兩年時(shí)間里我拍攝了最初的幾個(gè)項(xiàng)目，其中之一是《移動(dòng)城市》（Motion City），這個(gè)項(xiàng)目是通過乘坐紐約市的公共汽車來拍攝紐約周邊的人們。那時(shí)，我的創(chuàng)作更多是關(guān)于運(yùn)動(dòng)，我以低速快門拍攝，目的是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。

有一天，我停了下來，因?yàn)槲彝蝗灰庾R(shí)到城市中的同一個(gè)地點(diǎn)會(huì)有很多人出現(xiàn)，還會(huì)發(fā)生很多故事，尤其在紐約這樣的城市，每個(gè)街區(qū)都會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的現(xiàn)實(shí)。難點(diǎn)在于如何“捕捉”到我在城市的這些角落所花費(fèi)的時(shí)間，并將其呈現(xiàn)在照片這樣的二維平面上。經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)驗(yàn)之后，我構(gòu)想出了《時(shí)間流逝》這組作品的樣式。然后我開始由此擴(kuò)展，決定每次出去旅行時(shí)都這樣去拍，從中國到我的家鄉(xiāng)加利西亞，還有很多其他的國家和地區(qū)。

西班牙巴塞羅那

葡萄牙里斯本

記錄一個(gè)城市的方式有很多，通過人物來捕捉一個(gè)地方的肖像是這組作品的獨(dú)特方式。你是否認(rèn)為一個(gè)地方的居民狀態(tài)可以反映出那個(gè)地方的特質(zhì)？

?！づ恋慢垼?/b>由于我的攝影作品都是以人物為中心，我確實(shí)意圖通過“隨機(jī)的”一般人來描繪出一個(gè)城市的“肖像”，而不是用街道、風(fēng)景等其他事物來表現(xiàn)。我更愿意把《時(shí)間流逝》看作一種社會(huì)學(xué)肖像。在每一幅圖片中，人們都可以發(fā)現(xiàn)許多差異和相似之處，具體取決于拍攝時(shí)所在的國家、城市，甚至社區(qū)。人們的穿著、目的，還有行走時(shí)隨身攜帶的物品都各有不同。我們的文化身份不僅由我們本身所定義，也取決于我們?nèi)绾芜m應(yīng)自己所在的世界、生活的地方。

法國巴黎?美國紐約?新西蘭奧克蘭

看你的作品仿佛是在觀看舞臺(tái)上各種不同的角色，人們的衣著、步態(tài)和動(dòng)作都有不同，而所有的時(shí)刻都被壓縮成一幅靜止的畫面。你對(duì)這組作品的構(gòu)圖有什么考慮？不同人物的出現(xiàn)有一定順序嗎？

?！づ恋慢垼?/b>在拍攝到所有圖片之后，我就會(huì)按照時(shí)間順序?qū)D片放入最終的構(gòu)圖。但是，有時(shí)也并非嚴(yán)格按時(shí)間順序進(jìn)行排列。出于各種原因，我會(huì)把一些圖片進(jìn)行交換或刪除。這些人物都是隨機(jī)挑選的。我想表達(dá)的是：這就是我在那里的一小段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的。所以我也并不遵循性別、種族、年齡等任何標(biāo)準(zhǔn)。真實(shí)性本身所具備的美就是無窮無盡的。但是，我覺得在不知不覺之中，畫面里人物最終出現(xiàn)的順序會(huì)不可避免地受到我記憶的影響。

你是如何選擇這些特定的地點(diǎn)和背景進(jìn)行拍攝的？

桑·帕德龍：每次來到一座城市，我所做的第一件事就是去尋找有趣的背景。我一般會(huì)到不同的區(qū)域走動(dòng)，嘗試著把握周邊的氛圍，與此同時(shí)挑選合適的背景。我不停行走，直到找到一個(gè)有趣的背景。我挑選的背景出于各種各樣的考慮，有時(shí)是出于審美考慮，有時(shí)是因?yàn)槲蚁矚g周圍的氛圍，也可以是我認(rèn)為能夠代表這座城市的一面墻壁，等等。

中國北京

意大利博洛尼亞

美國紐約

這組照片的拍攝制作過程是怎樣的？

?！づ恋慢垼?/b>由于這個(gè)拍攝項(xiàng)目需要很多的旅行，很多的步行，裝備選擇上必須得實(shí)用。我?guī)е慌_(tái)三腳架、全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)，還有24-70mm和70-300mm的變焦鏡頭，會(huì)按照距離的遠(yuǎn)近選用。最終我用Photoshop來拼接照片，并只對(duì)曝光、對(duì)比度和色調(diào)進(jìn)行調(diào)整。我喜歡用帶金屬光澤的相紙打印最終圖像。

拍攝這個(gè)項(xiàng)目的過程中遇到過什么困難嗎？

?！づ恋慢垼?/b>我必須得考慮一些技術(shù)問題。例如，背景必須是平坦的，不能傾斜，否則當(dāng)我在最終構(gòu)圖中將一張圖片放在另一張圖片旁邊時(shí)，就沒辦法弄。另一個(gè)需要注意的問題是光線。如果光線均勻，比如在陰天，最終的構(gòu)圖拼接起來會(huì)變得更加無縫。如果在晴天拍攝，照片之間的差異將會(huì)更加明顯。

有沒有哪些藝術(shù)家或攝影師影響了你的創(chuàng)作？

桑·帕德龍：有很多藝術(shù)家都影響了我。埃德沃德-邁布里奇（ Edward Muybridge）對(duì)運(yùn)動(dòng)的研究令我十分著迷，我構(gòu)圖的時(shí)候，他的照片會(huì)浮現(xiàn)在我的腦海中。還有攝影師索爾-雷特（ Saul Leiter），他的個(gè)人視角和照片中的色彩也一直給我很多啟發(fā)。

你對(duì)觀眾觀看照片的反應(yīng)有什么期待Ⅱ馬？

?！づ恋慢垼?/b>除了希望他們能喜歡我的作品之外，我真的沒有任何期望。這是一種非常充實(shí)的感覺。我很喜歡看到人們看到我作品時(shí)的反應(yīng)。有些人告訴我他們喜歡作品中的和諧，其他人提到他們喜歡作品的概念部分。我喜歡這個(gè)事實(shí)，即每個(gè)人都可以用他自己的方式去解讀我的作品。例如，觀眾會(huì)想象我作品中的人們來自哪里、他們以什么為生，等等。

你將來的拍攝計(jì)劃是什么？

?！づ恋慢垼?/b>我想在今年去中美洲和南美洲繼續(xù)拍攝《時(shí)間流逝》系列。但是由于我忙于參加藝術(shù)展覽和藝術(shù)市集，我可能最多只能去兩三個(gè)國家。