（大連市藝術(shù)研究所 116013）

中國(guó)的戲劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，地方劇種更是燦若繁星，爭(zhēng)相斗艷，時(shí)常令我心馳神往。終于，在去年11月份我有幸被派到江蘇昆山參加2018年戲曲百戲盛典的觀摩活動(dòng)，期間，我們一共觀摩了三場(chǎng)地方戲曲的表演，分別是江西省折子戲?qū)?chǎng)、粵劇《搜書院》和浙江省折子戲?qū)?chǎng)。通過(guò)看戲，給我總體上的感覺(jué)是非?！梆B(yǎng)眼”，非常“震撼”，非常有“收獲”。個(gè)人感覺(jué)南方戲曲與北方戲劇相比較，特點(diǎn)比較突出，演員表演細(xì)膩、服裝華麗、唱腔溫婉；舞美很“暖”很優(yōu)美，又恰到好處，簡(jiǎn)單而不奢華，華貴而不做作。但南北戲的一個(gè)共同點(diǎn)是程式化表演一直延續(xù)至今，一招一式、一顰一笑都是提前設(shè)計(jì)和排演好的，演員自由發(fā)揮的空間有限，尤其是傳統(tǒng)劇目更是如此。

一、昆山百戲盛典部分劇目管窺

（一）評(píng)江西省折子戲?qū)?chǎng)

江西省的折子戲主要以采茶戲?yàn)橹?，一共演出了三?chǎng)采茶戲和一出贛劇片段。首先由贛南藝術(shù)創(chuàng)作研究所即贛南采茶歌舞劇院演出采茶戲《釣s》，其次由江西省高安市采茶劇團(tuán)演出高安采茶戲《孫成打酒》，第三，由江西省泰和縣采茶劇團(tuán)上演吉安采茶戲《打鳥(niǎo)》；最后，由江西省贛劇院演出贛劇《還魂記·游園驚夢(mèng)》。采茶戲是江西省最有代表性也是最有特色的地方戲曲，多以豐收?qǐng)雒婕澳信異?ài)情為題材，演員一邊唱一邊舞，載歌載舞，表現(xiàn)出喜慶、祥和的舞臺(tái)效果。采茶戲曲調(diào)歡快，唱腔高亢悠長(zhǎng)，且收放自如，并且融合多個(gè)舞蹈動(dòng)作，演員一邊表演一邊唱，渾身都是“戲”。此外，表演形式上，演員多以“一丑二旦”為特點(diǎn)，一般是三人組合，唱、念、做、舞，無(wú)所不會(huì)，演唱及對(duì)白都以江西方言為主，調(diào)門悠長(zhǎng)，唱詞詼諧幽默，動(dòng)作夸張但美感十足，演員舞臺(tái)表演十分精彩到位，他們唱一句詞、做一個(gè)動(dòng)作，把雜技、舞蹈和武術(shù)的元素都納入到演出當(dāng)中，讓觀眾耳目一新、眼前一亮。贛劇《還魂記·游園驚夢(mèng)》總體上給人感覺(jué)很舒服，演員水準(zhǔn)都很高，道具運(yùn)用精準(zhǔn)到位，尤其是男演員的長(zhǎng)袖舞蹈瀟灑自如，腳底步履輕盈，舞蹈功底深厚。雖然舞臺(tái)布景相對(duì)簡(jiǎn)單，舞臺(tái)燈光簡(jiǎn)潔，但一點(diǎn)也不影響舞臺(tái)演出效果。唱腔優(yōu)美，演員之間的對(duì)白和獨(dú)白運(yùn)用本地方言，唱詞簡(jiǎn)潔，伴奏明快，時(shí)有變化，地方特色明顯，演員“唱念說(shuō)走”之間配合可謂“天衣無(wú)縫”，無(wú)可挑剔，總之是一部非常成功的地方戲展演。

（二）評(píng)粵劇《搜書院》

粵劇2006年就被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，也是名家輩出。《搜書院》是其中一出代表性劇目，早在1956年就在北京上演，受到周總理的好評(píng)?！端褧骸分v述的故事是宋代一位書院秀才和一位丫鬟的愛(ài)情故事，主角是書院掌院，張秀才及丫鬟翠蓮。這臺(tái)戲經(jīng)過(guò)多年打磨已經(jīng)非常成熟，主角臺(tái)詞熟練，唱功非凡，尤其一提的是舞美和服裝非常漂亮，“南戲”的服裝做工非?？季?，基本以淺色或素雅的顏色為主，舞臺(tái)燈光以暖色調(diào)為主，這樣使得舞臺(tái)效果非常“藝術(shù)化”，看起來(lái)十分賞心悅目。舞臺(tái)布景也跟舞臺(tái)氣氛相得益彰，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)恰到好處。尤其是男一號(hào)張生的長(zhǎng)袖舞也非常漂亮，動(dòng)作協(xié)調(diào)、柔美，手中的扇子也助推了演出效果?？傊端褧骸纷鳛閭鹘y(tǒng)劇目無(wú)論各方面都十分成熟，演員陣容強(qiáng)大，名角薈萃，演員扮相清秀，唱腔渾厚，時(shí)而悠長(zhǎng)、時(shí)而短促，音樂(lè)婉轉(zhuǎn)，樂(lè)器簡(jiǎn)而不繁，演員對(duì)白和念白均運(yùn)用粵語(yǔ)，抑揚(yáng)頓挫，偶有“數(shù)來(lái)寶”的風(fēng)格，幽默風(fēng)趣，讓人捧腹，演員的抒情達(dá)意也比較自然，表演十分投入，配合默契，整個(gè)演出給人感覺(jué)地方氣息十分濃厚。

（三）評(píng)浙江省折子戲?qū)?chǎng)

浙江省的地方戲曲種類較多，戲劇事業(yè)發(fā)展?fàn)顩r很好，有名的角色也不少，很多劇目還申報(bào)了省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，甚至國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，活動(dòng)演員成為“非遺”的傳承人，劇團(tuán)成為傳承中心，這樣資金和人員都相對(duì)穩(wěn)定一些。這次浙江折子戲共演出了五部劇目片段，分別是浙江余姚市姚劇保護(hù)傳承中心演出的姚劇《打窗樓》、寧?？h平調(diào)藝術(shù)傳承中心演出的平調(diào)戲《李慧娘·見(jiàn)判》、寧波市甬劇團(tuán)演出的甬劇《拔蘭花》、溫州市甌劇藝術(shù)研究院演出的兩場(chǎng)折子戲和劇《斷橋》及甌劇《酒樓殺場(chǎng)》?？v觀這幾部折子戲，平調(diào)戲《李慧娘·見(jiàn)判》、和劇《斷橋》給人印象最為深刻，其中，李慧娘、判官和小鬼的表演非常到位，舞臺(tái)基本功十分扎實(shí)，他們幾乎渾身都是戲，舞臺(tái)上小碎步，舞袖功都十分好看，一顰一笑都給人很舒服的感覺(jué)?！稊鄻颉防镌S仙和小青的表演十分出色，道具運(yùn)用也恰到好處，唱詞主要以本地方言為主，抑揚(yáng)頓挫，婉轉(zhuǎn)流長(zhǎng)，十分動(dòng)聽(tīng)?！栋翁m花》里演員用動(dòng)作表達(dá)感情，溫婉動(dòng)人，唱腔圓潤(rùn)，絲絲入扣，動(dòng)人心弦。

《酒樓殺場(chǎng)》是一出武戲，講的是梁山好漢石秀欲劫法場(chǎng)救盧俊義，在酒館跟酒保周旋的一場(chǎng)戲。總體上不錯(cuò)，演員很投入，但筆者覺(jué)得這出“武戲”并沒(méi)有完全演繹出“武”的味道來(lái)，而且酒保的戲份有點(diǎn)多，作為配角有點(diǎn)喧賓奪主的嫌疑。酒保個(gè)頭雖不高，但“功夫”了得，舞臺(tái)上“閃轉(zhuǎn)騰挪”不在話下。此外，這出戲演員唱詞過(guò)少也有一些影響，基本都是動(dòng)作戲，偶爾酒保也會(huì)用溫州方言插科打諢，制造一些笑料，而主角“石秀”比較沉悶，在臺(tái)上轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，唱詞實(shí)在太少，唱腔還算不錯(cuò)，但演出舞臺(tái)效果一般?？傮w上看，浙江這出折子戲還是相當(dāng)成功的，很多演員都是“梅花獎(jiǎng)”等戲曲獎(jiǎng)的得主，演出水準(zhǔn)很高，演員很投入，主角和配角配合非常好，服裝也很漂亮，舞臺(tái)呈現(xiàn)非常具有藝術(shù)感染力。

盡管這次昆山百戲盛典亮點(diǎn)很多，值得我們肯定和學(xué)習(xí)的地方也不少，但由于當(dāng)今文化娛樂(lè)市場(chǎng)的多元化發(fā)展，觀眾已然不滿足單一的娛樂(lè)方式，而且年輕觀眾大量流失，票房慘淡，從而使得戲曲（劇）市場(chǎng)萎縮，沒(méi)落已經(jīng)是大勢(shì)所趨，但是作為藝術(shù)事業(yè)發(fā)展，我們又必須要戲?。ㄇ┗钕氯ザ一畹酶?，至于如何才能活好戲劇（戲曲）？筆者認(rèn)為一定要與時(shí)俱進(jìn)，險(xiǎn)中求勝。今后只有順應(yīng)潮流，迎頭趕上，逆勢(shì)而為，變被動(dòng)為主動(dòng)，方是上策和明智之舉。因此，戲劇（曲）必須徹底改革，而且是真正意義上的改革，也許有人會(huì)說(shuō)戲劇一直都在改革，但這次的改革應(yīng)該與以往不同，筆者認(rèn)為應(yīng)該是革命性和顛覆性的，是一次絕處求生，最終目的是再續(xù)輝煌，是戲劇事業(yè)的“偉大復(fù)興”，是馬克思?xì)v史唯物主義和辯證唯物主義原理的必然要求。

二、戲劇改革是歷史發(fā)展的必然

二十一世紀(jì)必定是改革的年代，全面深化改革是中國(guó)當(dāng)下的熱點(diǎn)詞匯，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也不例外，單就戲劇改革而言，有其歷史的必然性，正所謂：“變則通，通則久”，就是這樣的道理。從百戲（昆山）盛典的演出當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是南派戲曲還是北方戲劇，都需要與時(shí)俱進(jìn)，需要不斷創(chuàng)新，無(wú)論在形式還是內(nèi)容上都要趕上社會(huì)發(fā)展的節(jié)奏。隨著當(dāng)今社會(huì)人們審美需求的多樣化發(fā)展以及審美標(biāo)準(zhǔn)和要求的提高，對(duì)美好生活得層次追求逐漸提高，對(duì)藝術(shù)作品的質(zhì)量開(kāi)始不斷挑剔，對(duì)藝術(shù)家的要求也越來(lái)越高，同時(shí)，對(duì)劇本、舞美及音效等的要求也有新的變化，觀眾不再滿足于以往的舞臺(tái)呈現(xiàn)、演員的程式化表演和唱腔，希望能有所變化和改進(jìn)，從而改善“視覺(jué)疲勞”，給觀眾帶來(lái)新的感官刺激甚至不一樣的心靈震撼?？傊鐣?huì)在不斷進(jìn)步發(fā)展，人們的欣賞水平和娛樂(lè)需求也在悄悄地發(fā)生變化，尤其是80后90后及00后新生代們的藝術(shù)欣賞眼光已經(jīng)不可同日而語(yǔ)，他們對(duì)傳統(tǒng)戲劇、革命樣板戲知之甚少，而且也不愿意花時(shí)間去欣賞、去研究，可能覺(jué)得老套、無(wú)趣，有代溝，無(wú)法溝通等等，所以作為戲劇創(chuàng)作者或文化研究者應(yīng)該首先站在時(shí)代的潮頭，引領(lǐng)著時(shí)尚，“高瞻遠(yuǎn)矚”，放眼未來(lái)，努力創(chuàng)作出既滿足時(shí)代需求和國(guó)家精神，體現(xiàn)核心價(jià)值觀的優(yōu)秀作品，也要符合大多數(shù)觀眾口味，適合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的要求，所謂社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)結(jié)合，但與此同時(shí)，應(yīng)該把握一定尺寸，有一個(gè)“度”的問(wèn)題，否則欲速則不達(dá)，適得其反。

三、機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存

當(dāng)下，可以說(shuō)是戲劇改革的最佳時(shí)期，條件和時(shí)機(jī)都已經(jīng)十分成熟。中國(guó)戲劇改革注定是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，不可能一蹴而就，而且改革需要分類進(jìn)行，分階段穩(wěn)步推進(jìn)，有計(jì)劃、有步驟地實(shí)施。戲劇改革話題現(xiàn)在說(shuō)起來(lái)可能有人會(huì)說(shuō)“老生常談”，但現(xiàn)在真的是“狼來(lái)了”，戲劇或戲曲如果仍是老腔老調(diào)老的表演套路，年輕一代肯定不會(huì)買賬，很多中老年人也會(huì)“審美疲勞”，長(zhǎng)此以往戲劇危矣！

我們說(shuō)萬(wàn)事萬(wàn)物都是相輔相成、相生相克的，有挑戰(zhàn)就會(huì)有壓力，有壓力就會(huì)有動(dòng)力，有動(dòng)力就有想法，有想法就有干勁，干事情就會(huì)創(chuàng)造機(jī)遇。中國(guó)戲劇的歷史性機(jī)遇以前也曾有過(guò)，但時(shí)代要求不一樣，不同的時(shí)代對(duì)戲劇改革的要求并不一樣，特別是如今在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的光輝指引下，戲劇改革的思路逐漸清晰，過(guò)程上也是有條不紊的在進(jìn)行。隨著文化體制改革的深入推進(jìn)，戲劇改革也逐漸進(jìn)入深水區(qū)，逐漸會(huì)涉及一些比較敏感的話題及個(gè)別人的某些利益，盡管如此，戲劇改革唯有披荊斬棘，努力殺出一條血路，才能迎來(lái)明媚的春天。

總而言之，中國(guó)的戲劇改革之路雖然漫長(zhǎng)而崎嶇，但前途還是一片光明，改革是為了更好的發(fā)展，而絕不是倒退，這一點(diǎn)是早已明確無(wú)誤的，也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。戲劇改革任重而道遠(yuǎn)，光說(shuō)不練萬(wàn)萬(wàn)不可，但這一過(guò)程一定充滿艱辛和曲折。眾所周知，戲劇的表演、唱腔歷經(jīng)百年，觀眾群體較為固定，而且程式化問(wèn)題很難一下子改變，演員從小練功學(xué)習(xí)的東西大致雷同甚至千篇一律，“坐、念、唱、打”等東西都已深入人心，要想有革命性的變化，不斷加入現(xiàn)代化元素，實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展，尤其是吸引年青一代的觀眾群體，提升戲?。☉蚯┑乃囆g(shù)生命力，這是一個(gè)值得我們這代人乃至下一代不斷思考和探索的深刻命題，需要眾多藝術(shù)工作者們不懈研究，努力實(shí)踐，最終找到切實(shí)可行的具體辦法。