（首都師范大學(xué) 100048）

一

類(lèi)型電影是指按照不同類(lèi)型（或稱(chēng)樣式）的規(guī)定要求制作出來(lái)的影片。

所謂類(lèi)型，是好萊塢全盛時(shí)期所特有的一種電影創(chuàng)作方法，實(shí)際上就是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，即按照不同的類(lèi)型的既定要求而創(chuàng)作出來(lái)的影片，包括喜劇片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片和生活情感片等。而這類(lèi)好萊塢電影，通常被認(rèn)為是以追求商業(yè)價(jià)值為目的、在電影工廠里按照固定的模式，成批量地生產(chǎn)出來(lái)的相互雷同的娛樂(lè)品而不是藝術(shù)品。

類(lèi)型電影三個(gè)基本要素是：1.公式化的情節(jié)、2.定型化的人物、3.圖解式的造型；特征是文化價(jià)值上的“二元性”、重復(fù)性和可預(yù)見(jiàn)性，但它的規(guī)定性和對(duì)影片創(chuàng)作者的強(qiáng)制力，隨著大制片廠制度在五十年代以后的解體而逐漸衰落，各種類(lèi)型之間的嚴(yán)格界線(xiàn)趨于模糊，曾經(jīng)一刀切的定義也不再完全適用，許多好萊塢電影在作為商業(yè)類(lèi)型片的同時(shí)，又在一定程度上突破了類(lèi)型片的套路，成為一種特定類(lèi)型的雜糅。

二

《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2：冬日戰(zhàn)士》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《美隊(duì)2》）可作為一積極的例子，作為一部超級(jí)英雄電影，《美隊(duì)2》卻包含了科幻、動(dòng)作、犯罪、政治驚悚等多種元素，它在遵循類(lèi)型片拍攝程式的同時(shí)，又跳出了既定的思路，通過(guò)分析其中的敘事人物和敘事情節(jié)可以清晰地看出《美隊(duì)2》是如何做到同時(shí)把握套路和沖破套路，從而將類(lèi)型慣例所代表的“商業(yè)性”和類(lèi)型變奏所代表的“藝術(shù)性”進(jìn)行有機(jī)融合。

當(dāng)代著名的語(yǔ)言學(xué)家弗拉基米爾·雅可夫列維奇·普洛普（Владимир Яковлевич Пропп）在他1928年出版的《故事形態(tài)學(xué)》中，對(duì)俄國(guó)100個(gè)民間故事作了極為細(xì)致的研究，從中歸納出了角色的7種設(shè)定和故事的31種功能，這一理論被廣泛應(yīng)用于敘事作品分析。

這七種敘事角色分別是：英雄、神助、幫助者、公主、派遣者、壞人和假英雄，就《美隊(duì)2》而言，茲分別說(shuō)明如下：

（一）英雄 （hero）：英雄一般以男性為主，肩負(fù)著拯救人類(lèi)或維護(hù)和平的任務(wù)，通常情況下，還有拯救公主，贏得她芳心的設(shè)定；有關(guān)英雄角色，又細(xì)分落難英雄和找尋者英雄（seeker hero），落難英雄是壞人破壞的焦點(diǎn)，找尋者英雄的主要任務(wù)則是協(xié)助受害人。

在《美隊(duì)2》中——顯而易見(jiàn)的——擔(dān)任“英雄”這一角色的是這部電影的主角“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”史蒂夫·羅杰斯，他自被創(chuàng)造以來(lái)就肩負(fù)著二戰(zhàn)時(shí)期所特有的“美國(guó)夢(mèng)”，到了現(xiàn)代社會(huì)，他也沒(méi)有擺脫作為落難英雄被九頭蛇所迫害的命運(yùn)，同時(shí)他也作為找尋者英雄，積極反抗、追求自由、守護(hù)人民。

但與一般的類(lèi)型套路所不同的是，史蒂夫這一角色的性格并不是單一、絕對(duì)的，他的正直和頑固、勇敢和脆弱交織在一起，時(shí)而清晰可辨，時(shí)而又界限模糊。這位英雄所代表的東西也不再是一成不變的，經(jīng)歷了70年的冰封沉睡之后，身著星條旗的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，不再象征著絕對(duì)的“愛(ài)國(guó)”，而是倒向了真正的“自由”。

并且，雖然《美隊(duì)2》是一部單人電影，但美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)并不是其中唯一的英雄，“黑寡婦”娜塔莎·羅曼諾夫、“獵鷹”山姆·威爾遜等人也都是真正意義上的“超級(jí)英雄”，并各有其高光時(shí)刻。

此外，在《美隊(duì)2》中，已然沒(méi)有了“真正”的“公主”在滿(mǎn)懷希冀地等待拯救，女性角色也被賦予了英雄的身份，這是一個(gè)很大的突破，意味著她們的“性感”之外的魅力正在被挖掘、女性角色正在逐漸走出“他者”的陰影，變得更加獨(dú)立、立體和強(qiáng)大。

（二）神助 （donor）：“donor”這一詞原意捐獻(xiàn)者，在普羅普的敘事理論中常常被翻譯做“神助”或“施惠者”，這一角色一般充當(dāng)英雄的導(dǎo)師，在特定時(shí)刻給予英雄某些信息或忠告。

與一般超級(jí)英雄電影、包括《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)1》所不同的是，《美隊(duì)2》中并沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的“導(dǎo)師”形象，在敘事角度擔(dān)任這一角色的是與史蒂夫有緣無(wú)分的女特工佩吉·卡特，但許多人物都曾從各自的角度提出問(wèn)題和建議，不過(guò)巧妙的是，雖然他們的問(wèn)題和建議都正是絕大多數(shù)人所遵從的，但史蒂夫往往選擇了相反的反向，他的釋然，或者說(shuō)不肯釋然都是他的自我選擇。

（三）幫手 （helper）：這是一個(gè)協(xié)助英雄拯救世界的角色。在《美隊(duì)2》中，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)最主要的兩個(gè)“幫手”是“黑寡婦”和“獵鷹”，有趣的是，這兩個(gè)幫手的來(lái)歷、身份、價(jià)值觀和與史蒂夫的關(guān)系都大相徑庭——雖然他們都是朋友。

娜塔莎作為電影中一位重要的女性角色，她的間諜背景讓她一直保有神秘感，雖然與史蒂夫已經(jīng)并肩作戰(zhàn)了一段時(shí)間，但他們?cè)诒舜诵袆?dòng)默契的同時(shí)又稱(chēng)不上信任，而她的靈巧、機(jī)變更是與正直到有些木訥的史蒂夫形成對(duì)比，在兩人交談的過(guò)程中，娜塔莎也曾透露出對(duì)“神盾局”為達(dá)目的不擇手段的做法的認(rèn)同。這樣一個(gè)與主角互補(bǔ)的幫手角色本身是常見(jiàn)的，但與眾不同的是，娜塔莎在電影中并不是作為一個(gè)工具或一個(gè)用以凸顯主角陪襯，從她身上觀眾可以清晰地看到一個(gè)角色的正面成長(zhǎng)曲線(xiàn)，看到她的成長(zhǎng)和變化。

而山姆則是一個(gè)與主角相類(lèi)似的角色，他是一個(gè)退伍老兵，兵種非常重要而特別，他雖然與時(shí)代脫節(jié)得并不明顯，但也正在也曾經(jīng)歷過(guò)失去戰(zhàn)友的悲痛，他與史蒂夫認(rèn)識(shí)的時(shí)間很短，從正常人的角度來(lái)看，他們的關(guān)系應(yīng)該更淺薄，但卻很快成為了交心的朋友。這樣一個(gè)與主角相近似的、志同道合的角色在英雄故事里是必不可少的，但與眾不同的是，山姆并不是史蒂夫的“低配版”，而是有著完整的形象和人格，他不僅不可缺少，更是無(wú)可替代。

（四）派遣者 （dispatcher）：這一角色通常是主角的上級(jí)或受幫助者，戲份占比很少，作用只在于說(shuō)明任務(wù)。神盾局局長(zhǎng)尼克·弗瑞作為漫威宇宙系列出場(chǎng)最多的人物，始終在電影中占據(jù)著“派遣者”的位置，但他往往只是一個(gè)串場(chǎng)人物，是一塊代表著神盾局的人形看板，但《美隊(duì)2》沒(méi)有讓這一角色浪費(fèi)，而是著重于展現(xiàn)這一人物的性格，除了他一貫的不茍言笑，還增添了許多機(jī)智、冷幽默和凌厲的打戲。

（五）假英雄 （false hero）：這類(lèi)角色往往看起來(lái)是好人實(shí)則是壞人，通常在敘事結(jié)尾才能分辨，在《美隊(duì)2》中，由羅伯特·雷德福所扮演的亞歷山大·皮爾斯就是這樣一個(gè)角色，他以神盾局高管的形象出場(chǎng)，但隨著影片的推進(jìn)，可以發(fā)現(xiàn)他與恐怖組織九頭蛇有著密切的聯(lián)系，直到在皮爾斯家中的一幕，前一秒觀眾還在為“反派”冬日戰(zhàn)士默不作聲地站在黑暗里而為他捏一把汗，下一秒皮爾斯卻對(duì)冬日戰(zhàn)士發(fā)起了殺人的指令；但這個(gè)角色并不只是九頭蛇的臥底，在銀行地下金庫(kù)的那一幕，他先是對(duì)有了清醒跡象的冬日戰(zhàn)士溫言勸導(dǎo)，但在巴基堅(jiān)持自己認(rèn)識(shí)橋上之人史蒂夫的時(shí)候，皮爾斯則暴起劈手打了他一耳光，并殘忍地下令將他再次洗腦。

從這里也可以看出，皮爾斯只是九頭蛇的一個(gè)縮影，他所代表的不只是他自己，更是已經(jīng)滲透進(jìn)政府的恐怖組織，它看上去足以擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)者的角色，并對(duì)質(zhì)疑者采取懷柔政策，但實(shí)際上，一旦被拆穿，它就會(huì)露出可怕的真面目。

（六）反派 （villain）：這一角色在超級(jí)英雄電影中的作用無(wú)需多言，實(shí)際上，通常以對(duì)抗為看點(diǎn)的類(lèi)型片都會(huì)有這樣一個(gè)、甚至多個(gè)反派角色。在《美隊(duì)2》中，九頭蛇組織是貫穿于“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)系列”的一大反派，從《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)1》開(kāi)始，它就滲透在納粹當(dāng)中，邪惡程度與法西斯不相上下，到了《美隊(duì)2》，它已經(jīng)在政府組織神盾局中站穩(wěn)了腳跟。而在每部電影中，都會(huì)有一個(gè)突出的九頭蛇反派，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)1》是全然邪惡的“紅骷髏”，《美隊(duì)2》中則是更加復(fù)雜、更加深刻的“冬日戰(zhàn)士”。

（七）公主 （princess）：這一角色的重要性在超級(jí)英雄電影里與“反派”差不多大，但在通常情況下，“公主”并不是作為一個(gè)“人物”而被演繹的，而是作為一個(gè)“工具”來(lái)達(dá)成電影的目的和賣(mài)點(diǎn)，并不夸張的說(shuō)，這樣一個(gè)亟待拯救而最終作為勝利品許配給主角的人物始終充滿(mǎn)了男性視角的凝視。

所以，《美隊(duì)2》不僅比較深入地刻畫(huà)了其中的女性角色，并且把“反派”和“公主”這兩個(gè)不可或缺的敘事角色融合在了一起，創(chuàng)造出“冬日戰(zhàn)士”這一人物，這樣的改變無(wú)疑是令人欣喜的。

三

“定型化的人物”作為類(lèi)型電影的三個(gè)基本要素之一，是商業(yè)片在突破類(lèi)型化途中的重要內(nèi)容，而在不斷嘗試的眾多商業(yè)電影中，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2：冬日戰(zhàn)士》作為漫威宇宙系列的超級(jí)英雄電影，其配置延續(xù)一貫的“大片”風(fēng)格，電影角色卻又在一定程度上突破了類(lèi)型片的套路，成為一種特定類(lèi)型的融合。而通過(guò)套用普羅普的“七種敘事角色”對(duì)電影進(jìn)行分析，可以更直觀地表現(xiàn)出其對(duì)于英雄套路的延續(xù)和創(chuàng)新，這也為日后的商業(yè)電影，尤其是超級(jí)英雄電影的角色詮釋提出了一條可行之道。