馬 超

（寧夏六盤山高級中學(xué)，寧夏 銀川 750002）

西方古典音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中，往往需要特定的音樂語言陳述方式，即各種形式的連接過渡和連接部來形成，它們屬于音樂作品結(jié)構(gòu)中的附屬結(jié)構(gòu)。特定的音樂語言陳述方式必須通過有特征性的和聲語言來完成，這些和聲語言最典型的做法就是運用不穩(wěn)定性的和聲語言。這種不穩(wěn)定的和聲語言按照功能性分類，主要有屬準(zhǔn)備、主準(zhǔn)備、下屬準(zhǔn)備等類型。

“屬準(zhǔn)備”現(xiàn)象是音樂作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的典型的和聲現(xiàn)象，同時也是最常用的、最不穩(wěn)定的和聲語言?！皩贉?zhǔn)備”現(xiàn)象在音樂作品中的表現(xiàn)是千變?nèi)f化的，如：織體化的屬和弦、屬七和弦的各種形式的延長（延長的長短差別很大）、導(dǎo)七和弦的延長、各種形式的屬持續(xù)低音或?qū)俪掷m(xù)高音（也可能包含屬持續(xù)中音）等。本文在西方古典主義時期的音樂作品中選取例證進行分析，梳理、歸納這一時期音樂作品在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中所運用的屬和聲準(zhǔn)備類型。

屬準(zhǔn)備主要有以下幾種形式：

一、屬和弦準(zhǔn)備

主題出現(xiàn)前的段落以主調(diào)屬和弦做轉(zhuǎn)接的就是屬和弦準(zhǔn)備。屬和弦準(zhǔn)備是屬準(zhǔn)備各種形式中典型的形式之一，很多音樂作品都使用原位的屬和弦或?qū)倨吆拖易鳛榻Y(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備，有時也使用轉(zhuǎn)位的屬和弦。有的屬和弦只是一個單獨的屬三和弦或者屬七和弦，有的屬和弦則持續(xù)較長時間。

（一）原位屬七和弦作和聲準(zhǔn)備

在貝多芬G大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.14 No.2）的第三樂章（回旋曲式）中，第39小節(jié)和第40小節(jié)的兩個和弦是作品第一插部的最后兩個小節(jié)，這兩小節(jié)之后是主部主題，主部主題的調(diào)性是G大調(diào)，這兩個和弦是主部主題調(diào)性的原位屬七和弦，作品前后兩個部分在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接中以原位屬七和弦作為和聲準(zhǔn)備。

（二）持續(xù)較長時間的屬七和弦作和聲準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.53）的第三樂章（回旋曲）中，從第134小節(jié)到第141小節(jié)的和聲連接是持續(xù)八小節(jié)的分解屬七和弦，這八小節(jié)之后是主部主題的再現(xiàn)。主部主題再現(xiàn)前是以作品的主調(diào)性C大調(diào)的屬七和弦的分解和弦做結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備。這說明，屬和弦準(zhǔn)備具有展開性陳述結(jié)構(gòu)特征。

（三）終止四六和弦—屬和弦的正格半終止式作和聲準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.10 No.1）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第167小節(jié)是展開部到再現(xiàn)部的連接過渡，這一小節(jié)之后是再現(xiàn)部的主部主題。再現(xiàn)部前的連接過渡是以主調(diào)c小調(diào)的終止四六和弦—屬七和弦的半終止式作再現(xiàn)部前的和聲準(zhǔn)備的。這個正格半終止式的和聲準(zhǔn)備結(jié)束了展開部的段落，同時也形成了與再現(xiàn)部主部主題的連接和對比。

二、屬持續(xù)音準(zhǔn)備

屬持續(xù)音是屬準(zhǔn)備各種形式中的又一種典型形式。屬持續(xù)音在持續(xù)時，其他聲部構(gòu)成的和聲運動與屬持續(xù)音會產(chǎn)生不協(xié)和音響的功能復(fù)合，從而形成色彩和動力上的特殊效果。持續(xù)音大多出現(xiàn)在低聲部，有時也會出現(xiàn)在其他聲部中，大多為主音或者屬音。

（一）屬持續(xù)低音作和聲準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.10 No.1）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第48小節(jié)至第55小節(jié)間的部分是呈示部連接部的材料，第55小節(jié)以后是副部主題，連接部與副部主題是由副部主題調(diào)性降E大調(diào)的屬持續(xù)音作和聲準(zhǔn)備的，屬持續(xù)音在織體的低音聲部，持續(xù)了八小節(jié)。

（二）屬持續(xù)高音作和聲準(zhǔn)備

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.109）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第44小節(jié)至第50小節(jié)之間的部分是展開部材料最后的屬持續(xù)音片段，屬音在織體的最上方聲部，持續(xù)了七小節(jié)。像這種屬持續(xù)音出現(xiàn)在高聲部的情況是不多見的。

三、導(dǎo)七（或?qū)┖拖易骱吐暅?zhǔn)備

導(dǎo)七（或?qū)┖拖覐墓δ苌细鼉A向于屬功能和弦，也是屬準(zhǔn)備的一種，相對于屬和弦準(zhǔn)備來講，以導(dǎo)七（或?qū)┖拖易鳛楹吐暅?zhǔn)備的情況較少。

在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.10 No.1）的第三樂章（奏鳴曲式）中，第57小節(jié)中第一個和弦以前是展開部的材料，以后是再現(xiàn)部主部主題。主部主題以主調(diào)c小調(diào)的導(dǎo)七和弦作為和聲準(zhǔn)備，導(dǎo)七和弦持續(xù)了四小節(jié)（從第54小節(jié)至57小節(jié)），并以導(dǎo)音在高、低聲部的延長音作為展開部的結(jié)束，同時準(zhǔn)備了主部主題的再現(xiàn)。

四、近關(guān)系調(diào)的屬功能和弦作和聲準(zhǔn)備

在貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲（Op.24）的第一樂章（奏鳴曲式）中，第117小節(jié)至第124小節(jié)之間的部分是展開部到再現(xiàn)部主部主題的連接過渡，展開部經(jīng)過一系列的轉(zhuǎn)調(diào)，最終停留在主調(diào)F大調(diào)的平行小調(diào)d小調(diào)上，這八小節(jié)的音樂織體是由d小調(diào)的屬音和屬音向下小二度的輔助音的交替持續(xù)構(gòu)成的。再現(xiàn)部主部主題是以其調(diào)性的平行小調(diào)的屬和弦作為和聲準(zhǔn)備的，并很自然的與主部主題的調(diào)性Ⅲ級音相銜接。這就構(gòu)成了以近關(guān)系調(diào)的屬功能和弦作為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備。

古典主義音樂作品的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中，絕大多數(shù)的和聲準(zhǔn)備都是屬準(zhǔn)備，也就是說，在各種形式的和聲準(zhǔn)備中，以屬準(zhǔn)備最為典型。面對浩瀚的西方古典主義音樂作品，在選取例證進行歸納、總結(jié)時，難免會有遺漏，本文在對屬和聲準(zhǔn)備的各種形式的說明中，盡量做到?jīng)]有遺漏，并將在今后的學(xué)習(xí)和研究中繼續(xù)對其補充、完善。