文 邢青濤

我從2001年開始學(xué)習(xí)繪畫和雕刻，初學(xué)時(shí)無(wú)章無(wú)法，片面追求鏤空技巧，總喜歡把作品堆積得滿滿的、密不透風(fēng)，多年以后也無(wú)大進(jìn)步。在北京學(xué)藝時(shí)有幸得到宋世義和宋建國(guó)大師的指導(dǎo)，在后來(lái)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中才逐漸領(lǐng)悟到玉雕技藝不僅僅是技法精湛，藝術(shù)章法在玉雕藝術(shù)中同樣占有特殊地位和作用。它與造型、構(gòu)圖、俏色等多種因素構(gòu)成了玉雕的獨(dú)特魅力。

1.留白能起分割和呼應(yīng)構(gòu)圖的作用

玉雕藝術(shù)在設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)首先考慮留白的大小、多少、高低、偏正、聚散、精心統(tǒng)籌安排，根據(jù)構(gòu)圖需要置陣布勢(shì)。例如，我們?cè)诘窨烫俾麜r(shí)用由粗到細(xì)、由虛到實(shí)、由淺到深的線條；在雕刻水紋、水波時(shí)經(jīng)常采用分割留白手法使作品更具節(jié)奏和呼應(yīng)。

2.留白能使畫面有空靈感

空靈感是留白調(diào)解玉雕山子構(gòu)圖中重要的作用。中國(guó)山水構(gòu)圖最講究空靈，要求留白和玉質(zhì)的感官相稱又呼應(yīng)。在欣賞宋建國(guó)大師的山水巨作時(shí)可發(fā)現(xiàn)大小不同的留白，遠(yuǎn)近高低各不同，使那些峰巒充滿無(wú)限生機(jī)。

3.留白能使玉器光感強(qiáng)

中國(guó)玉雕藝術(shù)不講究固定光源，這與西方玉雕藝術(shù)有明顯的不同。玉雕名家為了表達(dá)物象的體積和質(zhì)感，巧妙靈活的借助留白來(lái)展現(xiàn)玉器的光感作用。尤其是玉料中料質(zhì)顏色好的部分盡量少動(dòng)或不動(dòng)來(lái)展現(xiàn)玉器的潔白溫潤(rùn)、剔透明亮的光澤感。

4.留白能起到突出主題的作用

留白對(duì)一件玉器的構(gòu)圖尤為突出，它與表現(xiàn)的主體相互配合，相互生發(fā)。在主題周圍留白以襯托突出主體，使主題思想更鮮明。例如，宋世義大師雕刻的大型白玉作品《觀滄?！分黧w人物曹操跨馬立于海邊，主體人物和戰(zhàn)馬山石突出、遠(yuǎn)處大海、遠(yuǎn)山留有大片空白，經(jīng)過(guò)題字落款后空白不空反而使主題形象更加突出。

5.留白能起到虛實(shí)對(duì)比的作用

在玉雕構(gòu)圖中，主要是運(yùn)用玉料顏色和虛實(shí)對(duì)比的手法構(gòu)成整件作品的意境。留白就是這種“意象”的空間。它呼應(yīng)著主題像聲波一樣傳送到作品的周圍，起到此處無(wú)景勝有景的藝術(shù)效果。例如，在宋建國(guó)大師的作品《大道無(wú)極》中老子頭像為實(shí)，山峰云霧為虛。在老子須發(fā)與山巒相匯的關(guān)鍵處以大面積云霧消失來(lái)表現(xiàn)空間層次和虛實(shí)對(duì)比，使作品實(shí)中有虛，虛中有實(shí)以達(dá)到山是一個(gè)人、人是一座山的妙境。

6.留白使作品有意境美

玉雕藝術(shù)中留素面以無(wú)畫勝有畫，這是玉雕山水獨(dú)特形式的意境美。例如，在宋建國(guó)大師的作品《夜游赤壁》中，以少部分白玉質(zhì)地為主題來(lái)表現(xiàn)人物、船只和近景，遠(yuǎn)處以大面積不雕或少雕的留白，來(lái)展現(xiàn)赤壁場(chǎng)景中的廣闊空間。意境高雅、藏而不露卻能突出主題。給觀者帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的遐想，在留白處開拓出無(wú)畫勝有畫的妙境。

7.留白能起到代替色彩的作用

玉雕藝術(shù)的留白不是孤立存在的，它借助于展現(xiàn)主題的實(shí)形和顏色的襯托來(lái)突出更加鮮明的藝術(shù)形象。例如，宋世義大師的作品《麗人行》近景中仕女結(jié)伴騎馬踏青，后面的山石保留原色不動(dòng)大面積留白。借留白來(lái)表現(xiàn)空間，用留白來(lái)省略不必要的背景和色彩，使主體形象更加鮮明突出，同時(shí)還給觀者留下充分的想象余地，引導(dǎo)觀者和作者一起進(jìn)入神與物的意境。

8.留白能在玉器工料對(duì)比中起調(diào)節(jié)視覺畫面的作用

工和料是玉器價(jià)值的兩極，在衡量一件作品時(shí)尤為重要，歷來(lái)中國(guó)玉器制作名家特別注重工料在玉器中的比重。好料處的留白為虛，瑕疵和綹裂處的雕工為實(shí)。一件作品雕工過(guò)多則成匠作，缺乏靈動(dòng)之氣。留白過(guò)多則空泛之極，讓觀者一頭霧水。所以一件好的玉雕作品中留白的意義在于，一方面制約著“雕工實(shí)形”在玉料對(duì)比關(guān)系的均衡，留出空靈而恰當(dāng)?shù)目臻g；另一方面有本能調(diào)節(jié)著“雕工實(shí)形”起到美化構(gòu)圖的作用，使玉質(zhì)中有雕工美、雕工中有玉質(zhì)美、工料參差交織相互對(duì)比協(xié)調(diào)。和諧在對(duì)立的矛盾中求得工料渾然統(tǒng)一的和諧美。

綜上所述，我們?cè)谥袊?guó)玉雕藝術(shù)創(chuàng)作中要繼承和發(fā)揚(yáng)前人的傳統(tǒng)藝術(shù)，在充分掌握和熟練運(yùn)用雕刻技法的同時(shí)要重視留白的作用。留白的重要性更在其自身要根據(jù)主題思想的要求和藝術(shù)的規(guī)律，巧妙運(yùn)用留白來(lái)突出玉器的天然玉質(zhì)美，使“工”和“料”這一矛盾體科學(xué)、藝術(shù)、靈活地統(tǒng)一在畫面上，不斷加深對(duì)留白在中國(guó)玉雕藝術(shù)中的價(jià)值認(rèn)識(shí)，從而擴(kuò)大留白在表現(xiàn)意境中廣度和深度的作用。