■天津市濱海新區(qū)大港棲鳳中學(xué) 劉國清

中國書法中，每個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)，相鄰幾個(gè)字的相對(duì)關(guān)系，一幅作品的謀篇布局，從物理力學(xué)的角度進(jìn)行分析，都充滿了一種平衡的美。不同的書法家通過各種力的相互支持和相互抵消而構(gòu)成了字的整體平衡。

從力學(xué)角度分析，漢字左右與中心軸對(duì)稱，左右正負(fù)力矩大致相等，即二力平衡。從漢字的結(jié)構(gòu)角度分析，有四類漢字符合這樣的力學(xué)規(guī)律。

一類是絕對(duì)平衡的字。啟功的“非”字右邊的豎畫是主筆，是主導(dǎo)的力；左邊的豎畫不是主筆，稍短；為了求得左右平衡，依靠在左豎的三畫較長，而依靠在右豎的三畫較短；同時(shí)，將左右最底部的兩個(gè)橫畫分別改為提和點(diǎn)，抑揚(yáng)頓挫，遙相呼應(yīng)，更增添了這個(gè)字的平衡之美。米芾的“非”字，左下角重墨渲染，右上角高高聳立，墨色形成的重力為位置所產(chǎn)生的重力所抵消，這樣能夠得到視覺上的一種平衡。劉炳森的“非”字即將左側(cè)的底部橫畫下沉，右側(cè)的底部橫畫處理成波畫，像柔波里蕩漾的水草，使整個(gè)字具有流動(dòng)感，在一種動(dòng)態(tài)美中達(dá)到平衡，給人飛揚(yáng)、飄逸、靈動(dòng)之感。八大山人的“非”字，兩個(gè)豎畫頓筆回收，相互照應(yīng)，略顯拘謹(jǐn)，而兩側(cè)的橫畫又向外張揚(yáng)，打破了豎畫的內(nèi)斂，從而使這個(gè)字整體上達(dá)到一種平衡。王羲之的“非”字遒美健秀，溫潤可愛，兩個(gè)豎畫，張弛相應(yīng)，兩側(cè)橫畫錯(cuò)落跌宕、變幻莫測。整個(gè)字張弛有度、收放自然，達(dá)到了中和美的極致。王羲之的字線條多曲折，柔和而又纏綿，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)而不露棱角；而柔美中不失剛韌。筆畫方向多變，委婉含蓄，難怪后人有“飄若游浮云，矯如驚龍”的評(píng)論。

二類是相對(duì)勻稱的字。啟功的“賦”字清秀、瘦長、左右比例勻稱，注重結(jié)構(gòu)的黃金分割率，用筆干凈，不尚變化。左側(cè)筆畫繁多，右側(cè)豎鉤一筆為主筆，遒勁有力，穩(wěn)住了這個(gè)字的重心。米芾的“賦”字體現(xiàn)了其“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥”的用筆特點(diǎn)，兩側(cè)筆畫豐腴，中簡筆畫瘦??；兩側(cè)筆畫疏剪，內(nèi)側(cè)筆畫繁密；他的書法把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對(duì)立因素融合起來。劉炳森的“賦”字突出了左側(cè)的“貝”字，縮小了右側(cè)的“武”字，符合古人所說的“大字促之令小，小字展之令大”，盡量使左右達(dá)到平衡。趙孟頫的“賦”字是趙體的典型代表，左右分布均勻，筆畫粗細(xì)適度。筆畫骨肉均勻，細(xì)不露筋，肥不臃腫。八大山人縮小了左側(cè)的“貝”字，而擴(kuò)散了右側(cè)的“武”字。筆畫雖略顯單薄、但疏淡靈動(dòng)，“貝”字內(nèi)斂厚重，“武”字張揚(yáng)疏散。而這些被夸張與變形的空間周圍，也存在大量均勻排布的空間。八大山人利用內(nèi)部包圍空間的疏密關(guān)系創(chuàng)造了字體的平衡關(guān)系。

三類是部分均勻的字。啟功的“鶯”字干凈利落、周正端莊，但筆法單一，過于程式化?！傍B”字勾畫加強(qiáng)以穩(wěn)住重心。米芾的“鶯”上面的草字頭，有寫意的韻味，似兩只翩翩起舞的小鳥；草字頭起筆偏左，而“鳥”字重心靠右，使兩者達(dá)到相應(yīng)的平衡。劉炳森極力渲染起筆的波畫，整個(gè)字十分周正，勻稱，線條滋潤、光潔。米芾的“鶯”字欲揚(yáng)先抑、追求一種動(dòng)態(tài)的平衡，表現(xiàn)出其飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。

四類是不規(guī)則均稱的字。對(duì)于左中右結(jié)構(gòu)的字，中間部分宜作為對(duì)稱軸，左右兩部分對(duì)中心之軸合力鉅為零，才顯得平衡。而不同的書法家對(duì)這條原則處理起來各有特色。啟功的“微”字用筆較為均勻，但不是均勻的三等分，符合其獨(dú)創(chuàng)的“啟體”書法。米芾的“微”字起筆一撇頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。整個(gè)字向中間積聚，局促其內(nèi)，似三個(gè)人擠在一處，只能側(cè)身站立，造成側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，增加了跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣。劉炳森的“微”字，四角填滿，內(nèi)部間隙勻稱，劉先生將聚毫用在豎畫上，鋪毫用在橫畫上，橫粗豎細(xì)，加劇了字形的扁平感，極大減弱了字體的體積感和感染力。八大山人的“微”字，筆畫瘦肖，左收右展。“幾”字有所夸張，對(duì)古典字結(jié)構(gòu)的某些部分加以夸張和變形，正是八大山人創(chuàng)造新結(jié)構(gòu)的基本方式。

上述是結(jié)構(gòu)周正的漢字，對(duì)于結(jié)構(gòu)偏斜的漢字同樣適合這個(gè)力學(xué)規(guī)律。偏斜漢字達(dá)到平衡狀態(tài)時(shí)，質(zhì)點(diǎn)位于兩個(gè)折畫中心的連線和垂線的交點(diǎn)上，這時(shí)垂線和橫畫的夾角與折畫的夾角互余。

啟功的“夕”字中規(guī)中矩，第二筆橫撇約向左傾斜30°。八大山人“夕”字的傾斜角度基本上和啟功的字一致，只不過用筆枯糙蒼勁。米芾“夕”字，有向左傾斜之勢，這與他崇尚自然，信筆由韁，自然天成有關(guān)，然而也不乏婀娜流利之態(tài)。劉炳森的“夕”字似臥睡的佛陀，其隸書呈現(xiàn)出“滿”的特征。夕字筆畫較少，將筆畫加粗加厚，這樣的結(jié)果便是大小齊平。這似乎不合章法，然劉先生對(duì)此獨(dú)有情鐘?！傲Α弊制鸸P偏左，因此傾斜角度偏小，這樣使字勢平衡，不失重心。

書法家們?cè)谔幚硐噜弾讉€(gè)字的謀篇布局上，通過處理字與字之間相應(yīng)的位置關(guān)系以及控制筆畫的粗細(xì)、墨色的濃淡來追求一種整體上的平衡。

米芾的《研山銘》中“五色水浮”四字，只有“浮”一字較為周正，重心較穩(wěn)?！拔濉弊钟覂A，“色”字左傾，二力相互抵消，求得一種平衡。“水”字主筆“豎鉤左傾”字形似搖搖欲墜，而右側(cè)撇捺用筆墨色較重，且捺畫拉長，用墨色形成的重力和筆畫的延展來抵消其傾斜之勢，求得內(nèi)在的一種平衡。

啟功在這一幅作品中巧妙地通過處理字內(nèi)以及字與字之間的疏密關(guān)系實(shí)現(xiàn)了整幅作品的平衡完美。 字內(nèi)有疏密，“塞”字內(nèi)緊外松，“殘”字先緊后松。字與字之間也有疏密，“人”字筆畫較少，大開大合，顯得極為寬舒。“倚樓”二字寫得婀娜流轉(zhuǎn)、搖曳生姿。整幅作品或疏能走馬，或密不透風(fēng)，給人以錯(cuò)落有致、變幻莫測的美感。

通過上面的分析，我們不難看出：書法作品中的美源于豐富多彩的力相互作用取得的相對(duì)平衡。書法家通過參差、疏密、爭讓、俯仰、向背等筆法的運(yùn)用，以及對(duì)粗細(xì)、濃淡墨色、墨力的控制和把握來實(shí)現(xiàn)一種和諧的書法中的力。這種平衡與和諧，源于心、始于情、發(fā)乎于內(nèi)、感乎于外，運(yùn)轉(zhuǎn)于筆腕之間、跳躍于點(diǎn)畫之上，其間意味只可意會(huì)不能言傳。