鄭 瑩 Zhengying

南京工程學院 江蘇南京 211167

前 言

從古至今，陶瓷文化作為生活中最不可或缺的部分之一，不僅僅作為藝術品存在，現在更多的是應用于餐具和裝飾品中。隨著陶瓷產業(yè)的發(fā)展，陶瓷不僅限于鍋碗瓢盆的應用，陶瓷首飾市場也越來越被大眾認可。其實早在八千多年前陶瓷首飾就已出現，人們會做成環(huán)或項鏈裝飾自己，可見陶瓷對人們生活有著重大影響。十二生肖也是生活中最不可或缺的部分之一，它存在與各個角落，人一出生就有了自己的屬相，可見十二生肖對人們的生活有著重要的意義。

1、十二生肖的文化內涵

十二生肖是家喻戶曉的中華傳統(tǒng)文化之一，是由鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬組成的。一開始是古人為了方便計時而發(fā)明的方法，按照它們生活習性來排列它們的順序即時辰。

后來十二生肖不再是簡單的計時工具，被人們賦予了更多的意義，運用到各個地方，例如婚配、中藥藥材、影視素材等。每個人的年份都有屬于自己的生肖屬相，而每一種生肖都有著不同的象征意義，這也共同表達了人們對美好生活的向往，其中也包涵了中華民族自己的特有情感。十二生肖文化，代表著中華民族的文化底蘊，代表著中華民族偉大的創(chuàng)造力和智慧，帶有中華民族的情感，是中華民族文化發(fā)展的動力和源泉。

2、中國陶瓷首飾發(fā)展問題和發(fā)展趨勢

一直以來首飾在國際市場中大多以貴金屬和寶石為制作材料出現，受到人們的青睞。雖然陶瓷首飾在很早以前就存在，但是后期由于青銅的出現，使得陶瓷在首飾發(fā)展上消沉了，再后來首飾運用更多的是金屬和玉。

我國陶瓷首飾與國際陶瓷首飾發(fā)展水平還有很大的距離，這其中主要包括以下幾點原因：

1.1 市場接受程度不夠。我國陶瓷首飾雖然早已出現，但一直沒有被重視和發(fā)展，文獻和研究資料十分匱乏，從事陶瓷首飾研究的專家也寥寥無幾，研究較少，這就導致了陶瓷首飾發(fā)展的停滯不前。而且我國存在的一些陳舊觀念，大多中老年人認為首飾的保值功能大于裝飾功能，過分強調了材料價值而不注重其內在價值。人們認為陶瓷首飾價格低廉，價值遠不如貴重金屬首飾或玉，對陶瓷首飾的發(fā)展也是巨大的挑戰(zhàn)。

1.2 產品競爭力不強。國外的陶瓷首飾市場，一般分為首飾企業(yè)，陶瓷首飾作為分支或是陶瓷首飾工作室，都有其獨特的產品風格和發(fā)展方向。前者更注重陶瓷首飾的特殊性，可能會為它專門設立一個系列或專題，后者更注重于設計師個人的風格和表現，產品大多具有藝術性，獨一無二且產量極少。國外的陶瓷首飾擁有強烈的國家品牌特點[1]，而我國陶瓷首飾企業(yè)少，大多都為陶瓷首飾工作室，沒有清晰具體的設計風格和設計體系，獨立的設計思想和設計理念也不十分清晰，生產的產品新穎性不強，在國際市場競爭力不強。

1.3 設備、技術和工藝與國際市場差距明顯。由于對陶瓷首飾的研究較少，我國生產的大多都是價格低廉的陶瓷首飾，在產品的制作和工藝上遠不如歐美國家，我國在陶瓷首飾的工藝比較老舊, 做工不夠精致, 對物體細節(jié)、質感的表現不夠詳盡、充實[2]，創(chuàng)新性不夠，在能源利用率上也沒有足夠的重視。

現如今陶瓷首飾又成為新興產品出現在大眾面前。在這個文明高速發(fā)展的社會，人們更多的不是追求物質的滿足，更注重精神內涵的提高，在價值觀和審美也有了很大的改變，從追求貴金屬首飾到個性或其他材質的首飾，這就給陶瓷首飾帶來了更廣闊的發(fā)展空間。

隨著陶瓷首飾市場需求量增大，人們生活水平質量的不斷提高，對各方面要求也有所提高，陶瓷首飾企業(yè)和工作室需要做好從低檔到中高檔轉型的產品調整；也需提高品牌認知力，積極努力打造屬于自己的品牌并能有特有的設計風格、思想和理念，這樣才能更好得得到大眾的認可；在技術上向西方學習借鑒，在釉料和工藝進行更深入的研究。

國家也鼓勵這些輕型產業(yè)的發(fā)展，這就有利于陶瓷首飾人才的培養(yǎng),也有利于陶瓷工作室獨特風格的發(fā)展。而且我國是陶瓷大國，陶瓷文化源遠流長，往后必定有很多人愿意投入到陶瓷首飾的行業(yè)，我國陶瓷市場也將十分廣闊。

3、十二生肖對產品設計的影響

早在商代時期就出現了關于龍、馬、兔等各種自然界動物題材的各種器型器皿，往后的朝代大多都有以生肖動物作為題材的工藝作品，其中最有名的當屬乾隆年間的十二生肖銅獸首。十二生肖主要以造型和圖案兩大方向出現，運用在各種工藝中，表明了十二生肖在我國悠久歷史長河中有著不可或缺的地位。

十二生肖作為中國重要的傳統(tǒng)文化，長久以來一直被人們作為一種設計素材所應用，關于十二生肖的產品和藝術作品也層出不窮，造型也是千姿百態(tài)?，F在已隨地可見它們的身影，在生活用品方面的應用包括服飾、包裝、家具等；在建筑方面的應用包括十二生肖像或石柱；在藝術方面的應用包括關于十二生肖的音樂、電影、舞蹈等，因此十二生肖不僅僅是以普通生靈存在于人們的生活中，更多的是它們在文化上的表現形式賦予了更重要的意義，雖然造型各不相同，但都共同體現了中國特有的民俗文化。

將十二生肖元素放入陶瓷首飾的設計中,不僅展現中國傳統(tǒng)文化的魅力，又能將傳統(tǒng)文化傳遞發(fā)揚；人們不僅僅是作為裝而佩戴，更能感受到陶瓷首飾與眾不同的美感和魅力所在。

4、十二生肖與陶瓷首飾結合的創(chuàng)新

在陶瓷首飾市場越發(fā)壯大的今天，一個企業(yè)的產品想要吸引顧客就必須有在造型和圖案設計上有所創(chuàng)新。這就需要設計理念的改變，縱觀一些北歐的陶瓷產品，設計師打破了陳舊的觀念，有自己獨特的風格和流派，原創(chuàng)性強，產品附加值遠超于實用程度。

十二生肖在陶瓷產品中運用廣泛，該如何突破老套的設計思想成為了最需要考慮的因素，主要在以下幾個方面進行創(chuàng)新突破：

1.1 改變一般的陶瓷首飾的造型。工廠的師傅從小做工，流水線作業(yè)讓他們很少接觸到相關專業(yè)更深層次的知識，在設計和操作上都是按照傳統(tǒng)做法，沒有清晰的設計理念，很少出現新型產品。同時隨著時代的不斷進步，很多人都渴望學習更先進更現代的知識，而那些傳統(tǒng)工藝就逐漸消沉了，所以我國陶瓷首飾設計師也很少。在符合人機工程的條件下可以將十二生肖的外形特征融入到陶瓷首飾的設計中做一些異形首飾，不僅能突出十二生肖的性格特點，也能給消費者留下深刻印象。

1.2 改變紋樣圖案?，F代陶瓷首飾大多都是以面和塊為主，一些簡單的線條和圖案，顯得沒有新意。所有的設計都是由點、線、面組成，將陶瓷首飾的造型和傳統(tǒng)紋樣相結合, 融入當下的時尚理念, 打破了一成不變的傳統(tǒng)設計, 使現代陶瓷首飾既不失時尚美感又不乏民族韻味[3]。在傳統(tǒng)的生肖形象中把傳統(tǒng)紋樣和點線面結合，不單單傳遞了傳統(tǒng)文化的信息，也增加了產品的趣味性。

1.3 技術革新。燒制是陶瓷生產過程中尤為重要的部分，燒制工藝多種多樣，耗能率也有所不同，選擇低能耗高效率的燒制方法才能推動陶瓷產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。色彩和造型是陶瓷首飾設計中最為重要的因素，陶瓷首飾也離不開釉料，不同的釉色能夠使陶瓷首飾產生不同的視覺效果和質感，所以對于釉料的研究和革新就尤為重要，要通過不斷的實驗對比研究，選擇更好的釉料或是新型釉料，才能有所突破。

4、結 語

目前我國陶瓷首飾的行業(yè)正處于發(fā)展階段，因此, 對陶瓷首飾的發(fā)展及創(chuàng)新設計進行研究對我國的首飾發(fā)展具有重要意義[4]。用陶瓷制作首飾,不但拓寬了現代首飾設計的領域,也豐富了現代首飾的品種[5]。將陶瓷文化和傳統(tǒng)文化融入首飾設計中，不僅能讓陶瓷產品體現中國文化的魅力，在國際陶瓷首飾市場也能開拓出新的領域，把中國文化傳遞到國際，而且傳統(tǒng)文化能給陶瓷首飾設計帶來源源不斷的設計靈感。秉承創(chuàng)新的設計理念，通過陶瓷工藝制作，提升對工藝產品的價值即在內涵上的提升以及對陶瓷工藝技藝的提高，更好地傳達中國傳統(tǒng)文化的內在精神。