張宇

摘 要： 本文以主要探究維米爾畫面中的秩序感，通過具體畫作分析其構(gòu)圖安排的巧妙之處，以及畫家的審美對作品氛圍產(chǎn)生的影響。研究產(chǎn)生秩序感的原因，并進(jìn)一步闡明其對繪畫創(chuàng)作的重要意義。

關(guān)鍵詞： 維米爾;構(gòu)圖形式;秩序感;畫面分割

1 畫家簡介

約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer）出生于荷蘭代爾夫特（1632年—1675年），是17世紀(jì)著名的繪畫大師，荷蘭小畫派的杰出代表，在美術(shù)史上享有盛譽(yù)。他用其短暫的一生創(chuàng)作出了極少的作品，但幾乎張張都是精品。他以其作品的巧妙構(gòu)圖、柔和光線和寧靜氛圍而被人們所熟識(shí)和銘記，使其在眾多的油畫大師中脫穎而出，讓后學(xué)之士通過他為數(shù)不多的作品去感受他技法和格調(diào)完美結(jié)合所達(dá)到的藝術(shù)高度。

2 構(gòu)圖在畫面中的作用

構(gòu)圖是畫家開始在畫布上創(chuàng)作一幅作品最先考慮的問題，在所有繪畫要素中具有整體性和統(tǒng)率性的作用。不同的構(gòu)圖形式會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，傳達(dá)出畫家不同的審美追求。比如中世紀(jì)的繪畫講究對稱性和穩(wěn)定感，暗含靜穆深沉的宗教色彩;魯本斯的構(gòu)圖錯(cuò)綜復(fù)雜，充滿運(yùn)動(dòng)感，極富戲劇性的張力;而維米爾的構(gòu)圖特別注重不同色塊的分割安排，在和諧中充滿著對比與變化，其構(gòu)圖形式給人最直觀的印象就是秩序感。

通過研究維米爾的畫面，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家對布置畫面場景極其敏感，他能將一個(gè)生活中的普通場景安排得特別巧妙，似乎改動(dòng)他畫面中的任何一個(gè)部分都會(huì)破壞他所營造的畫面秩序和氛圍，一切都恰到好處，不動(dòng)聲色，仿佛一切本該如此。但我們清楚生活中的景象不會(huì)處處都那么完美地符合畫面構(gòu)圖的規(guī)律，其背后必然隱藏了畫家反復(fù)推敲、不斷嘗試的成果，但好的畫家會(huì)將其表現(xiàn)得毫不刻意，似乎現(xiàn)實(shí)中就有這樣的景象，但又與現(xiàn)實(shí)保持一定的距離。正如人們常說的“藝術(shù)源于生活，又高于生活。”

維米爾無疑是將這一藝術(shù)規(guī)律展現(xiàn)到極致的大師，他的每一幅室內(nèi)作品都極富秩序感，深切印證了巧妙的構(gòu)圖對于畫面的意義。我們可以用點(diǎn)、線、面的抽象構(gòu)成思維去分析他的畫面，在他的畫面中整幅作品由不同形狀、不同位置、不同大小、不同顏色的“面”組成，這些“面”搭建起了其作品的整體框架。這些“面”之間的邊緣通常是以水平或垂直的直線進(jìn)行分割，直線本身就會(huì)給人一種穩(wěn)定、簡潔、干脆的效果，顯得非常有條理和秩序。窗戶、地圖、畫作、房門、墻面、地板是維米爾畫面中的主要組成部分，均以直線構(gòu)成的方形作為其圖形呈現(xiàn)的方式。人物、窗簾、桌毯作為以曲線構(gòu)成的圖形，為畫面在秩序、嚴(yán)謹(jǐn)之外加入了一絲靈動(dòng)的氣息，避免了以簡單的直線構(gòu)成而產(chǎn)生的呆板，從而形成和諧的對比。

3 以《繪畫藝術(shù)》為例窺探秩序感的奧秘

以維米爾最大的作品《繪畫藝術(shù)》為例，在這幅作品中畫家飽含深情地注入了自己的巧思和審美。畫中的畫家正在潛心創(chuàng)作，以背對觀眾的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前，使人永遠(yuǎn)無法目睹畫家的真容，產(chǎn)生無盡的遐想。正像維米爾迷離的生平一樣，留給后世豐富的想象。這是一幅沒有廣大縱深空間的畫面，描繪的是一個(gè)相對狹小的空間，除了兩個(gè)人物以外，還有著各式各樣的生活用品，它們也在相應(yīng)的位置上為整個(gè)畫面的秩序發(fā)揮著作用。由于畫家的縝密設(shè)計(jì)和巧妙安排，雖然空間局促、物品繁多，但沒有一絲的雜亂。就像一出精心排練的話劇，所有人都明確自己扮演的角色所要做的事情，一切復(fù)雜的劇情都有條不紊地進(jìn)行。維米爾就是這出精彩“話劇”的總導(dǎo)演，游刃有余地踐行著他的審美情感和藝術(shù)理念。《繪畫藝術(shù)》中的房頂、墻面、地圖、地面將整個(gè)畫面在縱向上分割為幾個(gè)部分，每個(gè)部分的比例和形狀各不相同，這些部分通過吊燈和畫家的身體聯(lián)系起來，避免了割裂感和生硬感，畫家的身形作為連接多個(gè)色塊的紐帶在畫面中凸顯出來。畫家手中的畫杖、模特手中的樂器和吊燈的某些部分作為畫面中的“線”而存在，豐富了畫面層次，是點(diǎn)睛之筆。窗簾、桌布、和椅子共同構(gòu)成了自上而下連貫而富有變化的重色塊，使其右側(cè)的幾塊方形淺色塊產(chǎn)生不同的輪廓變化，起伏回轉(zhuǎn)，充滿節(jié)奏感和韻律感。雖然從窗簾到椅子的部分品類繁多、細(xì)節(jié)豐富，但因背光而形成的重色塊很好地將其隱藏起來，又不失精致感，在畫面的秩序上達(dá)到了和諧。桌面的直線、裙邊的直線以及畫布和畫架的直線很好地避開了畫面中那幾條大的分割線，在視覺上產(chǎn)生舒適的跳躍感，似乎有一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬯P(guān)系在調(diào)節(jié)著這些線的長短變化和高低錯(cuò)落，其實(shí)這就是維米爾在畫面構(gòu)成秩序上的高妙之處。

4 結(jié)語

縱觀整個(gè)藝術(shù)發(fā)展的歷史，維米爾的貢獻(xiàn)以及其作品的風(fēng)貌是獨(dú)一無二的。在寫實(shí)繪畫的領(lǐng)域，似乎再也找不出第二個(gè)人能像維米爾一樣能將畫面的各個(gè)部分安排得如此巧妙、嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)，暗含東方審美的詩意和寧靜，與大多數(shù)西方繪畫那種充滿戲劇性、宗教性、運(yùn)動(dòng)感、鮮活感的特征截然不同，他處在一個(gè)中間地帶，既沒有中世紀(jì)繪畫的那種強(qiáng)烈靜穆感，又沒有印象派繪畫的那種強(qiáng)烈的生活感，也沒有同類畫家那種過于追求秩序而產(chǎn)生的清冷感，比如19世紀(jì)丹麥畫家哈默修伊。他一切都恰到好處，使人感到他描繪的就是一個(gè)個(gè)我們生活中的瞬間，在他的畫中時(shí)間是靜止的，我們能感受到那溫暖的陽光，感受到那輕盈的呼吸，感受到那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃?，隨時(shí)進(jìn)入到他所營造的這個(gè)既熟悉又陌生的世界。

參考文獻(xiàn)

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