葛 濤，石 祥

(1.北京魯迅博物館,北京 100034;2.天津師范大學(xué) 文學(xué)院,天津 300387)

人民文學(xué)出版社2005年出版的《魯迅全集》收錄了魯迅在1936年2月9日致姚克的一封信,內(nèi)容如下:

莘農(nóng)先生:

前日掛號(hào)寄奉王君信，想已達(dá)。

日本在上海演奏者系西洋音樂(lè)其指揮姓近衛(wèi)為禁中侍衛(wèi)之意又原是公爵故誤傳為宮中古樂(lè)其實(shí)非也。

專(zhuān)此布達(dá)并頌

春禧。

迅 頓首 二月九日[1]

因?yàn)椤遏斞溉窙](méi)有對(duì)這封信作出注釋,所以讀者就可能不了解這封信所提到的一些信息。

查閱北京魯迅博物館收藏的魯迅的這封書(shū)信的原件,發(fā)現(xiàn)魯迅在這封信中還附了一個(gè)英文的音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單,而這個(gè)音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單正是魯迅在信中所說(shuō)的日本人在上海指揮的那場(chǎng)西洋音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單,由此可以知道魯迅在這封信中所說(shuō)的西洋音樂(lè)會(huì)的相關(guān)內(nèi)容。

一、英文音樂(lè)會(huì)節(jié)目單的內(nèi)容

這份英文的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單是一個(gè)32開(kāi)的小冊(cè)子,共有11個(gè)頁(yè)碼。(其中還包含了兩份廣告,一個(gè)有3個(gè)頁(yè)碼,扉頁(yè)是哥倫比亞唱片公司的唱片廣告,封三和封底是“貝內(nèi)特學(xué)院”(英國(guó)謝菲爾德)職業(yè)技術(shù)培訓(xùn)招生廣告。這只要是因?yàn)樯虾９げ烤謽?lè)團(tuán)長(zhǎng)期存在經(jīng)費(fèi)困難,所以在節(jié)目單中也刊登了一些廣告來(lái)彌補(bǔ)樂(lè)團(tuán)經(jīng)費(fèi)的不足。)從中可以看出,這次音樂(lè)會(huì)是上海工部局樂(lè)團(tuán)于1936年2月9日下午5點(diǎn)15分在蘭心大劇院演出的“特別交響音樂(lè)會(huì)”,由樂(lè)隊(duì)的首席指揮梅百器(Mario Paci,1878～1946,意大利人)和來(lái)訪的日本著名指揮家近衛(wèi)秀麿子爵(Konoye Hidemaro,1898～1973)輪流指揮。演出的音樂(lè)曲目上半場(chǎng)有:莫扎特的《魔笛》序曲和《四重協(xié)奏曲》,貝多芬的《F大調(diào)第8交響曲》;下半場(chǎng)有近衛(wèi)秀麿從日本傳統(tǒng)宮廷音樂(lè)改編成管弦樂(lè)曲的《平調(diào)越天樂(lè)》,以及由近衛(wèi)秀麿改編的穆索爾斯基的組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》。節(jié)目單中還有對(duì)上述曲目?jī)?nèi)容的介紹文字(但是沒(méi)有對(duì)《四重協(xié)奏曲》的介紹文字),具體內(nèi)容翻譯如下:

上海工部局樂(lè)團(tuán)

蘭心大劇院

指揮:梅百器大師

1936年2月9日,星期日,下午5點(diǎn)15分

特別交響音樂(lè)會(huì)

由著名日本指揮家近衛(wèi)秀麿子爵領(lǐng)銜

曲目

1.《魔笛》序曲

莫扎特

2.《四重協(xié)奏曲》

為雙簧管、單簧管、圓號(hào)、低音管和管弦樂(lè)團(tuán)而作

莫扎特

(a)快板 (b)柔板 (c)帶有10個(gè)變奏的小行板
獨(dú)奏者:G.吉拉德洛 V.德拉米斯 W.施洛特 C.J.凡 海斯特 先生

3.《F大調(diào)第8交響曲》,作品號(hào):93

貝多芬

(a)活潑的快板 (c)小步舞曲速度
(b)諧謔的小快板 (d)活潑的快板

幕間休息

4.《平調(diào)越天樂(lè)》日本傳統(tǒng)宮廷音樂(lè)

(八至九世紀(jì))

管弦樂(lè)編曲 近衛(wèi)秀麿

5.組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》

穆索爾斯基

1.漫步:“侏儒”

2.漫步:“古堡”

3.漫步:“杜伊勒里花園”

4.“牛車(chē)”

5.漫步:“雛雞在蛋殼里的芭蕾舞”

6.“薩繆爾·戈登伯格與施穆勒”

7.“利摩日的市集”

8.“墓穴”

9.“女巫的小屋”

10.“基輔之門(mén)”

二 關(guān)于這次音樂(lè)會(huì)的考證

魯迅在信中說(shuō):“日本在上海演奏者,系西洋音樂(lè),其指揮姓近衛(wèi),為禁中侍衛(wèi)之意,又原是公爵,故誤傳為宮中古樂(lè),其實(shí)非也?！边@里的“近衛(wèi)”“西洋音樂(lè)”或“宮中古樂(lè)”就是指近衛(wèi)秀麿和他改編的《越天樂(lè)》。

(一)關(guān)于近衛(wèi)秀麿和《越天樂(lè)》

近衛(wèi)秀麿是日本著名的指揮家、音樂(lè)家,出身于日本公卿中家格最高的“五攝關(guān)家”的近衛(wèi)家,其長(zhǎng)兄為二戰(zhàn)時(shí)期的日本首相近衛(wèi)文麿。這首管弦樂(lè)《越天樂(lè)》后來(lái)被著名的唱片公司拿索斯(Naxos Records,1987年創(chuàng)立于香港,是目前全球最暢銷(xiāo)的三大古典唱片名牌之一)選入《最受歡迎的日本管弦樂(lè)作品選》(Japanese Orchestral Favourites,卡號(hào):Naxos8.555071,收入6位日本著名作曲家的6首代表作。)佐耳在《聽(tīng)拿索斯〈最受歡迎的日本管弦樂(lè)作品選〉CD》一文中對(duì)近衛(wèi)秀麿及其《越天樂(lè)》有如下的介紹(按:他把“近衛(wèi)秀麿”譯成“近衛(wèi)秀呂”):

近衛(wèi)秀呂(Hidemaro Konoye):越天樂(lè)(Etenraku)

日本作曲家近衛(wèi)秀呂出身貴族(其兄是二戰(zhàn)期間的日本首相),他曾在20世紀(jì)30年代來(lái)上海指揮過(guò)一支外國(guó)管弦樂(lè)隊(duì),并承諾送一部鋼琴給中國(guó)音樂(lè)家蕭友梅創(chuàng)辦的音專(zhuān)(后因日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)蕭拒絕接受)。他曾師從山田耕作學(xué)習(xí)作曲,也曾隨克萊伯學(xué)習(xí)過(guò)指揮,在日本音樂(lè)界享有盛名。他還曾指揮過(guò)柏林愛(ài)樂(lè),美國(guó)國(guó)家廣播交響樂(lè)等,與富特文格勒,理查·施特勞斯也有很好的交往。戰(zhàn)后他仍在日本從事指揮和音樂(lè)活動(dòng)。在作曲領(lǐng)域,他的成就似乎主要表現(xiàn)在改編方面。他曾將穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》和舒伯特的《C大調(diào)弦樂(lè)五重奏》等改編成管弦樂(lè)。這部《越天樂(lè)》也是首改編曲,原曲是一首同名的雅樂(lè)。雅樂(lè)有屬日本本土的音樂(lè),也有唐代流傳到日本的,經(jīng)融合發(fā)展,成為日本皇室的傳統(tǒng)音樂(lè)。這首作品是近衛(wèi)1931年編曲,并由他本人指揮,在莫斯科首演。后又在世界各地演出,頗受好評(píng)。當(dāng)時(shí)指揮大師斯托科夫斯基也經(jīng)常演出該作。樂(lè)曲為三段式,以木管樂(lè)器,打擊樂(lè)器和撥奏的弦樂(lè)器演奏。樂(lè)曲基調(diào)為五聲音階,曲調(diào)舒緩,使用的也是傳統(tǒng)的雅樂(lè)樂(lè)團(tuán)陣容,旋律古樸典雅,但近衛(wèi)使用了高明的編曲技巧,經(jīng)他編配后,這首樂(lè)曲演奏起來(lái)同時(shí)帶有現(xiàn)代音樂(lè)的特質(zhì),音樂(lè)織體豐富,表現(xiàn)力強(qiáng),既適合在迎賓婚禮等儀式上登上“大雅之堂”,也適用于各種音樂(lè)會(huì)上演奏。[2]

綜合上述內(nèi)容,可以看出魯迅在信中所說(shuō)的“故誤傳為宮中古樂(lè),其實(shí)非也”這個(gè)判斷是正確的,因?yàn)檫@次音樂(lè)會(huì)演奏的是被近衛(wèi)秀麿改編為管弦樂(lè)的《越天樂(lè)》,該曲目在形式上是“西洋音樂(lè)”,已經(jīng)不是日本傳統(tǒng)的宮廷音樂(lè)《越天樂(lè)》了。

(二)關(guān)于這次音樂(lè)會(huì)

關(guān)于日本指揮家近衛(wèi)秀麿在1936年在上海與上海工部局樂(lè)團(tuán)合作舉辦的音樂(lè)會(huì)的情況,湯亞汀在《帝國(guó)流散,世界主義的城市空間與上海西方音樂(lè)史:日本音樂(lè)家與上海音樂(lè)協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)(1942——1945)個(gè)案研究》一文中有簡(jiǎn)單的介紹(按:他把“近衛(wèi)秀麿”譯成“近衛(wèi)秀磨”):

1936年,日本的近衛(wèi)秀磨子爵(亦是著名作曲家,來(lái)自東京新交響樂(lè)團(tuán))應(yīng)邀來(lái)到上海,指揮了幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì),他們還贊賞了樂(lè)隊(duì)的高水準(zhǔn)。近衛(wèi)2月9日的曲目有貝多芬的第八交響曲,穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》,以及他自編曲的《越天樂(lè)》,當(dāng)時(shí)的市長(zhǎng)吳鐵成和梅蘭芳還到后臺(tái)會(huì)見(jiàn)他。2月13日他又在虹口歌舞伎座為日本僑民舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì),演出了貝多芬第五交響曲,拉羅的《西班牙交響曲》《富華獨(dú)奏》[注]富華(Arrigo Foa,1900-1981)是意大利人，當(dāng)時(shí)是上海工部局樂(lè)團(tuán)的首席小提琴手，后來(lái)兼任樂(lè)團(tuán)的副指揮。，他的《越天樂(lè)》,以及各國(guó)國(guó)歌與進(jìn)行曲。他認(rèn)為工部局樂(lè)隊(duì)可以躋身歐洲一流,勝過(guò)日本新交響樂(lè)團(tuán),其管樂(lè)獨(dú)為出色。[3]

魯迅之所以在這封信中和姚克說(shuō)到這次音樂(lè)會(huì),大約又是姚克邀請(qǐng)魯迅欣賞這次在當(dāng)時(shí)引起文化界廣泛關(guān)注的音樂(lè)會(huì),但是魯迅以前在姚克的邀請(qǐng)下已經(jīng)欣賞了一次上海工部局樂(lè)團(tuán)演奏的音樂(lè)會(huì),并留下“后二種皆不見(jiàn)佳”的評(píng)價(jià),所以這次沒(méi)有去欣賞上海工部局樂(lè)團(tuán)演奏的音樂(lè)會(huì)。

三、魯迅欣賞過(guò)上海工部局樂(lè)團(tuán)演奏的音樂(lè)會(huì)

查閱魯迅日記,可以看出魯迅在1933年5月20日曾經(jīng)欣賞過(guò)上海工部局樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì),當(dāng)天的日記的內(nèi)容如下:

雨。……午后得王志之信。得姚克信并大光明[戲]院試演劇券二,下午與廣平同往,先為《北平之印象》,次《晴雯逝世歌》獨(dú)唱,次西樂(lè)中劇《琴心波光》,A.Sharamov作曲,后二種皆不見(jiàn)佳。[4]378

另外,《魯迅全集》對(duì)A.Sharamov作了如下的注釋:

A.Sharamov 應(yīng)為Avshalomov,通譯阿甫夏洛穆夫(?——1965),猶太作曲家。三十年代從俄羅斯移居上海,1947年去美國(guó)。[4]380

附帶指出,上述注釋不夠準(zhǔn)確和全面。Aaron Avshalomov,通譯阿隆·阿甫夏洛穆夫,1894年11月11日出生于西伯利亞?wèn)|部地區(qū)的尼古拉耶夫斯克(Nikolaievsk)。此地原是中俄邊境的黑龍江省廟街,后被割讓給俄羅斯。),1916年僑居中國(guó),1925年創(chuàng)作了第一部中國(guó)題材的歌劇《觀音》,1931年10月17日到上海繼續(xù)從事音樂(lè)創(chuàng)作,陸續(xù)創(chuàng)作了交響詩(shī)《北平胡同印象記》,舞劇《琴心波光》等。1935年5月為田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》配器,1944年創(chuàng)作歌劇《孟姜女》(英文名為《萬(wàn)里長(zhǎng)城》)。1947年10月6日為聯(lián)系他創(chuàng)作的音樂(lè)劇《孟姜女》在美國(guó)演出的事宜而赴美,后作為無(wú)國(guó)籍者滯留美國(guó)并加入美國(guó)國(guó)籍。1965年4月26日逝世于美國(guó)。

關(guān)于這次音樂(lè)會(huì),趙曉紅在《工部局樂(lè)隊(duì)及其對(duì)上海的影響》一文中有如下的介紹:

工部局樂(lè)隊(duì)舉辦的音樂(lè)演出在華人中引起熱烈的反響,尤以有華人參與的演奏為盛。1930年12月23日,在梅百器的指揮下,工部局管弦樂(lè)隊(duì)在大光明首演黃自的作品《懷舊曲》。這是樂(lè)隊(duì)演奏的第一部中國(guó)作品,盛況空前。1933年5月20日,工部局管弦樂(lè)隊(duì)舉行了一場(chǎng)中西合璧的音樂(lè)會(huì),由梅百器指揮,梅蘭芳登臺(tái)介紹節(jié)目。具體演出內(nèi)容,有大同樂(lè)會(huì)的古樂(lè),衛(wèi)仲樂(lè)的琵琶獨(dú)奏《淮陰平楚》,阿隆·阿甫夏洛穆夫的交響詩(shī)《北平的印象》,劉經(jīng)芳獨(dú)唱的《晴雯逝世歌》,以及舞劇《琴心波光》等。同年5月21日正式公演,吸引了1800名觀眾,成為當(dāng)年觀眾最多的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。[5]

從上述介紹可以看出魯迅在當(dāng)天的日記中沒(méi)有記載的一些信息,如演出的曲目是中西合璧,有中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè),也有阿甫夏洛穆夫創(chuàng)作的中國(guó)題材的音樂(lè)曲目,另外,梅蘭芳登臺(tái)介紹這次音樂(lè)會(huì)的曲目,這大約也可以算作魯迅親自聆聽(tīng)梅蘭芳的一次演講了。

需要指出的是,魯迅在5月20日欣賞的是上海工部局樂(lè)團(tuán)試演的音樂(lè)會(huì)。這次音樂(lè)會(huì)在5月21日正式演出。衣慎思在《阿甫夏洛穆夫與〈孟姜女〉命運(yùn)的沉浮》一文中也介紹了這次音樂(lè)會(huì)正式演出的情況:

1931年10月17日,阿隆來(lái)到上海,開(kāi)始步入他音樂(lè)創(chuàng)作的成熟時(shí)期。其代表作交響詩(shī)《北平胡同印象記》正式完成于此。在這曲子中,“把北方剃頭匠所使用的大音叉等加入西弦音樂(lè),一同演奏,很為特色,使人可以從音樂(lè)中感想到北平胡同生活的一斑”。之后,阿隆又接連創(chuàng)作出一批有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的作品,如獨(dú)唱曲《晴雯絕命辭》,舞劇《琴心波光》。1933年5月21日,在大光明戲院內(nèi)舉行的“工部局樂(lè)隊(duì)特奏中國(guó)戲曲”音樂(lè)會(huì)上(Grand Chinese Evening),阿隆的這三部作品作為正場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的第二、三節(jié)登臺(tái),由工部局樂(lè)隊(duì)梅百器指揮演奏。而以啞劇形式展現(xiàn)在觀眾面前的《琴心波光》還得到了梅蘭芳的支持與贊助。在當(dāng)時(shí)的觀者看來(lái),“以公演的成績(jī)而論,可以說(shuō)是成功的。”在《北平胡同印象記》奏畢時(shí),“掌聲四起”;而《琴心波光》一看則“舞法極純屬,與音樂(lè)的節(jié)奏,絲絲入彀”,舞畢之后“掌聲雷動(dòng),都很滿意?！币嘤杏^者認(rèn)為,從《北平胡同印象記》中可以看出阿隆對(duì)中國(guó)民間音樂(lè)造詣極深,且展現(xiàn)了一個(gè)異國(guó)客眼中那“生動(dòng)如萬(wàn)花筒般豐富的東方生活全景”。而觀看了此次演出的傅雷,對(duì)阿隆的音樂(lè)作品評(píng)價(jià)甚高,指出其“改用西洋樂(lè)器、樂(lè)式及和聲、對(duì)位的原理,同時(shí)保存中國(guó)固有的旋律與節(jié)奏(純粹是東方色彩的),以創(chuàng)造新中國(guó)音樂(lè)的試驗(yàn)。”認(rèn)為阿隆的成功基于兩項(xiàng)原則:“一、不忘傳統(tǒng);二、返于自然”。[6]

從當(dāng)時(shí)報(bào)刊所報(bào)道的情況來(lái)看,上海工部局樂(lè)團(tuán)在5月21日正式演出的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)取得了較好的社會(huì)反響,但是,魯迅在欣賞過(guò)5月20日試演的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之后,卻對(duì)阿甫夏洛穆夫創(chuàng)作的《晴雯逝世歌》(獨(dú)唱)、《琴心波光》(舞劇)評(píng)價(jià)不高,這或許顯示出魯迅的獨(dú)特的音樂(lè)審美觀,對(duì)于外國(guó)人創(chuàng)作的中國(guó)題材的西洋音樂(lè)評(píng)價(jià)不高。大概正是基于這次音樂(lè)會(huì)的觀感不佳,從魯迅日記中可以看出魯迅沒(méi)有再次欣賞上海工部局樂(lè)團(tuán)的演出。

值得一提的是,由上海工部局樂(lè)團(tuán)演奏的俄羅斯人阿甫夏洛穆夫創(chuàng)作的中國(guó)題材音樂(lè)會(huì)和日本人近衛(wèi)秀麿改編的日本傳統(tǒng)音樂(lè)《越天樂(lè)》與西方音樂(lè)《圖畫(huà)展覽會(huì)》的音樂(lè)會(huì)在上海演出前后都引起了較為強(qiáng)烈的社會(huì)反響,上海文化界的一些知名人士如梅蘭芳、傅雷等都紛紛前去欣賞,筆者推測(cè),鑒于姚克曾經(jīng)寄送門(mén)票邀請(qǐng)魯迅欣賞1933年5月20日由上海工部局樂(lè)團(tuán)演出的阿甫夏洛穆夫創(chuàng)作的中國(guó)題材音樂(lè)會(huì),估計(jì)姚克也再次寄送音樂(lè)會(huì)的門(mén)票和節(jié)目單邀請(qǐng)魯迅欣賞上海工部局樂(lè)團(tuán)在1936年2月9日演出的近衛(wèi)秀麿改編曲目的音樂(lè)會(huì)。大約是魯迅對(duì)一些外國(guó)人改編的音樂(lè)評(píng)價(jià)不高,所以就推辭了,并通過(guò)書(shū)信把上海工部局樂(lè)團(tuán)在1936年2月9日舉行的音樂(lè)會(huì)的這份英文的節(jié)目單退回了姚克。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,這份英文的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單包含了一些重要的信息,可以彌補(bǔ)魯迅在1936年2月9日致姚克書(shū)信的內(nèi)容。而《魯迅全集》在收錄這封信時(shí)刪掉了這個(gè)音樂(lè)會(huì)節(jié)目單就在一定程度上破壞了這封信的完整,使讀者不了解魯迅在信中所說(shuō)的那些話的背景和細(xì)節(jié),所以建議有關(guān)方面在重新修訂《魯迅全集》時(shí)能夠把這個(gè)音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單的主要內(nèi)容作為魯迅在1936年2月9日致姚克書(shū)信的附件收入《魯迅全集》之中。

附錄：

作品分析

1.《魔笛》序曲

莫扎特

《魔笛》是莫扎特創(chuàng)作的最后一部歌劇,它完成于1791年12月5日,距離莫扎特去世僅有3個(gè)月。早在這一年的春天,莫扎特的友人席卡內(nèi)德——時(shí)任維也納郊區(qū)(威登)的一家小劇院的經(jīng)理,前去拜訪莫扎特,請(qǐng)求他為席卡內(nèi)德已完成大部分劇本的一部童話歌劇作曲。席卡內(nèi)德在劇本中暗示了共濟(jì)會(huì)——后者當(dāng)時(shí)正在成為維也納的一股勢(shì)力,因此他的請(qǐng)求獲得了相當(dāng)認(rèn)同共濟(jì)會(huì)理念的莫扎特的同意。

作曲隨即開(kāi)始,但因莫扎特接受為匈牙利國(guó)王創(chuàng)作一部歌劇(《狄托的仁慈》)的委托而被打斷。不過(guò),莫扎特在夏天回到維也納,繼續(xù)為《魔笛》作曲,他在劇場(chǎng)(該劇院比一間稍大的店鋪大不了多少)所在的公園中的一個(gè)小閣樓里寫(xiě)作了該作品的很多部分。

序曲差不多是整個(gè)作品最后完成的部分,據(jù)說(shuō)莫扎特只花費(fèi)了一天左右的時(shí)間譜曲。序曲完成僅兩天后,1791年9月30日,《魔笛》迎來(lái)首演。

莫扎特用鋼琴親自擔(dān)任首演的指揮。

序曲從一段簡(jiǎn)短的柔板開(kāi)始,以莊嚴(yán)的和弦為引子,其間小號(hào)加入管樂(lè)的演奏。隨后小提琴宣示了優(yōu)雅的主題,之后是由無(wú)與倫比的技巧和源源不絕、優(yōu)雅精致的樂(lè)句所構(gòu)成的四聲部賦格。樂(lè)曲短暫地回到神秘的柔板和弦,之后賦格再度出現(xiàn),轉(zhuǎn)為小調(diào)。樂(lè)曲在生氣勃勃和光輝中發(fā)展,直至一個(gè)完美的高潮結(jié)束。

3.《F大調(diào)第8交響曲》,作品號(hào):93

貝多芬

第8交響曲,在創(chuàng)作時(shí)間上幾乎與第7交響曲(A大調(diào))同時(shí),是在古怪的不愉快環(huán)境中創(chuàng)作的。1812年夏,與前一年一樣,貝多芬出于健康考慮,前往位于波西米亞的特普利采的溫泉療養(yǎng)。在返回維也納之前,他前往訪問(wèn)他最小的弟弟約翰,一位定居于多瑙河畔的林茨的藥劑師。他的這位弟弟,幾年后賺夠了足夠的錢(qián)養(yǎng)老,移居至維也納,在寫(xiě)給貝多芬的卡片上這樣署名:“約翰·凡·貝多芬,擁有土地者”,貝多芬立即回復(fù),在卡片上署名:“路德維?！し病へ惗喾?擁有智慧者”。貝多芬前往林茨的目的(以上為原件內(nèi)頁(yè)第二頁(yè))是約束他弟弟的女傭(譯者注:約翰和這名女傭有感情糾葛),盡管沒(méi)有出現(xiàn)暴力場(chǎng)面和爭(zhēng)吵,但貝多芬的目的未能實(shí)現(xiàn)。在這樣不愉快的氛圍中,他寫(xiě)下了“F大調(diào)的小交響曲”,他稱(chēng)之為“i”(譯者注:“i”在字母排序中為第8),作品卻表達(dá)了歡悅和高昂的情緒。顯然,我們必須探究當(dāng)時(shí)他的創(chuàng)作靈感的源泉。在林茨逗留之前,他在特普利采度過(guò)了愉悅的數(shù)周,與范哈根·馮·恩瑟夫婦、貝蒂娜·馮·阿爾尼姆、貝蒂娜的哥哥克萊門(mén)斯·布倫塔諾以及其他前往該波西米亞溫泉圣地的才華橫溢的游客相處甚歡,期間他還陷入了與“美好的艾米麗”(澤巴爾特)的一段被動(dòng)的愛(ài)情插曲。

對(duì)于該交響曲最有趣的分析之一,是柴可夫斯基在《俄羅斯新聞報(bào)》上發(fā)表的。“貝多芬的第8交響曲”,他說(shuō)道,“不同于他之前的交響曲,也有別于其后的那一首——偉大的‘合唱交響曲’。它具有異常簡(jiǎn)潔的形式、自始至終的歡快和節(jié)日性。這是一位傾訴人間憂傷和無(wú)助的歌手最后顯示的明朗笑容,也是他對(duì)面向生命歡樂(lè)這一號(hào)召所作的最后呼應(yīng)。第8交響曲充滿了安寧與無(wú)限的喜悅。它刻畫(huà)了人的靈魂未被邪惡、猜忌與失望摧毀時(shí)的安詳?shù)氖浪子鋹??！?/p>

1.第一樂(lè)章(活潑的快板)沒(méi)有任何引子,第一主題以樂(lè)隊(duì)全奏揭示,并由單簧管繼續(xù)。轉(zhuǎn)調(diào)(從F大調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào))突如其來(lái),由此引入了第二主題。這兩個(gè)主題的呈示是直截了當(dāng)?shù)摹⒑?jiǎn)潔的。在弦樂(lè)部的伴奏下,雙簧管和長(zhǎng)笛奏出第三旋律。隨即在一個(gè)迅疾的弦樂(lè)琶音段落之后,連續(xù)的鼓聲帶來(lái)了一處中斷。這導(dǎo)向了第一部分的終結(jié)。在第一次重奏后,弦樂(lè)的八度和聲開(kāi)始反復(fù)奏出八分音型的顫音,同時(shí)管樂(lè)器則演奏第一主題的第一小節(jié)。對(duì)于該主題與八度和聲伴奏的處理是活潑而幽默的,引人注目。在樂(lè)曲的發(fā)展中,第二主題沒(méi)有出現(xiàn)。再現(xiàn)部分從第一主題開(kāi)始,由低音弦樂(lè)重奏,同時(shí)木管樂(lè)器消失了。之后回到了插入旋律,最后第二主題被再次喚起。樂(lè)章在具有神秘色彩的寂靜和對(duì)開(kāi)場(chǎng)主題的回溯中走向終結(jié)。

2.第二樂(lè)章(諧謔的小快板)與第7交響曲中著名的小快板(譯者注:即第7交響曲第二樂(lè)章)同樣受人歡迎,但它是明快優(yōu)雅的——與作品的整體情緒保持一致,全然沒(méi)有后者近乎行板的挽歌性質(zhì)。第一主題由第一小提琴部在管樂(lè)的斷音伴奏下宣示,由低音弦樂(lè)承接,以G小調(diào)完結(jié)。在伴奏中管樂(lè)的運(yùn)用是相當(dāng)獨(dú)特的。第二主題,在本質(zhì)上更為世俗,由弦樂(lè)奏出。此樂(lè)章的匠心獨(dú)運(yùn)之處主要體現(xiàn)于弦樂(lè)部演奏輕快近乎幽默的旋律時(shí)的管樂(lè)配器,同時(shí)低音部以近似音句予以強(qiáng)有力的對(duì)答。所有這些,都是出人意表、引人入勝的。

3.小步舞曲速度。出于某些無(wú)法解釋的原因,貝多芬在此放棄了他自己對(duì)于諧謔曲的革新,在結(jié)構(gòu)和樂(lè)思上回到了海頓式的樸素的小步舞曲。在最初的兩個(gè)小節(jié)中,弦樂(lè)與低音管強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏,之后小提琴——隨后又有低音管加入——宣示了一個(gè)短小的四音節(jié)主題,該主題被立刻重奏。在三重奏(盡管貝多芬未作此指示)中(以上為原件內(nèi)頁(yè)第三頁(yè)),單簧管和圓號(hào)有一段迷人的對(duì)話,弦樂(lè)則以撥弦伴奏。小步舞曲被反復(fù)重奏。

4.活潑的快板。末樂(lè)章的長(zhǎng)度超過(guò)了前三個(gè)樂(lè)章的總和。柴可夫斯基是這樣描述它的:“這一樂(lè)章是貝多芬最偉大的交響曲名篇之一,其中出奇而幽默的樂(lè)段、對(duì)位與和聲、多變的轉(zhuǎn)調(diào)、精巧的交響效果紛至沓來(lái)。我必須指出,在不同樂(lè)部對(duì)第一主題的漸弱演奏之后,動(dòng)人的升C調(diào)樂(lè)團(tuán)齊奏突然終結(jié),轉(zhuǎn)為C大調(diào)。鼓和低音管重復(fù)兩次合奏八分音符的F音——以通常的間隔和斷奏方式演奏,達(dá)成了相當(dāng)?shù)挠哪Ч?。末?lè)章充滿了這些有趣的細(xì)節(jié)?！?/p>

4.《平調(diào)越天樂(lè)》日本傳統(tǒng)宮廷音樂(lè)

(八至九世紀(jì))

管弦樂(lè)編曲 近衛(wèi)秀麿

名為“越天樂(lè)”的日本傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作時(shí)代大致是在八至九世紀(jì)。該音樂(lè)可能傳自中國(guó),據(jù)說(shuō)是由某位皇帝作曲的。但是,這一皇帝作曲的假說(shuō)并沒(méi)有歷史證據(jù)。

這是一首莊嚴(yán)的序曲,在日本宮廷中演奏了上千年。其緩慢流動(dòng)的旋律,在竹簫、定音鼓和大鼓的伴奏下,按照現(xiàn)代音樂(lè)的布局,以六聲部(6個(gè)小提琴部)和聲方式演奏。

編曲者保持了該樂(lè)曲的傳統(tǒng)形式,但改用現(xiàn)代樂(lè)器配器,他試圖保持樂(lè)曲的原有音色。

5.組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》

穆索爾斯基

管弦樂(lè)編曲 近衛(wèi)秀麿子爵

這些音樂(lè)小品的創(chuàng)作靈感源自穆索爾斯基參觀V·哈特曼的繪畫(huà)展覽。哈特曼是一位英年早逝的天才建筑家,他的建筑規(guī)劃大多停留在了紙面上。哈特曼是批評(píng)家維拉基米爾·斯塔索夫的摯友——穆索爾斯基將《圖畫(huà)展覽會(huì)》組曲題獻(xiàn)給了斯塔索夫,同時(shí)也與許多新興的民族樂(lè)派作曲家的好友,這些作品家們將哈特曼視為藝術(shù)上的同道。在哈特曼死后一年,即1874年,他的朋友們舉辦了一場(chǎng)哈特曼的代表性原創(chuàng)設(shè)計(jì)與他在國(guó)外繪制的水粉素描的展覽。穆索爾斯基一直在致力于擴(kuò)大自己現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)的影響力,非常(以上為原件內(nèi)頁(yè)第四頁(yè))想以音樂(lè)形式重現(xiàn)其中一些繪畫(huà)。他對(duì)于自己友人作品的音樂(lè)復(fù)寫(xiě)究竟有多大程度的成功,這一點(diǎn)只有熟知原作的人才能評(píng)判,但他確實(shí)寫(xiě)出了一部非常有趣的組曲,其原始版本是由鋼琴獨(dú)奏的。(譯者按:《圖畫(huà)展覽會(huì)》原本是為鋼琴所作的,此次演奏的是近衛(wèi)秀麿改編的管弦樂(lè)團(tuán)版。)

1.漫步:“侏儒”

在漫步中,作曲家展現(xiàn)了作品是多么生動(dòng)自然。樂(lè)曲一連串的節(jié)奏變化中在發(fā)展,時(shí)而是5/4拍,時(shí)而是6/4拍,作曲家對(duì)本曲的標(biāo)記是“適度的快板,俄羅斯風(fēng)格”。我們跟隨觀眾從一幅繪畫(huà)走到另一幅,有時(shí)是悠閑的,有時(shí)因某些繪畫(huà)吸引了注意力而迅速穿過(guò)房間,有時(shí)是果斷而熱烈的,以至于我們懷疑某些亢奮的決定是同時(shí)做出的。漫步迎來(lái)了一個(gè)情感熾烈的終結(jié),觀眾——無(wú)疑就是斯塔索夫和穆索爾斯基本人——在一幅繪畫(huà)“侏儒”前停下了腳步。它描繪了一個(gè)跛足的侏儒以蹣跚的步態(tài)笨拙前行,痛苦而緩慢,跌跌撞撞,又試圖加快腳步。八度和聲的樂(lè)段似乎是在問(wèn):“為什么我生來(lái)如此——又丑又瘸?為什么我不能像精靈和仙女那樣步履輕盈?”在樂(lè)曲的尾部,和弦以顫音和十六分音交替出現(xiàn),仿佛就像侏儒走路時(shí)拖著傷殘的那條腿。最終他快速地消失了。

2.漫步:“古堡”

一座中世紀(jì)城堡,一名吟游詩(shī)人在城堡前歌唱。

3.漫步:“杜伊勒里花園”

(孩子們?cè)谟螒蚝鬆?zhēng)吵)

我們可以很輕松地理解穆索爾斯基是怎樣被這幅繪畫(huà)所吸引的,他非常喜歡孩子,在《育兒室》(譯者注:穆索爾斯基的聲樂(lè)套曲)已經(jīng)充分表現(xiàn)了這一點(diǎn)。不管怎樣,這些小孩子沒(méi)有巴黎式的優(yōu)雅,他們用俄語(yǔ)爭(zhēng)吵,而不是法語(yǔ)。在一開(kāi)始的小節(jié)中,我們可以清楚地聽(tīng)出孩子們?cè)诹钊藷┰甑丶饫藓啊氨Ｄ?保姆”(由小提琴獨(dú)奏表現(xiàn)),很快我們又聽(tīng)到溫和的樂(lè)句,它在暗示:“我現(xiàn)在沒(méi)事了?！钡瞧届o沒(méi)有維持多久,爭(zhēng)吵又開(kāi)始了,這首隨想曲在類(lèi)似刮擦的聲音中結(jié)束了。

4.“牛車(chē)”

“bydlo”在波蘭語(yǔ)中指一種重型牛車(chē)。在此曲中,我們可以聽(tīng)到,甚至可以說(shuō)看到了它,音樂(lè)暗示將場(chǎng)景完全展現(xiàn)在了我們眼前——在陰郁的夕陽(yáng)籠罩下,牛車(chē)在橫貫原野的崎嶇道路上行進(jìn),發(fā)出吱吱嘎嘎的聲響。定音鼓和低音大鼓堅(jiān)定的敲擊模擬了在泥濘道路上牛車(chē)車(chē)頂發(fā)出的沉郁的連續(xù)重響。在這之上,在這首小品的中間部分,我們還能聽(tīng)到木管樂(lè)器、小提琴、中提琴奏出的勞動(dòng)者歡樂(lè)的歌聲。之后,沉重的連續(xù)低音變得緩慢柔和,好似這輛大車(chē)和車(chē)夫緩慢沉重地前行,逐漸消失在人們視野之中,在炫目的夕照中,遠(yuǎn)處傳來(lái)它們行進(jìn)的聲音。

5.漫步:“雛雞在蛋殼里的芭蕾舞”

這首輕松幽默的小品無(wú)須任何解釋。它再現(xiàn)了哈特曼為芭蕾舞劇《軟氈帽》所畫(huà)的舞臺(tái)素描,在樂(lè)曲的一開(kāi)始,先是小提琴,然后是木管樂(lè)器,在木琴纖弱的伴奏下,奏出溫軟的小雞鳴叫聲和萌動(dòng)。這里的管弦樂(lè)編曲是非常現(xiàn)實(shí)主義的,同時(shí)又相當(dāng)詼諧。在接下來(lái)的三重奏中,有一處尖銳的顫音,似乎是在表現(xiàn)小雞第一眼看到世界時(shí)發(fā)出的驚訝叫聲。然后是一段小諧謔曲,在重奏諧謔曲之后,作品以一個(gè)四小節(jié)的結(jié)尾樂(lè)段結(jié)束。

6.“薩繆爾·戈登伯格與施穆勒”

關(guān)于薩繆爾·戈登伯格與施穆勒(一個(gè)富有的猶太人和一個(gè)貧窮的猶太人),任何一個(gè)曾經(jīng)在東歐旅行過(guò)的人聆聽(tīng)這首樂(lè)曲,都不難感覺(jué)將這兩種典型的人物形象曲子表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。出于某些目的,穆索爾斯基研究過(guò)猶太人的性格,他富于表現(xiàn)力的合唱作品《約書(shū)亞》和《希伯來(lái)人之歌》表明了這一點(diǎn),但他同時(shí)看到猶太人人生的喜劇性與悲劇性,而本曲是他最杰出的幽默音樂(lè)小品之一。作品中的兩個(gè)主題據(jù)說(shuō)取自希伯來(lái)文化的本源:一個(gè)浮夸傲慢,用來(lái)表現(xiàn)富有的薩繆爾·戈登伯格,用《詩(shī)篇》的話來(lái)說(shuō),他無(wú)疑具有“高傲的眼和貪婪的胃口”;另一個(gè)結(jié)結(jié)巴巴、卑怯、低聲下氣。戈登伯格主題由低音提琴和木管樂(lè)器奏出,低音單簧管賦予了該主題所必需的油滑腔調(diào)。施穆勒主題使用雙簧管、英國(guó)管和加弱音器的圓號(hào)演奏。高音鼓持續(xù)擊打出富于韻律的樂(lè)旨,象征著這個(gè)中風(fēng)老人的踉蹌步伐。這個(gè)貧窮的猶太人東搖西晃,試圖吸引住那個(gè)剛剛咒罵著拒絕了自己請(qǐng)求的富人的目光(此處使用了三連三十二分音符的旋律)。

7.“利摩日的市集”

此曲中可以聽(tīng)到市井的一片嘈雜,婦女們?cè)谕其N(xiāo)自己的商品,或是討價(jià)還價(jià),曲子將這一切逼真地表現(xiàn)出來(lái)。首先由木管樂(lè)器奏出嘈雜的市井交談,然后由弦樂(lè)承接,最終全樂(lè)團(tuán)都加入到了生氣勃勃的喧鬧中。一個(gè)漸慢樂(lè)段和最后的終止直接將樂(lè)曲帶入下一樂(lè)章。

8.“墓穴”

《墓穴》,哈特曼在這幅畫(huà)中描繪了自己在巴黎時(shí)打著燈籠進(jìn)入墓穴內(nèi)部探險(xiǎn)的經(jīng)歷。在最初的手稿中,穆索爾斯基對(duì)這首B小調(diào)行板有如下標(biāo)記:“已故的哈特曼的創(chuàng)造精神引導(dǎo)我向骷髏走去,向骷髏發(fā)出呼喚,骷髏里發(fā)出了暗淡的紅光。”

(“墓穴”,其副標(biāo)題是“羅馬的圣教墓窟”,由一系列連續(xù)和弦組成,時(shí)而“很弱”,時(shí)而“很強(qiáng)”。之后的曲子標(biāo)題為“以死亡的語(yǔ)言與死者對(duì)話”,這是“漫步”的打亂節(jié)奏的變形?！栁挚评孜鞯脑u(píng)論。)

9.“女巫的小屋”

這是哈特曼為鐘表設(shè)計(jì)的圖案,使用了著名女巫巴巴亞加的站在兩只雞腳上的小屋的形象。(以上為原件內(nèi)頁(yè)第六頁(yè))在幾個(gè)引子性小節(jié)后,樂(lè)曲以一個(gè)著重加強(qiáng)的、節(jié)奏感很強(qiáng)的旋律表現(xiàn)女巫在空中飛翔。根據(jù)民間傳說(shuō),巴巴亞加坐在一個(gè)由杵推進(jìn)的臼上長(zhǎng)途飛翔,她會(huì)毀滅所經(jīng)過(guò)的田野與森林。當(dāng)描寫(xiě)女巫的狂暴騎行的樂(lè)段逐漸停歇,我們迎來(lái)了一個(gè)短小的慢板樂(lè)段,在此可以聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的莊嚴(yán)的教堂鐘聲,預(yù)示了接下來(lái)樂(lè)曲的莊嚴(yán)盛大,音樂(lè)將不作任何停頓,直接進(jìn)入下一部分。

10.“基輔之門(mén)”

哈特曼的設(shè)計(jì)圖是古俄羅斯風(fēng)格的,具有一個(gè)古代斯拉夫頭盔式的拱頂。(譯者注:這首曲子所對(duì)應(yīng)的哈特曼原圖是他為基輔設(shè)計(jì)的門(mén)樓圖案,其修建目的是紀(jì)念1866年被暗殺的沙皇亞歷山大二世。)在管風(fēng)琴的配合下,樂(lè)團(tuán)齊奏出一個(gè)莊嚴(yán)的主題(作者標(biāo)記此段的情緒為“莊嚴(yán)的,壯麗的”),以表現(xiàn)戰(zhàn)士們列隊(duì)穿過(guò)城門(mén),進(jìn)入城市的場(chǎng)面。之后,一個(gè)F小調(diào)的教堂唱詩(shī)段落被引入,整個(gè)盛大場(chǎng)面在開(kāi)篇出現(xiàn)的進(jìn)行曲速度的和弦(以猛然爆發(fā)的最強(qiáng)音方式)中結(jié)束,仿佛所有聲部和樂(lè)器都匯聚在“首都基輔”一般。