任傳文：

（吉林藝術(shù)學(xué)院教授）

這些畫里面有一些很好的作品，我評(píng)畫的原則是不傾向于按照片畫的，我選的都是看上去比較有創(chuàng)意的，比較有新意的，在形式語言上有所突破的畫。

繪畫藝術(shù)區(qū)別于照片，區(qū)別于其他門類的藝術(shù)，它有著自身的特點(diǎn)、表現(xiàn)語言和表達(dá)方式。應(yīng)該講繪畫之所以能夠在當(dāng)今這個(gè)世界還有存在的價(jià)值就在于它能夠讓每一個(gè)人用不同的表達(dá)方式傳達(dá)他們精神和情感的東西，它和圖片或者是照片、攝影的差別就是能將每一個(gè)人的面貌生動(dòng)地傳達(dá)出來，而不是像圖片那樣直接把生活截取過來。它有一個(gè)轉(zhuǎn)換的過程，而每個(gè)人的轉(zhuǎn)換過程應(yīng)該是不同的。我覺得在這次評(píng)畫的過程中我看到了一部分很好的非常新穎的作品。

在表達(dá)方式、傳達(dá)方式上，繪畫和其他門類的藝術(shù)（比方舞蹈、戲劇、音樂、建筑）不一樣。繪畫是用色彩、線條、肌理、明暗的排列方式、組成方式傳達(dá)個(gè)人精神、心性情感這部分因素的。但是這些因素對于每個(gè)人來說排列方式不一樣，就像音樂，同樣是這些音符，但是它在不同的音樂家那里的排列方式不一樣，就形成了各自的節(jié)奏、旋律，各種不同風(fēng)格的音樂。繪畫也是，同樣是這些因素，在每一個(gè)畫家的手里面排列方式不同，所以產(chǎn)生的視覺效果、傳達(dá)的精神狀態(tài)都不一樣。

謝東明：

（中央美術(shù)學(xué)院教授）

我覺得油畫在中國的發(fā)展應(yīng)該還有很大的空間。油畫傳入中國雖然有一百多年的歷史，但它現(xiàn)在已經(jīng)變成了一種老百姓喜聞樂見的藝術(shù)表達(dá)方式，油畫在中國的發(fā)展前景應(yīng)該是非常好的。就這次展覽來講，我剛才大概走了一圈，我覺得雖然整體的水平好像不是太讓人滿意，但其中還是有不少挺優(yōu)秀的作品的，對作品自身和展覽都很切題的作品也還是有的。

油畫也不應(yīng)固守某一種模式，需要與時(shí)俱進(jìn)。油畫在西方和中國這100年的發(fā)展變化很大。早期油畫經(jīng)歷了中世紀(jì)、文藝復(fù)興，到最后印象派、野獸派，發(fā)展都會(huì)有變化。中國的油畫不會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)代或者說當(dāng)代藝術(shù)，或者其他媒介的發(fā)展而消失。它會(huì)受影響，它會(huì)改變，但是它也會(huì)遵循自己的規(guī)律往前發(fā)展，這個(gè)應(yīng)該也不用擔(dān)心。

我覺得油畫應(yīng)該要往前發(fā)展，不應(yīng)該固守。比如說30年前、20年前，甚至10年前，年輕一代的還采用油畫工具來創(chuàng)作的這些藝術(shù)家，他們會(huì)吸收。當(dāng)然像我們這個(gè)年紀(jì)的人和我們的老師，還會(huì)按照自身的規(guī)律往前走。但是中國油畫從整體來講，它的創(chuàng)作者，一代又一代的年輕的新的藝術(shù)家會(huì)不停地出現(xiàn)，他們會(huì)帶來一些新的東西，我覺得這個(gè)也不用擔(dān)心。

我不敢說自己是什么引路者，或者指引者，我只是希望年輕的藝術(shù)家能夠“不忘初心”，堅(jiān)持自己最初對藝術(shù)的理想跟追求，沿著這個(gè)路走下去，一定會(huì)取得自己滿意的結(jié)果。

楊參軍：

（中國美術(shù)學(xué)院教授）

今天上午這個(gè)評(píng)選，我有兩點(diǎn)感受。第一點(diǎn)，我覺得中國油畫學(xué)會(huì)用這樣一種方式來展現(xiàn)我們新時(shí)代中國油畫的創(chuàng)作特征是一個(gè)很好的策劃方案，因?yàn)樗麄冞x的是每一位作者一組，而每一組平均有3件作品，能夠展示這位作者在關(guān)于“大路西行”這個(gè)主題展上一些新的藝術(shù)探索。這種方式很有意思。它不像一人一張畫，一個(gè)人一張畫有時(shí)候不能全面展示他的風(fēng)貌，這是一個(gè)特點(diǎn)。另外我看了一下，我想我們選出來的這60位作者，應(yīng)該是在眾多的油畫藝術(shù)家里海選出來的，真的是精選了又精選?？傮w上，我覺得他們的作品反映了今天一批比較成熟的中青年畫家的一些新的油畫語言的探索，比較有繪畫感。因?yàn)樵谶@些作品中，我看有一些作品是直接面對生活的寫生，有一些是在生活感受基礎(chǔ)上的創(chuàng)作。他們對油畫語言的把握，可以說每個(gè)人都有自己的個(gè)性，面貌特征很強(qiáng)烈，每個(gè)人都呈現(xiàn)了不一樣的面貌。比如說，有些作品非常地寫實(shí)，但是在寫實(shí)語言里面能夠感覺到他們在對生活體驗(yàn)的深度和用寫實(shí)手法來表現(xiàn)、塑造人物形象上面都有一些新的突破。

另一點(diǎn)，我們看到的更多的是具有表現(xiàn)性的語言，比如說在中國油畫語言、在傳統(tǒng)中國文化精神的吸收這一塊，也能看出不少畫家做了這方面的努力。他們從敦煌的壁畫中，從一些古老的巖畫中，從一些油畫的肌理和線條的應(yīng)用中吸取養(yǎng)分。我覺得這些都呈現(xiàn)出年輕藝術(shù)家的一些重要特點(diǎn)，就是他們不拘泥于傳統(tǒng)樣式，能夠不斷地在生活體驗(yàn)中和對傳統(tǒng)藝術(shù)的吸收中，來把握形式語言的那個(gè)度，且把握得非常好。這可能是中國油畫學(xué)會(huì)首次以這樣一種方式，來打造新型的主題，來表現(xiàn)中國油畫當(dāng)下發(fā)展最重要的特征。

翁凱旋：

（四川美術(shù)學(xué)院教授）

這次跟以前中國油畫學(xué)會(huì)做的不太一樣，主要是從初評(píng)開始，征稿的方式與以往不同。之前都是我們一個(gè)展覽通知下去以后，大家投稿1件作品。1件作品有一個(gè)相對的弊端，就是我們很難了解一個(gè)作者整體的面貌。這次用這種方式，首先我感覺特別好，比如說一個(gè)作者有5到8件作品，從5到8件作品可以看到一個(gè)作者藝術(shù)語言的一貫性、連續(xù)性，相比單看一件作品，肯定可以讓我們更深入地了解這個(gè)作者一個(gè)基本的面貌。因?yàn)橛玫氖沁@樣一種方式，所以今天我看到的作品總體感覺還是比較好的。因?yàn)槊婷埠芏?，也很豐富，各種繪畫的表現(xiàn)語言都有呈現(xiàn)，整體感覺不錯(cuò)。

我一直在學(xué)校里面，在四川美院從事的也是油畫的教學(xué)，跟學(xué)生接觸比較多，對這個(gè)行業(yè)的一些最新的信息也很關(guān)注，對于國家的各種展覽，我都積極地參與，對這一塊也還算了解，我覺得整體情況還是有很大的發(fā)展的。關(guān)于繪畫創(chuàng)作這一塊，我覺得現(xiàn)在還是很豐富的。我們有全國美展，有所謂體制內(nèi)重大主題這一類的展覽，它并沒有局限只能有一種，整體而言還是豐富和百花齊放的，什么樣的藝術(shù)語言都允許它存在，而且都有存在和發(fā)展的空間，這是一個(gè)基本的判斷。

王沂東：

（北京畫院一級(jí)美術(shù)師）

我覺得還是能看出中國美術(shù)教育的成果的，這些人肯定很多都是院校出來的學(xué)生，他們接受的教育還真是不錯(cuò)，畫面整體的把握能力和以前比有很大的進(jìn)步。主要是這個(gè)展覽有它很重要的意義，在西部地區(qū)和油畫結(jié)緣的展覽并不多，我覺得從這個(gè)層面來講，這個(gè)意義好像更大一些。

我有時(shí)候也經(jīng)常到下面寫生，這個(gè)油畫普及是一個(gè)很重要的工作。我發(fā)現(xiàn)許多展覽、活動(dòng)只在中心城市舉辦，下面的人根本看不到，尤其是那些重要學(xué)術(shù)團(tuán)體組織的活動(dòng)。我覺得油畫的普及工作意義是很大的，它一點(diǎn)一滴，慢慢加起來會(huì)影響很多人對油畫的認(rèn)識(shí)。

我感覺現(xiàn)在的人在觀察生活、提煉題材這方面還是有很大進(jìn)步的，這是好的方面。我覺得應(yīng)該注意的地方可能是一些畫人物創(chuàng)作的人在人物的造型上還是有很多工作要做的。因?yàn)槟惝嬋宋锖彤嬈渌牟灰粯?，人們對自己形象的這種挑剔是不一樣的，所以還是希望能有畫得更深入一些的表達(dá)人物形象的創(chuàng)作出來。多一些這樣的作品可能更好一些。

章曉明：

（中國美術(shù)學(xué)院教授）

這次評(píng)選跟以前的形式有一點(diǎn)不一樣，每一個(gè)作者起碼有3件原作。從這樣一種形式來看，因?yàn)?件原作跟過去的1件原作不一樣，3件原作比較能體現(xiàn)一個(gè)作者的創(chuàng)作面貌。這些畫家以前是一貫這樣追求的呢，還是偶爾碰到這種效果？所以相對來說，3件作品比1件作品更容易讓我們了解作者。從總體來看，這里面也有比較熟悉的畫家，盡管名字不太知道，但是很多作品好像曾經(jīng)在哪個(gè)展覽會(huì)上看到過；也有一些是新面孔，我覺得很多畫法比較新穎，可能他們中很多人也是比較年輕的作者，很多人是美院剛畢業(yè)的學(xué)生。從總體參選作者來說，年輕人可能占大部分，這也是油畫事業(yè)發(fā)展的體現(xiàn)，我們希望年輕人能夠上來。但是這一次我感覺有幾點(diǎn)不足。在我們印象當(dāng)中，過去我們在評(píng)畫的時(shí)候會(huì)有一些作品能讓我們眼前一亮，覺得特別好，現(xiàn)在好像這樣的不太多，至少在今天評(píng)選的作品里面還沒有哪件作品能一下子打動(dòng)我，讓我有相當(dāng)不錯(cuò)的感覺。還有一個(gè)問題，有一些作品過于形式化，就是模式很多，有幾件作品，有點(diǎn)雷同，好像用的是一種模式。還有一類作品，畫面的色彩給人感覺黑乎乎的，他們在對油畫本身材料研究或者對色彩研究方面好像不太注重，是不是有一些人是畫照片的，還是在制作畫面時(shí)用了一些其他的方式？包括材料，好像都不夠講究，作為油畫材料的這種魅力還是沒有顯現(xiàn)出來。

閆振鐸：

（北京畫院一級(jí)美術(shù)師）

我看了這次收的作品，量還是挺大的，整體的面貌還是比較整齊的，但是也反映出目前咱們中國油畫存在的一個(gè)共同的問題：我們大部分作品都對局部的刻畫很感興趣，但是在整個(gè)畫面的把握和推敲方面，好像只有比較少的一部分人比較認(rèn)真注意了這個(gè)問題。大部分人好像只泛泛地注意細(xì)節(jié)的刻畫，對畫面整體的把握和畫面總體情趣的控制，或者是呈現(xiàn)，我看了以后總感覺平，在表現(xiàn)對生活的感受這方面總體來說弱一些。從現(xiàn)在的畫面來看還是比較整齊的，剛剛說到最主要的問題就是我說的這些問題。

跟其他畫種相比，油畫的最大特點(diǎn)是色彩，這部分應(yīng)該是它的優(yōu)勢。在表達(dá)情緒、表達(dá)從生活中得到的信息或者感受方面，色彩非常重要?？墒峭@一點(diǎn)在中國油畫當(dāng)中，總體來講還是弱，所以畫面看上去好像總感覺平平的，沒有給人強(qiáng)烈的沖擊，這種個(gè)性的表達(dá)比較弱。總的看來好像差不多，只有個(gè)別的畫能突顯出來，這點(diǎn)是今后中國油畫發(fā)展改革很重要的一點(diǎn)，我們的院校和培養(yǎng)繪畫專業(yè)人才的單位要注意這個(gè)，這一點(diǎn)非常重要，我們這方面比較弱。有些作品往往灰蒙蒙的，灰蒙蒙的沒關(guān)系，但是現(xiàn)在我們的這些作品相對來說比較簡單，有時(shí)候過分注重素描和黑白的感覺，這方面應(yīng)該更好地注意。

簡潔，不是簡單，而且注意大的地方，也不要忽視細(xì)節(jié)。這種關(guān)系怎么去把握？換句話說，要集中呈現(xiàn)的東西是什么？它不只是一個(gè)大的氛圍，它總有一個(gè)細(xì)節(jié)，震撼你了，你要把它表現(xiàn)出來，也震撼觀眾，震撼欣賞你作品的人，在這方面我們好像還應(yīng)該更深一步地去探討，去研究?？偟膩碚f，現(xiàn)在送展的作品基本展現(xiàn)了我們現(xiàn)在油畫的狀態(tài)，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。換句話說，我認(rèn)為我們應(yīng)該進(jìn)一步高標(biāo)準(zhǔn)要求自己，特別是我們青年藝術(shù)家們，應(yīng)該認(rèn)真地去考慮，認(rèn)真去對待這個(gè)問題。這方面我覺得應(yīng)該看一看中國古代的繪畫，我們的傳統(tǒng)繪畫，我們的壁畫，這方面呈現(xiàn)得非常有力度。從西方的角度來說，他們在油畫色彩方面的表現(xiàn)非常精彩，一些很有代表性的藝術(shù)家在呈現(xiàn)他們的作品時(shí)，都是很注重這個(gè)的。我們應(yīng)該增強(qiáng)這方面的修養(yǎng)，認(rèn)真地去看，而不是泛泛地看一個(gè)大概的東西。也不要看那么細(xì)節(jié)，看整體和局部，看氛圍和最精彩的主題呈現(xiàn)的東西，這個(gè)節(jié)奏要把握好?，F(xiàn)在我們好像這方面比較差，這方面差的原因，我覺得就是因?yàn)槲覀儧]有誠懇地、認(rèn)認(rèn)真真地研究我們的傳統(tǒng)藝術(shù)。

在我們的人物刻畫當(dāng)中，現(xiàn)在感覺一個(gè)最大的問題是，所刻畫的人物有人形，但是沒有個(gè)性，他們被麻木地?cái)[在那里，沒有給人活生生的感覺。我覺得這可能是因?yàn)槲覀儧]有深入生活，還沒有真正關(guān)注到人和人在生活當(dāng)中的那種情緒，我們要做到一看這個(gè)人就看到他原來什么樣，到這個(gè)特殊環(huán)境呈現(xiàn)出什么狀態(tài)，一看這個(gè)人他是有歷史感的，有現(xiàn)代感的。再有要注意他的生存環(huán)境在哪，到公共空間以后每個(gè)人表情的呈現(xiàn)是不一樣的?？墒俏覀冞@方面，如果說是一個(gè)弱項(xiàng)的話，我們太弱了，說句不好聽的話，因?yàn)槲覀儧]有認(rèn)認(rèn)真真地、深入地扎根到生活當(dāng)中去，沒有真正地關(guān)心人，關(guān)心人的生活狀態(tài)。每個(gè)人都有特殊的地域的特點(diǎn)，而且每個(gè)人生活經(jīng)歷不一樣，這些應(yīng)該全在衣著、表情上表達(dá)出來。現(xiàn)在我們的作品中符號(hào)的東西多一點(diǎn)，這是一個(gè)最大的問題。我希望今后我們的青年學(xué)者，或者學(xué)生，不要光坐在那把景畫下來，多關(guān)注人，多關(guān)注人生活的環(huán)境、歷史淵源的變化、內(nèi)心的感動(dòng)，要更扎實(shí)地去體驗(yàn)生活，這方面我覺得是非常重要的一塊。

我們這波人，馬上就80歲了，這個(gè)精力跟現(xiàn)在年輕人是不一樣的，但我們?nèi)钥梢韵锣l(xiāng)與農(nóng)民同吃同住。希望現(xiàn)在的年輕人不管是在我們生活的環(huán)境，或者到新疆、西藏這些比較有新鮮感的地方，首先要關(guān)注人的生存，關(guān)注人生活當(dāng)中細(xì)微的表情、神態(tài)的表達(dá)，關(guān)注歷史在他們身上留下的痕跡，一定要這樣認(rèn)認(rèn)真真地想，我們的畫才能真正地反映我們這個(gè)時(shí)代，也才能真正地感動(dòng)別人。如果沒有這些東西，作品拿過去之后，人們光看到一個(gè)殼，這是絕對不夠和不可容忍的。換句話說，從事藝術(shù)是一輩子的事，不要光關(guān)注表面的手法和光怪陸離的東西。這種東西有一個(gè)歷史的積淀。有一群人，這些人在活動(dòng)中留下了痕跡，認(rèn)真地體會(huì)這些更深層次的關(guān)系，我們在呈現(xiàn)我們畫面的時(shí)候可能更感人。從你的繪畫、你的感受當(dāng)中，得到對生活的認(rèn)識(shí)，對時(shí)代的認(rèn)識(shí)，對現(xiàn)代人的認(rèn)識(shí)，這是我的一個(gè)建議。我不是倚老賣老，上了年紀(jì)以后，我也是嚴(yán)格要求自己這么做的，今天我看了以后，我希望他們比我們做得更好，就是這意思。我們這代人已經(jīng)過去了，未來希望都在他們身上，希望未來我們能夠發(fā)展得更好，更健康，我們的藝術(shù)不只能感動(dòng)中國人，世界上其他人看了也能被感動(dòng)。

張祖英：

（中國國家畫院油畫院副院長）

舉辦這樣一次展覽非常之有必要，特別是在當(dāng)前的情況下，受各種觀念的沖擊，真正從油畫藝術(shù)水平的研究層面上舉辦的展覽比較少，大家都有各種各樣的功利心，包括畫家和領(lǐng)導(dǎo)。所以中國油畫學(xué)會(huì)這樣一個(gè)專業(yè)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，真正能從藝術(shù)創(chuàng)作上研究一些專業(yè)的問題、學(xué)術(shù)的問題，在今天來說是非常必要的。所以我們都要認(rèn)真地對待這個(gè)工作，這是第一點(diǎn)。第二，這次展覽選的畫我都已經(jīng)看過了，我認(rèn)為有幾點(diǎn)要注意：第一要畫得好，有水平，對于油畫藝術(shù)的研究、對于生活的興趣需要具有特點(diǎn)。我們說藝術(shù)要反映生活，并不等于要照抄生活，并不等于是復(fù)制生活，就像牛吃草，出來的不是草，出來的應(yīng)該是奶。在藝術(shù)創(chuàng)造里面，畫家的能動(dòng)性、畫家的思想感情、畫家的思想境界，能直接影響作品的質(zhì)量，使得我們能夠把生活的表象變成藝術(shù)的形象。

另外就從評(píng)卷的角度講，在藝術(shù)要求之外，我覺得作品還需要突出西北特點(diǎn)。中國的西部有著廣闊的、壯麗的景色，國家開展西部大開發(fā)，西部將來會(huì)獲得越來越大的關(guān)注，我們能吸引更多的人去關(guān)注西部，這是我們的任務(wù)，也是我們的責(zé)任。我覺得評(píng)卷應(yīng)該特別關(guān)注西北的畫卷，有些畫的是江南園林，我覺得不太符合我們這次展覽的宗旨?？偟膩碚f，油畫藝術(shù)現(xiàn)在面臨非常關(guān)鍵的時(shí)刻。西方的油畫藝術(shù)是建立在科學(xué)和理性上的，但是中國的油畫除了注重一般的規(guī)律以外，更加注重對心靈的開發(fā)、人的境界、格調(diào)、意象，在這些方面，中國的文化給我們專家創(chuàng)造了非常多的條件，而西部這一大塊提供給了我們無限的想象力。

丁一林：

（中央美術(shù)學(xué)院教授）

這次評(píng)選“大路西行”的作品讓我看到了作者們創(chuàng)作的作品，看到了近幾年中青年的油畫藝術(shù)家們的努力成果，也看到了很多熟悉的面孔，因?yàn)樗麄兘?jīng)常參加展覽。我覺得從油畫語言上講，一是很多作品受到了當(dāng)下電腦圖像的影響，盡管在表現(xiàn)手法上他們用的是油畫的材料，但是它的皮下更像是一張照片，它畫得再好，油畫語言的表現(xiàn)力也受到了制約。甚至我還看到了有些作者直接用photoshop把圖片簡化之后抄襲，我認(rèn)為有一種偷懶的嫌疑。你想用便利的手法獲取一種準(zhǔn)確的形象，可是這個(gè)準(zhǔn)確的形象卻不是藝術(shù)形象，它是一個(gè)圖片形象。這是我看到的第一種現(xiàn)象。

第二，隨著我們國家對油畫語言的拓展，材料語言逐漸發(fā)展起來了，我們看到了很多這種運(yùn)用材料，運(yùn)用油畫自身的肌理對比創(chuàng)造畫面的作品。我看了這些作品之后感覺有很多似曾相識(shí)的成分，比如德國著名大師理西特的作品的痕跡在今天的很多作品里都存在，他們都用了他的刮、擦辦法。這些都讓我們感覺到，雖然我們在個(gè)體語言上有所拓展，但是我們?nèi)匀辉诓饺思业暮髩m，沒有更多創(chuàng)新的意味。這是我看到的第二種現(xiàn)象。這里面也有很多在自己作品中不斷摸索的藝術(shù)家，他們將這種摸索，甚至是不成熟的痕跡也都呈現(xiàn)出來了。這是我要說的第三種現(xiàn)象。這種不成熟的、摸索的狀態(tài)反而是我更愿意看到的，我更愿意看到這種從心里面發(fā)出的聲音，而不是借助別人的東西而復(fù)制出的作品——這種是我們在現(xiàn)在優(yōu)化的過程中應(yīng)該力爭避免的。

閆平：

（中央人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

有一些畫我覺得特別特別好，這個(gè)好一方面是因?yàn)樗鼇碜陨?。另外一方面，因?yàn)樗袑γ佬g(shù)史的研究，展示了一個(gè)很專業(yè)畫家的狀態(tài)。能有這樣一個(gè)整體表現(xiàn)的展覽其實(shí)是不多的。我覺得這次整體的作品還是相當(dāng)相當(dāng)好的。我看到了整體中國油畫的進(jìn)步。這一次油畫除畫得好之外，還能夠讓我感覺到“發(fā)自內(nèi)心”。我覺得今天所有的技術(shù)都有了，所有的樣式都用了，世界都成為一個(gè)地球村了，我們見過的東西很多，但是有一個(gè)東西是不能替代的，就是發(fā)自內(nèi)心的對藝術(shù)的熱愛和對人性的把握，我覺得這次很多人物畫都做到了這一點(diǎn)。

王勝利：

（西安美術(shù)學(xué)院教授）

這次我們甘肅省文化和旅游廳和中國油畫學(xué)會(huì)舉辦了“大路西行——中國油畫作品展”，我覺得這個(gè)展覽非常重要，應(yīng)該說是中國油畫界水平非常高的國家級(jí)的展覽。而且這次“大路西行”也符合我們國家的國策，以及絲綢之路這樣的主題。這次展覽的方式也和往常不一樣，往常全國性的美展都是一個(gè)人選一幅作品，這次選擇的一些優(yōu)秀的畫家，一個(gè)人要展三幅，評(píng)選的時(shí)候都是送五到八幅作品。這樣做一是能提升展覽的學(xué)術(shù)高度，二是能夠選出、推出一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，因?yàn)橥ㄟ^幾張作品你能看出一個(gè)畫家的大致面貌來。通常全國性美展都是選一張作品，不允許選兩張作品。這個(gè)展覽一是主題非常好；二是和中國油畫學(xué)會(huì)合作搞這個(gè)展覽，它的規(guī)格很高，應(yīng)該說學(xué)術(shù)性很強(qiáng)；三是這次展覽的方式是一個(gè)人展三幅作品。

這次評(píng)選，先從幾千件作品中初評(píng)評(píng)出400多件，最后從400多件作品里選出了60位畫家的100多件作品。這種形式在全國展覽當(dāng)中幾乎沒有出現(xiàn)過。所以這個(gè)展覽第一學(xué)術(shù)水平高；第二有特色，它能反映出西部的風(fēng)貌來。我們知道中國的文化中西部文化是大流，現(xiàn)在我們說的中國文化的博大雄渾等，這些實(shí)際主要指的是黃河流域的大文化，所以西部既有特色，又代表著我們民族最強(qiáng)悍和鼎盛時(shí)期的文化。這次展覽主題是表現(xiàn)西部的人文風(fēng)貌，再加上展覽的形式和它的規(guī)格，這個(gè)展覽一定會(huì)對促進(jìn)中國油畫的發(fā)展，特別是對促進(jìn)西部美術(shù)的發(fā)展起到非常重要的作用。

從這次作品來看，作品普遍水平很高，第一是有特色，有西部的特色；第二是學(xué)術(shù)水平高，展覽的風(fēng)格、面貌我覺得也很豐富。中國油畫發(fā)展到現(xiàn)在，總體上水平已經(jīng)是比較高的了，特別是前一段時(shí)間五六月份的時(shí)候，又舉辦了第十三屆全國美術(shù)作品展覽，油畫展在重慶辦，緊接著中國油畫學(xué)會(huì)舉辦了這次“大路西行”的展覽，是又一次國家水平的展覽，我想這個(gè)展覽將會(huì)起到非常好的作用。

秦文清：

（海軍文藝創(chuàng)作室一級(jí)美術(shù)師）

這次“大路西行”展覽，我覺得應(yīng)該代表了中國當(dāng)下油畫的一個(gè)學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。這些作品總體水平都不差，通過初選到現(xiàn)在，就原作說，我覺得這些作品都具備全國水準(zhǔn)的狀態(tài)。我剛剛走了一圈看了選出的60來件作品，基本上跟我想象當(dāng)中的投票投向差不多，大家看法都是比較接近的，我們還堅(jiān)持學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，堅(jiān)持創(chuàng)新精神。在某種程度上對于西部題材的作品有一定的傾斜，我感覺到了，我覺得也應(yīng)該是這樣的。從作品的分類來看，還是風(fēng)景居多一些，我覺得這次有幾張不錯(cuò)的，人物作品跟以前相比有一些緩步上升的感覺。我們也期待能有代表中國油畫新高度的作品出現(xiàn)。

許江：

（中國油畫學(xué)會(huì)主席，中國美術(shù)學(xué)院院長）

“大路西行”是一個(gè)很好的主題，一方面“大路西行”響應(yīng)了中國“一帶一路”的倡儀，另外一方面，“大路西行”也促使我們中國油畫面向西北的大山、大水、大風(fēng)景，來采集中國大地的精神，采集中國歷史的那種靈魂所要凝練的東西。所以不論是從我們今天大的環(huán)境，政治環(huán)境、國家環(huán)境來說，還是從我們油畫今天發(fā)展的需要來說，這都是一個(gè)很好的主題。這個(gè)主題出來以后得到了中國廣大的油畫家的積極支持。這一次的策展和以前很不一樣，我們并不面向全國，而是向成熟的藝術(shù)家們，對他們的發(fā)展之路來征集作品，來做一個(gè)集中的展示。因此參加評(píng)選的藝術(shù)家都是以3張或者3張以上的繪畫，來展現(xiàn)他們的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中與大西北有關(guān)的題材，與大西北相關(guān)的精神。這次集中到這里來的180多位藝術(shù)家的400多幅畫展示他們的油畫之路，展示他們油畫之路當(dāng)中與中國西北人、土風(fēng)情，內(nèi)在精神上的千絲萬縷的聯(lián)系。

今天上午，我們做了第一期的評(píng)選，整體看了一下作品，我們覺得這一次的作品：第一，讓我們看到了以西北生活、西北的大山大水、大風(fēng)景的展示為核心的這樣一個(gè)主線。西北的大山、大水、大風(fēng)景，總是令我們感動(dòng)，所以這里風(fēng)景題材的作品很多，同時(shí)，以西北生活為題材的作品也很多，這是我們的一條主線。第二就是具有西北風(fēng)情精神的那樣一種油畫的語言、油畫的精神也在這里得到了一個(gè)很好的展示。讓我們感覺到中國油畫的內(nèi)在語言和西北的內(nèi)在精神是相似的，都有著一種大路西行的浩然大氣和博大的天地精神的東西。所以這兩點(diǎn)讓我們看到以后感覺特別欣慰，我們相信這一次的“大路西行”的作品通過大家的挑選一定能夠以一個(gè)很好的面貌在蘭州展示。