石韞寧

【摘 要】當下熱播年代劇在一定程度上體現(xiàn)出時代特色和主流價值觀念，符合觀眾的審美心理和審美習慣，容易引起觀眾的關注和認同，具有一定的影響力。本文以《年年歲歲柿柿紅》和《正陽門下小女人》為例，首先分析了年代劇本身存在的問題;進而揭示了女性形象單一的現(xiàn)象;最后分析了編劇對女性形象認識單一的原因。

【關鍵詞】女性形象;問題;原因

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0090-02

一、年代劇本身存在的問題

近年來，我國家庭倫理電視劇少有成功的藝術作品問世，究其原因還是與編劇本身的文學底蘊、藝術素養(yǎng)、社會閱歷等有關。人們的物質需求得到滿足后，開始不斷追求精神層次的需求。隨著互聯(lián)網(wǎng)在社會上的廣泛普及，各種信息資源快速流通，從而加快了各方面信息的傳播，人們對社會的認識更加深刻，人們的視野也更加開闊，進而對我國家庭倫理電視劇的質量有了更高的要求。目前，編劇在創(chuàng)作中對劇本題材選擇與劇中女性形象認識單一，而年代劇本身作為其中的一個類別自然不可避免，從而導致整個題材的展現(xiàn)受到限制，女性形象塑造受到限制就是其中一個表現(xiàn)。

近年來，年代劇的題材選取愈加單一。無論故事背景、主體家庭設定如何，因為是年代劇，主人公必定會是農民、工人、干部、知識分子等，所處背景必定是上世紀50-70年代這一特殊歷史時期。

在家庭敘事策略上，突出親情、血緣、愛情等構成人間真情的情感敘事。由家庭成員關系、發(fā)生事件、主人公所處大環(huán)境變化等倫理關系，曲折的故事情節(jié)，再加上人們向往生活美滿的大結局，構成了當下年代劇。這也導致大多數(shù)家庭倫理電視劇總以描述家庭日常生活為主，不斷將各種苦難、不幸、挫折設計到主人公身上，在同一個角色身上，人們能夠看到社會中無數(shù)家庭的縮影，劇情走向往往從順達之境走向敗逆之境，又從敗逆之境轉入順達之境。

年代劇追求平淡的生活美，單純的平凡樸實往往不能展現(xiàn)這種生活美，只有賦予其底蘊深厚的文化氣息，它才會擁有靈魂，它才會更加生動形象。生活中家庭糾紛、財務糾紛、周圍環(huán)境因素固然是劇中不可缺少的要素，但一部電視劇中，如果這三要素不斷循環(huán)上演，就會變得索然無味，也就失去了電視劇本身的意義。賦予電視劇以深刻內涵，用娛樂的方式潛移默化地教育人們樸實真摯的道理，才是一直以來的追求。正如習近平總書記所講，“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師?！敝欣夏昱栽诩彝ズ椭C、子孫培養(yǎng)方面有著舉足輕重的作用，她們往往也是電視劇的主要受眾群體，所以，在追求內涵的前提下，勿忘平凡樸實的表達方式，深入淺出，才能達到預期目標。

我國長期受到儒家思想文化的熏陶，人們崇尚“仁義禮智信”。家庭和諧、父慈子孝、含飴弄孫、其樂融融的家庭氛圍是人們一直以來的追求，但在目前多數(shù)年代劇中的情節(jié)敘事中往往有些偏離。劇情中的家庭糾紛不斷圍繞著物質利益與其他利益大肆渲染，很少描寫精神文化層面上的內容，敘事的重心往往局限于家長里短，幾代人之間感情的破裂、思想理念的沖突、夫妻間缺少信任的矛盾、婆媳關系的難處等等。人物之間的爭吵打鬧被大肆搬進劇情中，導致電視劇的戲劇沖突只有依靠爭吵才能體現(xiàn)，不然就無法推進劇情的進一步發(fā)展，缺乏新穎和亮點，既不能引出深刻的道理，也不能寓教于樂。

二、編劇對劇中女性形象塑造單一

在中國年代劇中，人物性格常常簡單明了，角色總是缺乏獨自的靈魂。多半作品一味強調人物性格的某一方面，并且貫穿整部劇，沒有隨著劇情的推進而發(fā)生變化，不符合現(xiàn)實生活規(guī)律，脫離實際。這樣的角色在劇情推動下容易產生戲劇沖突的效果，但角色本身往往缺失更深層次的心理變化。

在影視劇中女性形象被塑造的形色各異，一顰一笑、一舉一動，都有著自己獨特的魅力與表現(xiàn)方式，擁有獨特的故事經歷。她們高興痛苦、美丑善惡、貧窮富貴、頑強地生活著，渴望著，但仍然被男人輕視，是娛樂的對象，并不能擺脫被娛樂、控制、捉弄的命運。在年代劇中，女性形象在一定程度上受到歷史文化和當時環(huán)境的影響，反映了當時社會生活狀態(tài)和價值觀念。在媒介運作的過程中，諸多因素影響著影視劇的播出，在大環(huán)境的趨勢下，往往一個題材爆紅后，很多編劇、導演、投資方都會對這個題材趨之若鶩，導致市場上同類作品泛濫。

如今青年編劇對年代劇的理解都是上世紀五六十年代的印象，再加上沒有經歷過當時的社會大環(huán)境，對那個年代的感悟只停留在前人的基礎上，在構建女性形象上沒有創(chuàng)新性，停滯不前。

三、編劇對女性形象認識單一的原因

《年年歲歲柿柿紅》和《正陽門下小女人》這兩部年代劇中，兩位女主人公的塑造具有一定的相似性，兩人雖然生活在不同的時代背景下，但都能夠承擔起來自社會生活的壓力，人格、經濟都能實現(xiàn)獨立自主。當突發(fā)事件來臨或陷入困境時，她們從不自怨自艾，而是獨立尋找解決方法。楊柿紅與徐慧真的形象契合了大多觀眾的心態(tài)，喜歡看她們真正發(fā)揮女性優(yōu)勢，自力更生，憑借自己的能力與智慧逐漸強大，并超過她們的丈夫和親人，成為家里最有能力和擔當?shù)娜?。與同類型電視劇不同的是，兩部劇沒有要求楊柿紅與徐慧真成為賢妻良母，必須奉獻他人委屈自己，符合當下社會的價值觀念。

近年來我國年代劇中，劇本質量往往得不到保障。單一的女性形象被設計在雷同的劇情中，往往會導致編劇在創(chuàng)作時不能按照自己的思路構建劇本，再加上編劇在創(chuàng)作的過程中受到大環(huán)境、資本等的影響，最終的劇本往往不盡人意。編劇的權利保障、薪酬問題和專業(yè)水平，對劇本的質量、角色的描寫有舉足輕重的作用，編劇的地位應該得到重視。劇本的修改、署名及完整性都是編劇的權利，而目前在我國某些電視劇的拍攝過程中，這些往往是不能夠完全得到保障的。編劇不能按照自己的思路創(chuàng)作劇本，塑造角色形象，通常因為投資方的要求、導演思路的變化等因素對劇本進行修改，在各方壓力下趨向于大環(huán)境，將角色塑造得中規(guī)中矩，沒有特色。再加上市場經濟的影響下，各方勢力在選擇最初劇本時，新穎的劇本往往具有一定的風險性，一般很難被投資方、制片方選擇。為了能夠順利突出重圍，編劇也會為此妥協(xié)。

四、結語

年代劇在一定程度上能體現(xiàn)出時代特色和主流價值觀念，符合普通觀眾的審美心理和審美習慣，有一定的影響力，并容易引起觀眾的注意和共鳴。 但由于受到大環(huán)境的影響，很難突破限制，進行創(chuàng)新。改變當下年代劇的現(xiàn)狀還有很長一段路要走，需要時間來沉淀。

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