內(nèi)容摘要：馮至曾被魯迅譽(yù)為“中國最為杰出抒情詩人”，其抒情詩歌呈現(xiàn)出較強(qiáng)的語言張力和主體性張力。一方面，詩人善于采用“遠(yuǎn)取譬”的修辭手法創(chuàng)造性地?cái)U(kuò)大意象的邏輯外延，增強(qiáng)語言的彈性與韌性。另一方面，物質(zhì)世界與精神生活的對立，“剛”與“柔”的抒情方式的碰撞，讓詩人建構(gòu)出極富思想力的內(nèi)部情感，使其詩作變得雋永味醇。

關(guān)鍵詞：馮至 抒情詩 語言張力 主體性張力

馮至曾被魯迅譽(yù)為“中國最為杰出抒情詩人”，其詩作影響深遠(yuǎn)。馮至的抒情詩被如此贊譽(yù)的原因有很多，如幽婉含蓄的抒情風(fēng)格、對中國抒情傳統(tǒng)的追求與創(chuàng)新等等。但這些原因都呈現(xiàn)出一個(gè)共同的特點(diǎn)，即詩歌的張力，馮至抒情詩的張力效果使其詩作變得雋永味醇。以馮至《昨日之歌》、《北游及其他》兩部詩集當(dāng)中的早期抒情詩為研究對象，借用英美新批評(píng)的關(guān)于張力的相關(guān)理論，對馮至詩歌的張力進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的分析與研究，試圖從張力的藝術(shù)特色方面論析馮至的抒情詩作。

張力的涵蓋范圍十分廣闊，詩歌內(nèi)在情感張力、結(jié)構(gòu)張力與形式張力，文本與外部世界所構(gòu)成的話語意義上的思想張力、精神張力與思維張力等。本文主要從語言張力與主體性張力兩方面淺析馮至抒情詩的張力。

一.語言張力

詩作在詩歌內(nèi)涵與意象邏輯外延的統(tǒng)一中形成張力，陳仲義先生在《現(xiàn)代詩：語言張力論》中提到詩語的生成機(jī)制，“首次引入詩語的內(nèi)在映像與外化定型過程張力所形成的兩極動(dòng)力：一極是以與生命本真同構(gòu)，幾近半自動(dòng)言說的‘語感；另一極是以超語義、混沌為表征的‘語義偏離，兩極動(dòng)力構(gòu)成現(xiàn)代詩語生成的基本路徑”i。并將語言張力的特征系統(tǒng)化，主要有：含混——模糊中的歧義多義；悖論——互否與互斥的吊詭組合；反諷——基于表里內(nèi)外的“佯裝”、“歪曲”；變形——“遠(yuǎn)取譬”畸聯(lián)；戲劇化——緊張中的包孕、包容等。這些特征既凸顯張力的本色又源自其強(qiáng)大的支撐ii。

馮至的抒情詩歌的語言張力主要體現(xiàn)為“遠(yuǎn)取譬”畸聯(lián)的變形。其抒情詩作中常帶有迥異于傳統(tǒng)詩詞的一些“異質(zhì)性”的因素，詩歌語言中存在著大量對日常語言習(xí)慣和搭配的“偏移”，或是將兩個(gè)不具備直觀“相似點(diǎn)”的意象出人意料地結(jié)合與比較，主要體現(xiàn)為這種“語義偏移”的變形造成了語言的內(nèi)在張力。

以馮至詩歌《蛇》為例，“我的寂寞是一條長蛇/靜靜地沒有言語/你萬一夢到它時(shí)/千萬呵，不要悚懼//它是我忠誠的侶伴/心里害著熱烈的相思/它想那茂密的草原——/你頭上的、濃郁的烏絲//它月影一般的輕輕地/從你那兒輕輕走過/它把你的夢境銜了來/像一只緋紅的花朵”iii。這首詩作最突出的特點(diǎn)在于，詩人將寂寞比喻成“一條蛇”，在讀者的慣性思維中，鮮有將寂寞與“蛇”這一意象相聯(lián)系。但當(dāng)“蛇”與詩人從寂寞延伸的復(fù)雜情感發(fā)生相碰撞，如忠誠的伴侶、熱烈的鄉(xiāng)思、如草原一般的烏絲、夢境、緋紅的花朵，這些與“蛇”并不相容的文學(xué)元素構(gòu)成新的統(tǒng)一體時(shí)，整首詩作帶給了讀者極其獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)，這種閱讀體驗(yàn)就是詩歌語言所產(chǎn)生的一種張力效果。將寂寞比作“蛇”，是對日常語言習(xí)慣和搭配的一種“偏移”，也可稱作“遠(yuǎn)取譬”，但由這種變形所帶來的張力會(huì)指引讀者尋找兩者間的共同點(diǎn)，將兩者盡可能地聯(lián)系起來。為何用蛇來象征寂寞？或許是因?yàn)樯呤且环N神秘的生物，習(xí)慣于在夜深人靜時(shí)獨(dú)自在陰暗的草叢之中游走。又或許是因?yàn)樯摺袄溲钡奶煨裕瑤Ыo人一種看得見卻又不敢觸摸的距離感。總之，當(dāng)我們深入了解蛇的習(xí)性與特點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)將“蛇”這一種極其有質(zhì)感的奇特意象與“寂寞”放在一起是符合意象的邏輯外延的，“蛇”與“寂寞”是相互統(tǒng)一的。

除了《蛇》之外，還有許多馮至早期的抒情詩作，如《海濱》中的將“蟬聲”比作“火焰”，用“一座”修飾“太陽”；《滿天星光》中將“星光”比喻成“淚珠”，等等。這些都是異質(zhì)性帶來的張力，盡管意象與中心形象之間充滿了矛盾與沖突，但是這種矛盾并不會(huì)使其內(nèi)涵意義失去作用，反而這種變形會(huì)引起讀者的關(guān)注與好奇，啟發(fā)讀者更為深入地探究詩歌的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特色。從而帶給詩歌一種“張力”，開創(chuàng)新的藝術(shù)空間。

二.主體性張力

當(dāng)魯迅將馮至譽(yù)為“中國最為杰出抒情詩人”時(shí)，我們自然而然會(huì)想到中國現(xiàn)代詩歌史上另一位抒情詩人——徐志摩。那么馮至的抒情詩較之徐志摩的詩又有什么不同呢？簡要來說，徐志摩的詩歌側(cè)重于個(gè)人體驗(yàn)的留痕，展示的是自身極強(qiáng)的感受能力。而馮至則善于展現(xiàn)情感背后思想的豐富性與奇異性，這也側(cè)面體現(xiàn)了馮至對外部世界的關(guān)注以及內(nèi)心情感的獨(dú)特表達(dá)方式。因而馮至極富思想力的內(nèi)部情感建構(gòu)在其詩作中呈現(xiàn)出一種主體性的張力。

其一體現(xiàn)在物質(zhì)世界與精神生活的對立中所形成的張力。當(dāng)二十世紀(jì)二十年代的中國軍閥混戰(zhàn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安時(shí)，詩人面對這樣的外界環(huán)境內(nèi)心充滿了緊張與焦慮，這種情緒通過詩歌傳達(dá)出極富張力。

首先可以談?wù)勸T至的第一首抒情詩《綠衣人》，“一個(gè)綠衣郵夫/低著頭兒走路/也有時(shí)看看路旁/他的面貌很平常/大半安于他的生活/不帶著一點(diǎn)悲傷/誰也不注意他/日日的來來往往/但是在這瘡痍滿目的時(shí)代/他手里拿著多少不幸的消息/當(dāng)他正在敲人家的門時(shí)/誰又留神或想/‘這家人可怕的時(shí)候到了！”iv在這首詩作中“綠衣郵夫”面貌的平常、神情的淡漠與手里悲傷的消息形成對比與沖擊，使其形象較為復(fù)雜。之所以馮至在看到郵遞員后會(huì)寫出這樣的內(nèi)容，并傳遞給讀者較為復(fù)雜的情感體驗(yàn)，主要是由于詩人當(dāng)時(shí)所處的外部環(huán)境的影響。在動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境的沖擊之下，詩人內(nèi)心的緊張與焦慮在詩中呈現(xiàn)白熱化的表達(dá)。因而盡管郵差送信是一件極小的日?，嵤拢娙藚s借用這個(gè)平凡的小人物反映出整個(gè)時(shí)代的境況，從而使得詩歌富有極強(qiáng)的張力。

除了《綠衣人》這首詩作外，還有許多詩作也呈現(xiàn)出詩人在物質(zhì)世界與精神生活的對立碰撞中所形成的張力。如《湖濱》中“天國的晴朗”與“地獄的陰森”、“深沉的衷曲”與“寧靜的湖心”都體現(xiàn)了詩人在與命運(yùn)對峙時(shí)所承受的靈魂與肉體的自我矛盾與緊張，這種情感上的張力不斷擴(kuò)展了詩歌的內(nèi)涵與表達(dá)效果。

其二體現(xiàn)在“剛”與“柔”的抒情方式碰撞形成的張力。馮至與其它抒情詩人最大的不同在于思想與感覺的結(jié)合，主要體現(xiàn)為“剛”與“柔”的抒情方式的強(qiáng)烈碰撞。

以《狂風(fēng)中》為例，“無邊的星海/要象狂風(fēng)一般激蕩/幾萬萬顆的星球/一齊地沉淪到底//剩下了牛女二星/在淚水積成的天河/劃起輕妙的小艇/唱著哀婉的情歌//愿有一位女神/把快要?dú)绲男乔?一瓢瓢，用天河的水/另洗出一種光明”v。詩作開篇“激蕩”的“狂風(fēng)”、“幾萬萬顆的星球”都是充滿力量的意象，而到中間詩節(jié)，詩人突然描繪出“‘牛女二星劃著‘輕妙的小艇、唱著‘哀婉的情歌”的柔情畫面，詩歌所表達(dá)的思想與感情在前后兩個(gè)詩節(jié)的剛?cè)崤鲎仓斜l(fā)于最后一個(gè)詩節(jié)。在這種張力之下，讀者深刻地感受到了詩人希望大自然的風(fēng)雨能將黑暗的人間沖洗出一片光明的焦急、迫切之感。又如《琴聲》中彈琴人哀傷的內(nèi)心本應(yīng)吹奏出“沉逸的哀音”，但卻偏要“變?yōu)轫懥痢薄Ｔ谶@里，彈琴人內(nèi)心的“柔”與外面的“剛”形成沖突對比，釋放出感情的張力，讓人更感哀傷。此外，在《別友》、《雪中》等詩作中，都體現(xiàn)了詩人內(nèi)心“柔”與“剛”碰撞之下的張力，向讀者展現(xiàn)出復(fù)雜深刻的思想內(nèi)涵與情感體驗(yàn)。

馮至曾在《歌德與杜甫》一文中談道，“杜詩中反映出收縮與擴(kuò)張的規(guī)律”，或許這個(gè)評(píng)語也適用于馮至自身的詩作。概言之，馮至抒情詩歌的張力主要體現(xiàn)在語言張力和主體性張力上。一方面，詩人善于采用“遠(yuǎn)取譬”的修辭手法創(chuàng)造性地?cái)U(kuò)大意象的邏輯外延，從而使作品在“妙在似與不似之間”增強(qiáng)語言的彈性與韌性。另一方面，物質(zhì)世界與精神生活的對立，“剛”與“柔”的抒情方式的碰撞，都讓詩人建構(gòu)出極富思想力的內(nèi)部情感。因而，馮至抒情詩的張力帶給讀者極具穿透力與震撼力的閱讀體驗(yàn)與思想啟迪。

參考文獻(xiàn)

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注 釋

i陳仲義.現(xiàn)代詩：語言張力論[M].武漢：長江文藝出版社，2012.09：10.

ii陳仲義.現(xiàn)代詩：語言張力論[M]. 武漢：長江文藝出版社，2012.09：10.

iii初收《昨日之歌》，編入《馮至詩文選集》時(shí)略做改動(dòng)，后曾編入《馮至詩選》、《馮至選集》；此據(jù)《馮至選集》.

iv原載1923年5月《創(chuàng)造》季刊第2卷第1號(hào)；初收《昨日之歌》；編入《馮至詩選》時(shí)，改動(dòng)較大，后收入《馮至選集》；此據(jù)《馮至選集》.

v原載1923年12月《淺草》季刊第1卷第3期，為組詩《殘余的酒》之一首。初收《昨日之歌》；后曾編入《馮至詩文選集》、《馮至詩選》、《馮至選集》；此據(jù)《馮至選集》.

（作者介紹：李沛霖，武漢大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）