王遠(yuǎn)文

【摘 要】川劇，正如字面意思一樣，是產(chǎn)于四川民族的一種文化藝術(shù)，打擊樂是川劇音樂演奏中最為獨特的組成因素，是川劇中的點睛之處。而在新的時期新的時代，隨著藝術(shù)文化趨于娛樂式，川劇的發(fā)展受到了一定的局限性，從而致使川劇打擊樂在進行藝術(shù)展現(xiàn)時受到極大的沖擊。本文以文化藝術(shù)中的川劇為例，分析打擊樂在川劇發(fā)展中的重要性，探討對川劇中的打擊樂該處如何拓展其藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】川劇;打擊樂;藝術(shù);表現(xiàn)力

中圖分類號：J617? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0030-01

川劇打擊樂的歷史悠長，“擂鼓助威、鳴金收兵”是其在歷史文化中留下的壯舉，這充分表明了打擊樂的歷史源遠(yuǎn)流長[1]。隨著時間的轉(zhuǎn)變，文化藝術(shù)的發(fā)展，川劇打擊樂也正在經(jīng)歷著容貌煥新，從簡陋向完善的發(fā)展過程，是得到歷史見證的文化藝術(shù)。打擊樂主要是通過打擊不同的發(fā)聲樂器，發(fā)出不同的聲音，他們或獨奏或合奏，其對于川劇的演奏來說占有極為重要的地位，具有濃重的表現(xiàn)力。而打擊樂也在歷史的發(fā)展中形成了自己的獨特風(fēng)格與自我的表現(xiàn)體系，以鮮明的音色與強烈的音樂效果、多變的形式來渲染川劇表演的表現(xiàn)力，其不僅僅是川劇的表演所需，同時也是我國戲曲文化藝術(shù)的發(fā)展所需。

一、打擊樂對于川劇表演中的重要性

在長久的戲曲文化發(fā)展以來，其與打擊樂的發(fā)展形成了密不可分的關(guān)系，是缺一不可的，兩者相互配合緊密發(fā)展。打擊樂的主要演奏樂器為鑼鼓，是川劇在舞臺演出中主要的表演伴奏樂器，人們常說的三分唱七分打，其中的“打”指的就是鑼鼓，其在川劇中的重要性，不僅僅單純作為響器的鋪墊，而是與川劇文化藝術(shù)融為一體，且貫穿在川劇舞臺的表演過程中。對于川劇來說，打擊樂不僅僅是節(jié)奏的把握者，其還可以為表演者調(diào)節(jié)其身段，配合表演者的語調(diào)變化，渲染舞臺的表演氛圍，提高舞臺表現(xiàn)力，掌握著全場的音樂節(jié)奏與速度，有著貫穿全局，統(tǒng)一舞臺的表現(xiàn)力，是川劇表演的支撐點[2]。

二、川劇中打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)力拓展分析

（一）重整打擊樂的演奏樂器

打擊樂在戲劇表演過程中是由鑼鼓組成，而鑼鼓對于不同的劇種，所使用的樂器也不一樣，川劇鑼鼓是由文場、武場與小打這三個結(jié)構(gòu)而組成，在不同的演奏形式下，有著不同的獨特魅力。對于文場來說，其一般是由小鼓、大鑼、川小鑼、大缽、鉸子進行組合演奏，武場通常使用小鼓、堂鼓、馬鑼、大鑼等演奏樂器，小打的話是使用小鑼、鉸子為主，以上的演奏組合都是川劇表演中使用最頻繁的，也是最基本的。但是隨著文化的發(fā)展，傳統(tǒng)的組合形式已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代戲曲的需求，就需要對川劇鑼鼓進行重新組合和創(chuàng)新，拓展打擊樂在川劇中的表現(xiàn)力，再通過對演奏樂器的重新調(diào)整，如可以根據(jù)劇情的需要，加入京小鑼，定音鼓，民族鼓等，增加整體的打擊樂演奏效果，從而適應(yīng)戲曲發(fā)展的需求。例如可以將傳統(tǒng)的鑼鼓與現(xiàn)代化的音樂進行碰撞，將川劇打擊樂的每一種樂器所發(fā)的音，以簡譜的形式排列，像音樂創(chuàng)作一樣，對打擊樂進行編曲，像和聲一樣，融入川劇音樂中，形成一種全新的音樂模式，添加新鮮的活力，會讓觀眾產(chǎn)生耳目一新的感覺，不僅是其音樂效果非常強，而且更加容易被觀眾所接受，結(jié)合舞臺上演員的表演，呈現(xiàn)出絲絲相扣的表演。

（二）調(diào)整樂器強弱次序，打造層次感

在川劇的表演中，要理清樂器的強弱次序，因為強與弱是兩個截然不同的意思，但是并不是強就會特別的好，每個都有著不同的優(yōu)缺點[4]。在川劇表演中打擊樂的強度要使用得當(dāng)，如果使用過強，會破壞表演的氛圍，使用過于強烈的鑼鼓聲，會帶給觀眾非?；靵y與嘈雜的聲音，不僅會給舞臺上的演員造成影響，還會引起觀眾的反感。反之，過于弱的打擊樂，會失去其本身的活力，會失去打擊樂的鋪筑作用，達(dá)不到演奏的標(biāo)準(zhǔn)，沒有達(dá)到實質(zhì)的意義。因此，要注意打擊樂的強弱，通過對不同音調(diào)的樂器進行合理的安排，然后根據(jù)川劇表演的特點，進行合理的搭配，形成音樂的層次感，盡可能地渲染舞臺氛圍，配合演員的表演，讓觀眾更加的投入與喜愛。

（三）配合表演，提高表現(xiàn)力

川劇的節(jié)奏變化比較快，而打擊樂就是調(diào)節(jié)節(jié)奏的主要掌控手，由不同樂器形成的各種打擊樂，其不同的組合有著不同的節(jié)奏，可緊張、可活潑或者是悠閑，但是打擊樂是舞臺表演的鋪墊，與川劇表演融為一體。因此，要拓展打擊樂的表現(xiàn)力，首先要先掌握打擊樂的節(jié)奏，其次是要熟練地運用川劇鑼鼓，使其與演員的表演合為一體。所謂的配合表演就是打擊樂要根據(jù)表演者不同的神態(tài)，不同的表演動作與情緒，形成與之相對應(yīng)的打擊樂進行伴奏，以多層次的演奏，配合著全劇的進程，以不同環(huán)境形成不同的氣氛，將演員的情緒充分表達(dá)出來，使打擊樂的魅力得到充分表現(xiàn)。

三、結(jié)論

打擊樂在川劇表演中的廣泛運用，是長期以來的實踐，并且得到新時期人們的認(rèn)可，其不僅僅是豐富了川劇的音樂表達(dá)形式，更是將演員的語言藝術(shù)充分地表現(xiàn)出來。除了川劇，中國戲曲的大部分表演形式都離不開打擊樂的伴奏，其也是戲劇藝術(shù)中的一個獨特存在，是川劇的重要主體。而我們在學(xué)習(xí)前輩積累的寶貴經(jīng)驗時，也要貼近新時代的生活，將打擊樂在川劇中進一步創(chuàng)新，提高其藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃艷嶺.淺談戲曲打擊樂演奏的突破和發(fā)展[J/OL].黃河之聲，2019（05）：15.

[2]陳俐君.如何拓展川劇中打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].藝術(shù)科技，2015，28（08）：135+171.