戴為斌

【摘 要】淮劇是一種極具地方特色的劇種，在我國(guó)地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展以及演變過(guò)程當(dāng)中占有重要地位。淮劇展現(xiàn)出了江淮地方的獨(dú)特魅力，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和演變過(guò)程當(dāng)中體現(xiàn)出了兼收并蓄的顯著特征，形成了豐富多樣的表現(xiàn)形式，也進(jìn)一步彰顯了多樣化的藝術(shù)特點(diǎn)。本文將著重就淮劇聲腔藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，為新時(shí)代淮劇藝術(shù)的傳承發(fā)展創(chuàng)造條件。

【關(guān)鍵詞】淮劇;聲腔藝術(shù);特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J825? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0029-01

淮劇是極為經(jīng)典的地方戲曲，因?yàn)橐舶l(fā)源于江淮地區(qū)而得名，是在江淮地區(qū)勞動(dòng)人民生產(chǎn)生活當(dāng)中產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的彰顯地方特色的一門戲曲藝術(shù)?；磩≡诎l(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中產(chǎn)生了極大的活力，也特別注意兼收并蓄，拓寬了發(fā)展道路，同時(shí)也激勵(lì)了廣大勞動(dòng)者。淮劇的生命力在整個(gè)戲曲花園當(dāng)中顯得尤為耀眼，特別是淮劇聲腔藝術(shù)極具地域特色和強(qiáng)大的表現(xiàn)力，值得進(jìn)行深層次的研究，以便為淮劇藝術(shù)在新時(shí)代背景下的發(fā)展創(chuàng)造良好條件。

一、淮劇聲腔藝術(shù)概述

淮劇是地方戲曲劇種當(dāng)中的一個(gè)重要類型，起源地就是江淮地區(qū)，產(chǎn)生和發(fā)展與本地的勞動(dòng)人民群體當(dāng)中，是對(duì)他們生產(chǎn)生活情況的呈現(xiàn)。淮劇是在清朝中葉產(chǎn)生的，距今雖然沒(méi)有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，但是淮劇卻憑借其強(qiáng)大的生命活力屹立在戲曲百花園當(dāng)中，成為一種備受關(guān)注的地方戲曲劇種。淮劇擁有齊全的行當(dāng)，在表演方面形式多樣，有多種不同的戲曲作品類型，有古裝戲、新編歷史戲以及貼近時(shí)代的現(xiàn)代戲，同時(shí)淮劇劇目種類繁多。值得一提的是，淮劇的聲腔音樂(lè)具備明顯的地域特色和強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。淮劇聲腔是伴隨淮劇劇種的不斷發(fā)展而演化發(fā)展起來(lái)的，其起步是呵大嗨調(diào)子，也就是從秧歌號(hào)子演變而來(lái)的一種調(diào)子。之后又在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中積極融合地方民間音調(diào)，加入宗教儀式當(dāng)中的說(shuō)唱音樂(lè)形式，持續(xù)性錘煉、過(guò)濾以及創(chuàng)新。特別是從19世紀(jì)的下半段開(kāi)始，越來(lái)越多的職業(yè)藝人不斷投身到淮劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新活動(dòng)當(dāng)中，促進(jìn)了淮劇聲腔的蓬勃進(jìn)步。到目前為止，淮劇聲腔藝術(shù)已經(jīng)形成了較為系統(tǒng)的板腔體系，但同時(shí)又不失生活氣息以及鄉(xiāng)土韻味，仍舊保留了民歌小調(diào)體、曲牌體等具有地方鄉(xiāng)土特色的聲腔音樂(lè)?；磩÷暻徊粌H可以展現(xiàn)恢宏大氣，表達(dá)起伏激烈的情感，還能夠抒發(fā)委婉細(xì)膩的柔情，纏綿悱惻，引人入勝;既能夠適應(yīng)大敘事要求，大起大落，又能夠貼近實(shí)際生活，做到接地氣。

二、淮劇聲腔藝術(shù)的主要特征

（一）聲腔發(fā)展變化運(yùn)用豐富性

淮劇從產(chǎn)生到發(fā)展歷經(jīng)了百年時(shí)間，這一過(guò)程當(dāng)中經(jīng)過(guò)了大量淮劇藝人的不懈努力和積極實(shí)踐，也從幼稚開(kāi)始走向成熟。就其發(fā)展演變特點(diǎn)而言，淮劇經(jīng)歷了從稚嫩走向成熟的發(fā)展過(guò)程，特別是淮劇三大主調(diào)，即淮調(diào)、拉調(diào)、自由調(diào)的發(fā)展演變就驗(yàn)證了這個(gè)規(guī)律。在淮劇聲腔的發(fā)展歷程當(dāng)中，我們也能夠看到一個(gè)有趣現(xiàn)象，那就是很多曲調(diào)如藍(lán)橋調(diào)、拜年調(diào)等在實(shí)際運(yùn)用之中并沒(méi)有過(guò)度追求戲曲化，而是關(guān)注對(duì)曲調(diào)原生性的保留。從獲得的成效角度上進(jìn)行分析，它們的運(yùn)用和主調(diào)戲劇程式性形成了鮮明對(duì)比，同時(shí)又讓地域特色得以保留。這是我們?cè)谘芯炕磩÷暻凰囆g(shù)時(shí)需要特別關(guān)注的一項(xiàng)內(nèi)容，在今后發(fā)展和創(chuàng)新淮劇藝術(shù)時(shí)也特別值得探討。

（二）聲腔發(fā)展方法多樣性

淮劇的很多前輩藝術(shù)家主動(dòng)投身于淮劇聲腔藝術(shù)的發(fā)展，憑借其敏銳的藝術(shù)直覺(jué)以及勇于開(kāi)拓的精神在淮劇唱腔旋律發(fā)展手法方面遺留下來(lái)了豐富的成果和遺產(chǎn)。雖然很多的聲腔發(fā)展方法距今已經(jīng)有一定的歷史，但是哪怕是在當(dāng)下看來(lái)也一點(diǎn)不遜色。就拿淮調(diào)來(lái)說(shuō)，分成東路和西路淮調(diào)，有著各自獨(dú)特的骨干音列。在長(zhǎng)時(shí)間的淮劇表演實(shí)踐當(dāng)中，東路和西路的表演者進(jìn)行不斷的交融，并做到互教互學(xué)，在極大程度上推動(dòng)了淮調(diào)腔系的發(fā)展。例如，著名的淮劇藝術(shù)家楊金花是東路的代表性人物，并在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐當(dāng)中掌握了貫通東西的方法，建立了極具特色的流派唱腔，享譽(yù)蘇北地區(qū)。在大量淮劇前輩藝術(shù)家的不懈努力以及積極奉獻(xiàn)之下，淮調(diào)腔系從此融會(huì)貫通，成為極富變化性，同時(shí)又有豐富蘊(yùn)藏的主要聲腔體系。

（三）淮劇演唱風(fēng)格多元性

從淮劇聲腔的演唱風(fēng)格角度上進(jìn)行分析，豐富多樣的演唱風(fēng)格增加了淮劇藝術(shù)的特色和魅力。第一，用演唱方法訴說(shuō)不幸，博得他人同情，不過(guò)曲調(diào)也并不是一味訴苦，而是呈現(xiàn)出了對(duì)抗悲慘命運(yùn)的抗?fàn)幹?。這樣的風(fēng)格和過(guò)去江淮地區(qū)勞動(dòng)人民生產(chǎn)生活現(xiàn)狀存在著密不可分的關(guān)系，不僅要受貧窮之苦，還飽受自然災(zāi)害。第二，演唱帶有鮮明的傾訴性特點(diǎn)。傾訴性是淮劇演唱非常明顯的特征，在淮劇劇目的演唱當(dāng)中，幾乎每個(gè)劇目都設(shè)置有大段敘述性的唱段。演唱者常常用最簡(jiǎn)單的曲調(diào)，憑借說(shuō)唱方法傾訴悲苦哀怨，給人以通俗易懂的聆聽(tīng)感受，也能夠讓人融入劇情當(dāng)中，跟隨人物傾訴而產(chǎn)生心緒變化。

在淮劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新道路上，把握藝術(shù)的正確發(fā)展方向，了解藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)和規(guī)律是基礎(chǔ)，也是提高淮劇適應(yīng)能力的重要舉措。在戲曲藝術(shù)發(fā)展備受關(guān)注，大力提倡保護(hù)和傳承發(fā)展傳統(tǒng)戲曲文化的背景下，淮劇藝術(shù)憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力得到了人們的關(guān)注，而為了讓這一地方戲曲藝術(shù)永葆生命和活力，就要做好理論研究，分析聲腔藝術(shù)特征，讓淮劇朝著主流文化方向砥礪前行。

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