楊凱悅

【摘 要】印度電影《調(diào)音師》自2019年4月在中國大陸上映以來，獲得了口碑和票房的雙豐收，此片雖不是一部音樂電影，但鋼琴音樂對此電影卻是功不可沒。本文旨在通過符號學(xué)視域，探究鋼琴音樂在電影《調(diào)音師》文本敘事過程中的表意功能：如表達(dá)人物情感、標(biāo)志情節(jié)線索、渲染情緒氛圍和突出主題基調(diào)等。

【關(guān)鍵詞】符號學(xué);鋼琴音樂;表意功能

中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0091-02

印度電影《調(diào)音師》于2019年4月在中國大陸上映，故事靈感來自2010年的同名法國短片。該片講述了一個充滿理想并想去巴黎進(jìn)修的鋼琴調(diào)音師阿卡什（Akash），為了獲取創(chuàng)作靈感一直假裝盲人，但在被邀請去演奏音樂會時目睹了犯罪現(xiàn)場，從而展現(xiàn)出內(nèi)心的糾結(jié)和人性的善惡。該片雖然不是一部音樂電影，但在電影文本敘事過程中的鋼琴音樂元素卻無處不在，因而具有一定的研究價值。而本文從符號學(xué)視角介入，更有利于從本質(zhì)上了解鋼琴音樂在此電影中的表意功能，從而提供一定的審美啟示和創(chuàng)作思路。

一、理論基礎(chǔ)

“符號是被認(rèn)為攜帶意義的感知……符號學(xué)就是意義學(xué)，就是研究意義的表達(dá)、傳播、接收和理解的學(xué)問”“音樂是人類為了表意而人工制造出來的純符號，本身攜帶著意義，而且這種意義具有豐富的可能性;聽眾感知音樂符號并獲得意義，就是對其中某種可能性的實(shí)現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)是感知者將音樂符號的某種意義從若干種可能性中辨認(rèn)出來，并確定下來”。電影音樂大師伯納德·赫爾曼也曾說過：“銀幕上的音樂能夠挖掘出并強(qiáng)化角色的內(nèi)在性格。它能將畫面場景籠罩上特定的氛圍：恐怖、壯麗、歡樂或悲慘。平淡的對話一經(jīng)音樂的襯托便上升為詩意的境界。”電影音樂在電影中功不可沒，而在諸多的樂器中，鋼琴作為“樂器之王”，其純凈的音色和質(zhì)樸的旋律往往被電影導(dǎo)演所青睞。鋼琴音樂或高雅或古典，或低調(diào)深沉或靈動活潑，進(jìn)而使整部電影在敘事文本上呈現(xiàn)出一種渾然一體的自然之感。

二、表意功能

鋼琴在眾多的樂器中憑借著其特性獨(dú)樹一幟。因?yàn)殇撉偈且环N音域極為寬廣的樂器，因此它能夠?qū)崿F(xiàn)不同音域之間的變化。因而當(dāng)音樂在不同音域之間變化時，演奏家便有了充分的發(fā)揮空間。也正是因?yàn)殇撉龠@種樂器的包容性，故而在眾多的演出中，鋼琴可以作為主角熠熠生輝，也可作為配角默默奉獻(xiàn)。其獨(dú)特性也造就了鋼琴在世界樂器中的王者地位。而鋼琴音樂作為歐洲的古典音樂，其在世界樂壇上歷久不衰，也足以展現(xiàn)其魅力。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和觀眾審美水平的不斷提高，鋼琴音樂憑借其藝術(shù)感染力，在眾多電影中有較重要的作用。如《海上鋼琴師》《夜宴》《不能說的秘密》中，鋼琴音樂或是作為背景音樂來烘托電影氣氛，或是設(shè)置彈鋼琴的場景來提升電影品味。因此鋼琴音樂作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式在電影中顯得尤為重要。鋼琴音樂的表意功能體現(xiàn)在它對影片敘事宏觀的主題基調(diào)和敘事細(xì)節(jié)的建構(gòu)上。

（一）突出主題基調(diào)

電影主題的奠基可以通過鋼琴音樂來實(shí)現(xiàn)。鋼琴音樂的旋律雖然優(yōu)美簡潔，但其所呈現(xiàn)出的強(qiáng)大空間和豐富的意蘊(yùn)可以使觀眾展開豐富的聯(lián)想，因此觀眾的感性思維便可融入故事主題之中。首先在電影開頭，主人公還未出現(xiàn)在鏡頭之中，但作為主題曲的《Andhadhun Theme 02》已經(jīng)在耳邊響起，古樸簡單的住戶樓，跳躍的小貓這些場景隨著音樂的進(jìn)行緩緩出現(xiàn)在鏡頭之中，鏡頭隨之切換到一雙彈鋼琴的手之上，在此處鏡頭之下，觀眾看到了一個手法十分嫻熟的鋼琴家，但是隨著音樂節(jié)奏的加快，鏡頭為我們展現(xiàn)了一雙迷霧朦朦的眼睛，觀眾在緊張的音樂聲中驚然發(fā)現(xiàn)演奏出美妙樂曲的竟是位盲人。畫面與音樂所呈現(xiàn)的巨大戲劇張力為本片奠定故事基調(diào)。而本片作為印度出品的電影，在歌曲的選擇上具有鮮明的地域特色。特定的民族和地區(qū)往往會因其特定的生活環(huán)境而產(chǎn)生出與自身生存發(fā)展相一致的音樂，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的地方特色和民族特色。例如本片中多次出現(xiàn)的《Naina Da Kya Kasoor》就是典型的帶有印度特色的音樂。印度電影因其歌舞片而出名，雖然本片擺脫了印度電影一貫的歌舞形式，但在音樂的選擇和運(yùn)用上還是會將觀眾帶入一定的場景之中，使觀眾沉浸在影片氛圍中，從而獲得良好的觀感。因此，具有民族特色鋼琴音樂在本片中不僅突出了主題基調(diào)，也同樣將音樂作用于觀眾，將觀眾引入本片的敘事空間之中。

（二）渲染情緒氛圍

在阿卡什與蘇菲意外相遇并聊到阿卡什具有鋼琴音樂天賦之后，兩人來到蘇菲爸爸開的餐廳——弗朗科餐廳，而此時的弗朗科正在后廚忙著交代相關(guān)事項(xiàng)，聽到阿卡什彈奏的鋼琴音樂之后快步來到大堂，其表情的歡愉就為觀眾從側(cè)面展現(xiàn)了阿卡什高超的鋼琴技藝，此刻整部片子的氛圍積極陽光，伴隨著輕快的鋼琴音樂，每位人物的情緒都舒展出來，鋼琴音樂所渲染出的和諧氛圍拉近了觀眾與電影之間的距離，展現(xiàn)出強(qiáng)大敘事能力的底蘊(yùn)。

在阿卡什正式入職弗朗科餐廳時，他彈奏了一曲《Naina Da Kya Kasoor》，這首音樂作為電影主題曲之一，節(jié)奏輕快明朗，氛圍輕松活潑，主人公演奏的鋼琴音樂在這首樂曲中出現(xiàn)時，可謂是點(diǎn)睛之筆。這首音樂的歌詞雖然是在寫“我的眼睛到底怎么了”，但是帶給觀眾的卻是輕松愉悅的感官享受。主人公阿卡什愜意自在的心情也在此處得以彰顯。隨著音樂的結(jié)束，鏡頭為我們展現(xiàn)了本片的關(guān)鍵人物——普拉默·辛哈，兩人因阿卡什的鋼琴音樂結(jié)識，為故事的順利開展作了鋪墊。

（三）表達(dá)人物情感

本片中有個標(biāo)志性的場景就是弗朗科餐廳，阿卡什作為這里的駐演鋼琴師，第一次在這里彈鋼琴是輕松自在，第二次正式入職時彈得歡快隨意，而在他目擊了兇殺現(xiàn)場、被情夫發(fā)現(xiàn)報警并跟隨到家之后，他的心情有了變化。這種變化導(dǎo)演沒有通過臺詞展現(xiàn)，而是巧妙地用鋼琴音樂來書寫。阿卡什焦躁、煩悶、無所適從的心情在急切的鋼琴聲中表達(dá)得淋漓盡致。尤其是女主人西米進(jìn)入到餐廳之后，阿卡什的心情顯得更為壓抑和煩悶。微妙的環(huán)境氛圍和主角的情緒變化借由這鋼琴音樂的變換高級地展現(xiàn)在觀眾面前。

（四）標(biāo)志情節(jié)線索

電影節(jié)奏隨著阿卡什進(jìn)入到普拉默·辛哈的家中準(zhǔn)備為辛哈和他太太的結(jié)婚紀(jì)念日做專場音樂會時發(fā)生了轉(zhuǎn)變。剛進(jìn)入辛哈家中的阿卡什并沒有察覺到女主人的異常，反而彈奏出了歡快明朗的樂曲片段，但在他發(fā)現(xiàn)了躺在地上的尸體時，拖長的鋼琴音為我們展現(xiàn)了主人公在此時的慌亂無措。觀眾隨著鋼琴音樂的轉(zhuǎn)變發(fā)生了心態(tài)的變化。音樂作為一種符號此刻不再是單純的背景襯托，一切在這種氛圍之下完成的敘事都變得具有合理性。隨著主題曲《Andhadhun Theme 01》的響起，電影展現(xiàn)了女主人和情夫收拾兇殺現(xiàn)場的畫面。這首曲目相較于本片中其他的鋼琴音樂，節(jié)奏不再輕快活潑，而是稍顯慌亂和急促，此刻的阿卡什內(nèi)心的糾結(jié)和慌張以及女主人和情夫的慌亂完全展現(xiàn)在這首音樂之中。觀眾的觀感隨著音樂的起伏而產(chǎn)生變化，視聽語言的完美結(jié)合為觀眾帶來強(qiáng)大的沖擊和奇特的視覺觀感。

綜上所述，電影中的鋼琴音樂總是在與具體的畫面和情節(jié)相結(jié)合之中彰顯其自身的審美價值。鋼琴音樂憑借其自身的魅力和獨(dú)特性在世界樂壇享有盛譽(yù)，鋼琴音樂與電影的跨界融合彰顯了當(dāng)今電影的審美水平。正因鋼琴音樂在影片敘事中的方式具有獨(dú)特性，因而這種獨(dú)特性為電影的敘事和表意提供了其他語言所無法取代的新的敘事選擇和方向。因此電影和鋼琴音樂的跨界融合在《調(diào)音師》中的運(yùn)用為觀眾帶來了一場精彩的視聽盛宴。因而本文在符號學(xué)視域下通過對電影《調(diào)音師》之中的鋼琴音樂的表意功能研究，從而為其他電影的創(chuàng)作提供一定的審美啟示和創(chuàng)作思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅衡.符號學(xué)：原理與推演[M].南京：南京大學(xué)出版社，2016：1-3.

[2]馬睿，吳迎君.電影符號學(xué)教程[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2016：72.

[3]付蓉華.《海上鋼琴師》中的鋼琴音樂藝術(shù)探析[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2019（04）：81-83.

[4]侯燕.音畫統(tǒng)一與視聽合——電影音樂特性研究[J].中國音樂學(xué)，2007（01）：105-111.

[5]王少艷.由敘事看電影音樂的表意功能[J].電影文學(xué)，2013（21）：140-141.