周智俊

【摘 要】隨著社會的高速發(fā)展與國家的進步，人民對精神文化的需求日益增高，音樂也變得越來越普遍。中提琴在弦樂四重奏中起著中聲部的作用，想要真正演奏好中提琴，就必須不斷加強自身訓(xùn)練，并把握好演奏技巧，只有這樣，才能使中提琴在音樂領(lǐng)域得到提升與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中提琴;演奏;技巧;方法

中圖分類號：J622.2? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0071-01

現(xiàn)代管弦樂隊中的弓弦樂器（又稱弦鳴樂器）包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴，稱之為提琴家族。如果說小提琴是“女高音”，那么中提琴就是中音。中提琴以獨特的演奏方式、豐富的演奏形式，已經(jīng)成為了各大演奏舞臺的主流樂器，深受人們的喜愛和追捧。

一、各弦的音色及特性

中提琴各弦的音色與小提琴相比有一定的差異，它缺少小提琴所富有的華麗、輝煌的音色。中提琴的第Ⅰ弦（A弦）雖與小提琴的第Ⅱ弦（A弦）定弦相同，但不像小提琴第Ⅱ弦那樣柔和，而具有略帶鼻音的，較為深沉的音色。中提琴的第Ⅱ弦（D弦）柔和、豐滿，一般擔任樂隊的伴奏聲部（內(nèi)聲部）;第Ⅲ弦（G弦）強奏時，與小提琴的G弦一樣粗獷、濃重，弱奏時較為柔和，也常擔任樂隊的內(nèi)聲部織體或伴奏聲部;第Ⅳ弦（C弦）深沉、厚重、粗糙，力度差別較大。強奏時，具有濃烈甚至粗野的音響效果，弱奏時也較為柔和，甚至有些“神秘而陰郁”的音色特點，是中提琴中最富有個性的琴弦。如交響音畫《戲韻》第一樂章，位于“中景”的中提琴聲部，在小提琴、大提琴、低音提琴局部強調(diào)的背景下，均在C弦上用強力度快速演奏，表現(xiàn)了粗野、矛盾而具有戲劇性的熱鬧場面。

二、把位與指法

演奏弓弦樂器時，指板上按弦的左手手指的位置，稱之為“把位”。如中提琴第Ⅰ弦的第一個自然按弦音f2及向上三個音g2、a2、b2為一把位，由食指（標記為1）、中指（標記為2）、無名指（標記為3）、小指（標記為4）按音，從第二個自然音g2開始，用食指、中指、無名指、小指再向上按四個音（g2、a2、b2、c2音），為第二把位，以此類推。這時，食指的按弦，確定了每個把位的位置，也因縮短了琴弦的長度，而起了“活動琴枕”的作用。1至7把位是小提琴的常用把位，在此基礎(chǔ)上，第Ⅰ弦還可以往上再延伸至13把位，在特殊情況下第Ⅱ弦、第Ⅲ弦、第Ⅳ弦也可以往上延伸至11把位（第Ⅳ弦較常見，第Ⅱ、第Ⅲ兩個內(nèi)弦很少見）。

在較低的把位上，相鄰的手指間按半音或按大二度都為正常指法，為此，樂曲中出現(xiàn)各種變化音時，根據(jù)自然音級的把位表，適當調(diào)整升降音的位置，這種變位稱之為“半把位”。

為了奏出更高的音（或反之），按音的左手沿著琴馬向上（或向下）移動來改變它的位置，稱之為“換把”。換把的一般規(guī)律是低音移動時靠食指換把;高音移動時靠小指換把。在第一把位，食指到小指極度伸張時的跨度，也只能達到純五度，但把位越高，音距越小，從第七把位起，食指到小指的跨度可達到大六度。上述原理，在特別高的把位上（如十把位以上），相鄰的手指很難演奏半音，只能用同一個手指的移動（滑奏）來獲得，因此，快速演奏時，這些半音不夠清晰，有較大的難度。

三、雙音與和弦

由于中提琴的指法原則與小提琴基本相同，因此，小提琴章節(jié)中的雙音、和弦技術(shù)，大體上適用于中提琴。略有不同的是，順手位時小提琴演奏者靠手指的伸展來演奏的小九度音程，對中提琴來說，要在手指極度伸展的狀態(tài)下才能演奏（一般不超過八度），而在小提琴上靠手指極度伸張的方式演奏的大九度音程，在中提琴上是無法演奏的。同樣，逆手位時，小二度音程只能靠手指的極度伸展才能夠演奏（一般不超過大二度），而同度雙音，在中提琴上是無法演奏的。

另外，因中提琴的體型比小提琴大，指板也稍寬，所以用同指演奏純五度，有較大的難度。

四、泛音

中提琴的泛音演奏與小提琴基本一樣，不同的是因受指距的限制，中提琴低把位上不能演奏五度人工泛音。

泛音滑奏也同小提琴一樣，如權(quán)吉浩《樂之吟——長短組合Ⅲ》（54-56小節(jié)）中提琴泛音滑音，雙音泛音通常在兩個弦上的音都為自然泛音時使用，若其中一弦音為人工泛音時，也可以演奏。當兩個音均為人工泛音時，中提琴只能在這兩音為純五度音程關(guān)系的情況下才能奏出（第一指同時實按兩個音，第四指也同時輕觸虛按點）。雙音的人工泛音難度較大，一般在具有高超技巧的獨奏中偶有出現(xiàn)。

五、撥奏

從撥奏還原為拉奏時，在音符上方用文字arco來標明。撥奏的方式為：演奏員用右手的食指撥弦，琴弓一般仍留在手中，如果撥奏的樂曲片段很長，再回到拉奏時又有足夠的時間空隙，演奏員即可將琴弓放下?lián)茏唷Ｐ枳⒁獾氖?，拉奏后立即改為撥奏時，最好采用上弓，這樣右手和琴的距離拉近，便于迅速換成撥奏，但速度較快時，拉奏和撥奏不能頻繁來回轉(zhuǎn)換。另外，在速度很快的音樂片段中，很難演奏連續(xù)的撥弦進行。

六、結(jié)語

從藝術(shù)特征的角度來看，中提琴在結(jié)構(gòu)和音色方面存在獨特性。中提琴不僅能發(fā)出比較高亢和華麗的聲音，還能帶給人們低沉和柔和的感受。但是，在實際演奏中，應(yīng)該對其基礎(chǔ)技巧進行不斷練習(xí)和鞏固，將演奏技巧和基礎(chǔ)訓(xùn)練有機結(jié)合。

參考文獻：

[1]李華，韓楓.對中提琴演奏者教育方式的探討[J].黃河之聲，2018（16）.

[2]楊婧.中提琴的演奏技巧及音樂表現(xiàn)方式分析[J].北方音樂，2018（17）.