王鑫

【摘 要】斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》演奏技巧非常豐富且難度較高，具有很強(qiáng)的研究意義和價(jià)值。本文通過(guò)對(duì)其和弦連接的技巧、音色調(diào)節(jié)、琶音演奏等方面進(jìn)行分析，進(jìn)一步突出了其作品風(fēng)格的獨(dú)特性和魅力，為單簧管音樂(lè)研究提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】斯塔米茨;降b大調(diào)單簧管;《第三協(xié)奏曲》;技巧風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0052-02

斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》具有典型的巴洛克風(fēng)格，這在單簧管作品中并不是很常見(jiàn)的，有人認(rèn)為，它更像是高音銅管作品，尤其是第二樂(lè)章所表現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)美旋律完全超出了人們對(duì)單簧管演奏的認(rèn)知。其中所包含的技巧難度和內(nèi)容的豐富性，進(jìn)一步凸顯了這首作品風(fēng)格的獨(dú)特性。尤其是降B調(diào)的設(shè)置更是為這首作品的風(fēng)格帶來(lái)了獨(dú)特的魅力，不同于以往的A調(diào)或降E調(diào)單簧管作品的風(fēng)格。

一、斯塔米茨單簧管創(chuàng)作概述

單簧管已經(jīng)有三百多年的發(fā)展歷史了，德國(guó)曼海姆樂(lè)派對(duì)單簧管發(fā)展起到了重要作用。曼海姆樂(lè)派當(dāng)中的斯塔米茨家族對(duì)其發(fā)展尤為重要。這個(gè)家族有許多優(yōu)秀的單簧管作品為人們所熟知，在交響樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)當(dāng)中得到了廣泛運(yùn)用。

斯塔米茨（Johann Stamitz，1717-1757），生于波希米亞的小提琴家庭，作曲家，曼海姆樂(lè)派的代表人物。他從小就展示出過(guò)人的音樂(lè)天賦，由于深受家族的影響，打下了扎實(shí)的音樂(lè)功底，音樂(lè)天賦得到了極大開(kāi)發(fā)，一生留下了數(shù)不勝數(shù)的單簧管作品。他始終關(guān)注創(chuàng)新，對(duì)演奏技巧極為重視，通過(guò)技巧的運(yùn)用突出了作品的個(gè)性化風(fēng)格，為單簧管音樂(lè)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

二、斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》演奏技巧

（一）和弦連接中的技巧。和弦連接是《第三協(xié)奏曲》里應(yīng)用最頻繁的技巧，也是進(jìn)行單簧管音樂(lè)連接性表現(xiàn)的重要技巧。連接的過(guò)程要保證干凈利索，不能模糊，否則就是失敗的連接。舉例來(lái)看，斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》第一樂(lè)章中應(yīng)用了和弦的連接功能，其中有大量的連接技術(shù)。第一個(gè)和弦吹奏時(shí)需要先用小嘴唇擋著笛孔，然后吹奏下一個(gè)和弦之前快速放開(kāi)被擋住的笛孔。當(dāng)新的和弦聲音出現(xiàn)后，之前的和聲消失掉了。接著重新?lián)踝〉芽祝种咐^續(xù)按著笛鍵，這時(shí)候我們發(fā)現(xiàn)，之前的聲音沒(méi)有被包含在新的和弦當(dāng)中，可見(jiàn)連接得非常干凈。

單簧管在與其他樂(lè)器演奏和聲時(shí)，如果無(wú)法做到有效連接，那么就會(huì)影響到和聲的表現(xiàn)。眾所周知，和弦分為柱式和弦、分解和弦等，在柱式和弦的連接中，必須要一對(duì)一地利用和弦連接的切分功能進(jìn)行。因?yàn)楹拖业母羰堑鸵簦虼诉B接的主要目的就是將低音線條保持連貫。這種情況通常發(fā)生在需要保留低音和弦效果時(shí)手指又無(wú)法做到的時(shí)候。此時(shí)就可以完成這種連接，連接的關(guān)鍵就是根據(jù)根音的進(jìn)行而完成切分動(dòng)作，使得連接干凈流暢，增強(qiáng)了《第三協(xié)奏曲》音樂(lè)感染力。

（二）琶音技巧。單簧管吹奏中遇到低音聲部的大量琶音時(shí)，就需要不斷更換指法，將每一個(gè)出現(xiàn)的琶音低音牢牢抓住，難度自然不小，但是吹奏干凈流暢的話，會(huì)非常美妙。以斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》第二樂(lè)章進(jìn)行說(shuō)明。吹奏者在右手的和弦吹奏之前會(huì)很快吹奏琶音，可是右手會(huì)在吹奏琶音的底音時(shí)放開(kāi)，為了保證下一次切換和聲時(shí)全部琶音都保留下來(lái)，這就需要在十六分休止符上牢牢抬起小指。琶音對(duì)于單簧管音樂(lè)連接性表現(xiàn)至關(guān)重要，通過(guò)琶音的使用，讓和聲之間的連接更加富有變化和想象力，讓演奏技術(shù)更加全面，最終增強(qiáng)單簧管《第三協(xié)奏曲》的表現(xiàn)力。

（三）音色調(diào)節(jié)技巧。音色調(diào)節(jié)是單簧管音樂(lè)《第三協(xié)奏曲》的重要表現(xiàn)技術(shù)之一，。它對(duì)音樂(lè)色彩的調(diào)節(jié)起到重要的作用。這里需要注意的是，不能將音色變?nèi)岷偷墓ぷ鞫冀唤o氣息，手指的作用仍然是無(wú)法替代的。在單簧管中，手指按下后，利用氣息的調(diào)節(jié)將聲音變得自然柔和，同時(shí)旋律也被減弱了，力度大小會(huì)影響到音色的軟硬程度，如果氣息深一些，色彩就會(huì)柔一些;如果氣息淺一些，色彩就會(huì)強(qiáng)一些。舉例來(lái)看，一些片段的樂(lè)句中間有音色調(diào)節(jié)的標(biāo)記，我們發(fā)現(xiàn)，隨著樂(lè)句的結(jié)束，聲音越來(lái)越弱，但是色彩越來(lái)越鮮明，這就是典型的音色調(diào)節(jié)的功能。對(duì)于力度的把握是至關(guān)重要的，因?yàn)槠卫镆糍|(zhì)的改變非常突然，它把樂(lè)句中間改變音量的這種可能性排除掉了，所以需要較好的音色調(diào)節(jié)力度，這樣才能吹奏好這個(gè)片段。

三、斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》作品風(fēng)格

（一）巴洛克風(fēng)格特征。斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》作品風(fēng)格十分明顯，具有典型的巴洛克風(fēng)格特征。十八世紀(jì)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)爆發(fā)以來(lái)，對(duì)整個(gè)歐洲社會(huì)影響巨大，無(wú)論是政治領(lǐng)域還是文藝領(lǐng)域都產(chǎn)生了前所未有的變化。對(duì)于剛剛完成封建制統(tǒng)一的德意志民族而言，直接受到了法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，結(jié)合自身文藝傳統(tǒng)，催生出了諸多文藝社會(huì)運(yùn)動(dòng)。法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)在文藝領(lǐng)域產(chǎn)生了許多異質(zhì)化風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格就是其中之一，它繼承了法國(guó)貴族優(yōu)雅細(xì)膩的精神氣質(zhì)，體現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)精致時(shí)尚的品位，深刻再現(xiàn)了法國(guó)社會(huì)的精神風(fēng)貌。作為曼海姆學(xué)派的著名音樂(lè)家之一，斯塔米茨自然也深受這種思潮影響。他在法國(guó)游歷多年，與法國(guó)上層人物頻繁接觸，大大開(kāi)闊了眼界，這在降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》作品當(dāng)中有著直接反映。

第二樂(lè)章有大量的巴洛克風(fēng)格的solo，給人一種輕盈流暢的聽(tīng)覺(jué)享受，十六分音符、三十二分音符借助高超的演奏技巧，呈現(xiàn)出飽滿(mǎn)的音色樣態(tài)，具有顆粒感的音符正是巴洛克風(fēng)格的典型特點(diǎn)。另外，巴洛克風(fēng)格還體現(xiàn)在音階、音色的差異變化當(dāng)中。這也是降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》最為顯著的演奏特征。

（二）田園派風(fēng)格特征。田園派風(fēng)格最初誕生于法國(guó)，傳入德國(guó)后經(jīng)過(guò)許多學(xué)者的借鑒吸收，結(jié)合德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)綻發(fā)出不同的風(fēng)格特征。曼海姆學(xué)派有許多人都青睞于田園派風(fēng)格，這在他們的許多作品當(dāng)中可以窺見(jiàn)。斯塔米茨作為曼海姆學(xué)派的代表人物之一，他對(duì)田園派風(fēng)格早有關(guān)注，他認(rèn)為田園派風(fēng)格其實(shí)是法國(guó)浪漫派音樂(lè)與蘇格蘭音樂(lè)的結(jié)合產(chǎn)物。為了更好地表達(dá)自身音樂(lè)思想，斯塔米茨將田園派風(fēng)格當(dāng)中的長(zhǎng)笛旋律改編為單簧管旋律，于是我們可以在斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》當(dāng)中欣賞到這種改編風(fēng)格。

降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》屬于典型的單簧管作品，單簧管和長(zhǎng)笛相比，音色更加醇厚，音質(zhì)也更穩(wěn)定，單簧管不像長(zhǎng)笛音質(zhì)飄忽，它既保留了長(zhǎng)笛的悠揚(yáng)，又避免了長(zhǎng)笛的不確定性。比如引子當(dāng)中的單簧管旋律聽(tīng)起來(lái)十分有力扎實(shí)，與長(zhǎng)笛所表現(xiàn)的田園派音樂(lè)作品風(fēng)格差異很大。另外，通過(guò)演奏技巧和樂(lè)器的結(jié)合，降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》所展現(xiàn)的田園派風(fēng)格更加具有斯塔米茨特征。

四、結(jié)語(yǔ)

斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》繼承了古典的一些演奏技法，同時(shí)又賦予了強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格，再加上創(chuàng)新的演奏技法，斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》具有強(qiáng)烈的演奏風(fēng)格和高超的演奏技巧，無(wú)論是作為教學(xué)經(jīng)典案例還是作為演奏保留曲目，都是當(dāng)之無(wú)愧的。本文通過(guò)對(duì)其演奏技巧和風(fēng)格進(jìn)行分析，強(qiáng)調(diào)了這首作品的研究?jī)r(jià)值。

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