郭偉玲

摘要：攝影作為一種常見的藝術(shù)形式，其在豐富基層群眾文化生活方面起到了重要的作用。進(jìn)入新時(shí)代，基層文化館的群文攝影也應(yīng)該應(yīng)時(shí)而變。如何激發(fā)攝影熱情、調(diào)整攝影方式、增加傳播活力，是新時(shí)代基層文化館群文攝影工作面臨的主要問題。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代;文化館;群眾文化，攝影

中圖分類號(hào)：G242;J405

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0260-01

群文攝影，越來越受各級(jí)政府文化主管部門的重視，越來越被廣大人民群眾所喜愛。

攝影群文觀是指攝影藝術(shù)社會(huì)團(tuán)體和群文攝影政府主管部門及廣大攝影家、攝影工作者、攝影爰好者，在各類攝影實(shí)踐活動(dòng)中，應(yīng)當(dāng)追求并遵循的群眾文化價(jià)值觀。在攝影藝術(shù)領(lǐng)域，圈內(nèi)人士常常談?wù)摰氖撬囆g(shù)價(jià)值觀、史料價(jià)值觀、美學(xué)價(jià)值觀、人文價(jià)值觀等等，悍見有人談及群文價(jià)值觀。以本人淺見，攝影是

“泊來品”，與文學(xué)及書法、美術(shù)、音樂等藝術(shù)門類相比，在我國應(yīng)是“藝術(shù)新秀”，僅僅不過百年歷史，在改革開放以來漸漸興盛繁榮，走向大眾。讓人不解的是，從上世紀(jì)五十年代到九十年代，當(dāng)初一批文化工作者，領(lǐng)銜創(chuàng)辦攝影社團(tuán)，不少縣級(jí)攝影社團(tuán)甚至還依附于同級(jí)文化館。特別是九十年代以來，各級(jí)攝影協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)象雨后春筍般蓬勃發(fā)展，在文聯(lián)的旗幟下，自成體系。

“希望工程”標(biāo)志性攝影作品“大眼睛”的作者解海龍，攝影界眾所周知是中國攝影家協(xié)會(huì)副主席，卻少有人知道他原本是北京市崇文區(qū)文化館的攝影干部。湖南省攝影家協(xié)會(huì)原副主席李曉英、現(xiàn)任副主席何東安工作單位也是文化部門，他（她）們都是從事群眾文化工作的。筆者認(rèn)為，文聯(lián)各藝術(shù)家協(xié)會(huì)和文化館都有一個(gè)共同使命，那就是引領(lǐng)與時(shí)代同命運(yùn)的先進(jìn)的主流群眾文化藝術(shù)。

值得深思的是，黨委領(lǐng)導(dǎo)下的文聯(lián)主管的攝影協(xié)會(huì)與政府領(lǐng)導(dǎo)下的文化廳（局）主管的文化館，在群文攝影方面并未珠聯(lián)壁合，存在諸多瑕隙，讓我們基層的攝影愛好者感到茫然。比如，省攝協(xié)入會(huì)的積分計(jì)分條件，全是中國攝協(xié)和省攝協(xié)主辦或承辦的賽展獲獎(jiǎng)作品，連省委宣傳部、省文聯(lián)和省文化廳聯(lián)合舉辦的“歡樂瀟湘”攝影大賽獲獎(jiǎng)作品也不能計(jì)入積分，“歡樂瀟湘”攝影大賽可是群文攝影的省級(jí)品牌。

最近幾年，“歡樂瀟湘”全省攝影大賽，凡得到省攝協(xié)參與承辦的，投稿的作者及作品就多一些，參賽作品的質(zhì)量就高一些。上述問題的存在，究其原因，就是“攝影群文觀”的缺失。因此感到無論是攝協(xié)群團(tuán)，還是文化館所“，攝影群文觀”均有待加強(qiáng)。

一是認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平新時(shí)代文藝思想，堅(jiān)持“以人民為中心”的藝術(shù)導(dǎo)向，創(chuàng)樹“攝影群文觀”。黨的十八大以來，發(fā)展和繁榮社會(huì)主義文化擺上了黨和國家的重要議事日程，習(xí)近平新時(shí)代文藝思想給廣大文藝工作者指明了前進(jìn)方向。站在攝影文化發(fā)展的潮頭，引導(dǎo)群眾性攝影文化朝著正確的方向發(fā)展，各級(jí)攝協(xié)和文化館要發(fā)揮不可替代的核心引領(lǐng)作用，有必要對(duì)過去的瑕隙予以反思，在各級(jí)攝影賽展、會(huì)員入會(huì)條件、文藝評(píng)獎(jiǎng)等方面打破部門壁壘，切實(shí)解決好體制機(jī)制性問題。

二是各級(jí)攝協(xié)要把攝影賽展活動(dòng)主動(dòng)融入社會(huì)公共文化服務(wù)體系建設(shè)，將“攝影群文觀”落地生根，開花結(jié)果。群眾文化是新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文化的重要組成部分，發(fā)展群文攝影是“全民攝影時(shí)代”的必然要求，讓廣大人民群眾分享攝影文化藝術(shù)的發(fā)展成果是新時(shí)代構(gòu)建公共文化的必然趨向，各級(jí)攝協(xié)群團(tuán)有責(zé)任和義務(wù)引領(lǐng)群文攝影惠及百姓，更好地回應(yīng)廣大人民群眾精神文化生活的新需求。這樣，才能打破原攝影技術(shù)固有的、陳舊的傳統(tǒng)理念，使構(gòu)思方式從常規(guī)的慣性思維中跳轉(zhuǎn)逆向思維;同時(shí)，大膽地發(fā)揮作者在拍攝中的創(chuàng)新技巧，并運(yùn)用攝影后期精良制作，讓作品內(nèi)容與藝術(shù)形式有機(jī)融合，使作品的主題思想內(nèi)涵得以延伸，為攝影藝術(shù)的審美開拓了新的空間。

三是各級(jí)文化館所要主動(dòng)聯(lián)系攝協(xié)群團(tuán)，共同搭建“攝影文藝志愿者”服務(wù)平臺(tái)，請(qǐng)攝影家們走下“殿堂”，走向“田野”，讓“攝影群文觀”真正成為重要的攝影價(jià)值觀。隨著人民群眾生活水平的提高和數(shù)碼影像設(shè)備的普及化，攝影己經(jīng)從一項(xiàng)專業(yè)技能轉(zhuǎn)變?yōu)槿竦娜粘Ｉ盍?xí)慣，上至白發(fā)蒼蒼的老人，下至幼兒園的小朋友，都會(huì)甪手機(jī)鏡頭記錄身邊的各種事物，微信、微博等新媒體也讓全民攝影進(jìn)入尋常百姓家，傳統(tǒng)的攝影文化被重構(gòu)，攝影審美的轉(zhuǎn)型逐步平民化。在新時(shí)代的新語境中，各級(jí)文化部門特別是文化館所要深知“政力有限，民力無窮”，充分調(diào)動(dòng)攝影文藝志愿者隊(duì)伍的能力和潛力，與攝協(xié)群團(tuán)攜手打通群文攝影的“最后一公里”。

四是各級(jí)宣傳、文化、文聯(lián)機(jī)構(gòu)是群眾性文化藝術(shù)工作的主管部門，要切實(shí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代文藝思想，提高政治站位，在文學(xué)藝術(shù)基金設(shè)立、獎(jiǎng)勵(lì)標(biāo)準(zhǔn)、申報(bào)條件、評(píng)獎(jiǎng)方式和扶助對(duì)象等方面要形成共識(shí)，力求統(tǒng)一;各級(jí)文藝社團(tuán)組織，在設(shè)置會(huì)員入會(huì)條件、統(tǒng)計(jì)評(píng)估創(chuàng)作成果、表彰獎(jiǎng)勵(lì)先進(jìn)等方面，亦要認(rèn)可宣傳、文化部門的活動(dòng)成果。唯有如此，才能形成合力，共享成果，更好地推進(jìn)群文藝術(shù)包括群文攝影的健康有序發(fā)展，解決基層群文藝術(shù)工作者的現(xiàn)實(shí)困惑。