民族音樂作為本民族傳播文化的藝術(shù)形式，具有豐富的藝術(shù)價(jià)值。新時(shí)代，人們要探索新的民族音樂文化發(fā)展道路，讓民族音樂文化進(jìn)行新嘗試，收獲更多延伸價(jià)值。本文以流行音樂美學(xué)價(jià)值為切入點(diǎn)，對民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒策略。

民族音樂和流行音樂一樣，都定位于為中國文化傳播提供具有鑒賞內(nèi)容的藝術(shù)形式。民族音樂為流行音樂在中國的發(fā)展提供了土壤，流行音樂與本土相結(jié)合，才能在我國實(shí)現(xiàn)良好發(fā)展。流行音樂的蓬勃發(fā)展不是沒有道理的，它迎合了社會大眾的心理需求與人文情懷。筆者分析了流行音樂的審美價(jià)值，以期為民族音樂的當(dāng)代發(fā)展提供新思路。

一、中國流行音樂獨(dú)特的審美價(jià)值

（一）擁有獨(dú)特的人文情懷，滿足了人們心理需要

縱觀短短幾十年的流行音樂發(fā)展史可知，流行音樂在中國發(fā)展迅速。流行音樂指的是能夠讓群眾廣泛傳唱的歌曲形式，一般通俗易懂，而且學(xué)起來較為簡單。事實(shí)上，流行音樂也有多種元素，如歌曲《花田錯》《刀馬旦》等，它們并不拘泥于單一的唱法與唱腔，學(xué)起來也并非易事。只不過流行音樂的曲風(fēng)相對來說更加多變，滿足了人民群眾不同的心理需要。流行音樂的唱法可以分為很多種，有搖滾、爵士、hiptop等，受眾群體也漸趨全民化。

流行音樂能夠具備如此大的魅力，關(guān)鍵在于自身獨(dú)特的包容性。流行音樂中的不同風(fēng)格和曲調(diào)沒有高屋建瓴的喧嘩感，更多的是經(jīng)過處理的清新質(zhì)感，哪怕是應(yīng)用了西洋打擊樂的地下金屬說唱曲風(fēng)，也能夠清晰地傳到人們的耳朵里。這種包容性反映在它與不同受眾群體心理的完美契合，通過多種多樣的唱法和風(fēng)格給予人們多元化的選擇空間。有喜歡溫柔舒緩的抒情風(fēng)格，還有喜歡大氣豪邁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，流行音樂交織著現(xiàn)實(shí)與浪漫，將人生百態(tài)雜糅其中，群眾聽流行音樂就像回憶過往，能夠很快地觸動內(nèi)心。在節(jié)奏越來越快的現(xiàn)代社會，除了基本的現(xiàn)實(shí)需求，大部分人更傾向于精神需求，希望從音樂中得到一種共鳴，那就是找到這個(gè)世界所缺失的東西。而這種缺失的東西其實(shí)是人們內(nèi)心深處渴望的另一種心理趨向，流行音樂滿足了人們不同的心理訴求?？梢哉f，流行音樂曲風(fēng)多樣，對群眾心理具有包容性，很好地為群眾搭建了訴說心緒的平臺，也能夠幫助擁有相同歌曲愛好的人搭建橋梁。

（二）制造了畫面光影，記錄社會變革

流行音樂獨(dú)樹一幟，可以給人獨(dú)特的光影視覺感。這是一種意境的享受，它具有很高的審美價(jià)值。如果說抓住人們的心理來引發(fā)共鳴是審美情趣，那么將人們帶到音樂構(gòu)造的世界中，就已經(jīng)做到了流行音樂與人的合二為一。這種光影感主要體現(xiàn)在流行音樂與人的鮮明對比，人會隨著時(shí)代變革慢慢變老，而流行音樂卻有著永恒的生命力，哪怕是一首老歌，也能在新時(shí)期重現(xiàn)年輕的生命力。這是因?yàn)槿藗兛梢栽诹餍幸魳防镎业皆?jīng)的自己，這是一種審美藝術(shù)。流行音樂走過了大半個(gè)世紀(jì)，在發(fā)展的過程中與時(shí)代的發(fā)展趨勢不斷融合，最主要的是它能夠跨越時(shí)代，提前把握時(shí)代的走向，對整個(gè)人文世界觀做鋪墊。事實(shí)上，具有人文情懷的音樂人有很多，他們是整個(gè)流行音樂歷史的縮影。如果說流行音樂的審美情趣是由流行音樂獨(dú)特多樣的曲風(fēng)所渲染的，那么這種審美意味就來源于流行音樂的歌詞。人們通過曲子能夠聽到一種韻味，通過歌詞卻能穿越時(shí)代。如果說在審美情趣的層次，人們通過歌曲描繪的畫面代入自己的故事，那么在穿越時(shí)代層次，人們可以沒有雜念地傾聽歌曲描述的故事，站在不同的時(shí)代路口，看著時(shí)代的發(fā)展變化。

二、流行音樂運(yùn)用民族音樂元素的策略

民族音樂是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與藝術(shù)成果融合的結(jié)晶。正因如此，流行音樂為了發(fā)展，植根于民族音樂文化，這種文化是一種中國人骨子里的感情，也是一種情結(jié)。例如，《小白菜》是一首河北民歌，它是傳統(tǒng)文化的精粹，體現(xiàn)了一種濃濃的親情，因此為流行音樂《酒干倘賣無》提供了借鑒精髓。即便是沒有經(jīng)歷過離家和孤單的，聽到這首歌也能被打動，就是因?yàn)橹袊斯亲永锏娜彳浥c鄉(xiāng)土情結(jié)，通過對民族音樂的學(xué)習(xí)，流行音樂的審美意味上了新的臺階，流行音樂有了更深的靈魂，能夠精準(zhǔn)地把握中國人的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的脈絡(luò)，讓人們傾聽音樂中的故事。另外，民族音樂中的意境也是流行音樂借鑒的一大方向。民族音樂意境較為深遠(yuǎn)，富有歷史人文情懷。流行音樂可模仿民族音樂的意境，以鄧麗君《虞美人》為例，原有的《虞美人》通過古箏、竹琴吹奏，傳遞了李后主思國的憂愁，而鄧麗君版的《虞美人》曲調(diào)中也帶有一絲絲綿柔的節(jié)奏，表現(xiàn)出情感的幽遠(yuǎn)與淡雅。

三、民族音樂滲透流行音樂元素的策略

（一）營造清新質(zhì)感，延伸意境價(jià)值

民族音樂可以在把握整個(gè)意境的基礎(chǔ)上，結(jié)合流行音樂的通俗元素進(jìn)行創(chuàng)作。例如，首先可以進(jìn)行民族音樂演奏方式的適當(dāng)變化，將相對單一的曲調(diào)節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂衅鸱叩偷亩嘣?jié)奏，以二胡為例，節(jié)奏波動性較弱，可以結(jié)合西方爵士等音樂元素，進(jìn)行民族音樂節(jié)奏方面的探索。

另外，現(xiàn)代人喜好的音樂類型不同，普遍追尋具有多元化的音樂形式。民族音樂可以適當(dāng)增加電聲元素，從而增加時(shí)代氣息。例如，用琵琶、古箏等演奏的《漢宮秋》氣勢恢宏、哀怨婉轉(zhuǎn)，能夠讓人品味到宮廷滄桑的意境，新時(shí)代，可以適當(dāng)放緩音樂彈奏的節(jié)拍，從而給現(xiàn)代人帶來新的感受。又如，《京韻大鼓》風(fēng)格比較雄壯，鼓聲雄渾，可以在鼓聲中加入古箏的調(diào)子，從而增加一種婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聽覺享受。另外，改變京韻大鼓穩(wěn)定的節(jié)奏，將平緩的鼓聲變成高潮迭起、波動性較強(qiáng)的鼓聲，從而賦予時(shí)代感。民族音樂也可以通過增加樂器種類做出相應(yīng)改變。

（二）豐富音樂內(nèi)容，延伸內(nèi)容價(jià)值

流行音樂學(xué)習(xí)民族音樂文化，其中最主要的一點(diǎn)就是借用民族音樂的豐富主題，如民族風(fēng)情和地域文化等，從而增加了流行音樂的內(nèi)容。因此，民族音樂也可以嘗試著與流行音樂的內(nèi)容進(jìn)行融合，傳遞更多內(nèi)容。傳統(tǒng)的民族音樂更多的是立足于本民族文化，帶有濃厚的中國地域色彩。例如，《黃土高坡》這首民族音樂帶有西北地域風(fēng)情，能夠讓人體味西北的莽莽蒼蒼。新時(shí)代，可以開發(fā)更多內(nèi)容，在原有主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行內(nèi)容元素的增加。就拿《黃土高坡》來說，可以加入rap以及電音元素。原有的《黃土高坡》展現(xiàn)的是20世紀(jì)80年代的風(fēng)土人情，新時(shí)代，西部大開發(fā)如火如荼。可以適當(dāng)加入關(guān)于這一事件的唱詞，并且利用電音營造出轟隆隆的震撼感覺。在原有的旋律基礎(chǔ)上豐富和聲色彩，使用來自不同區(qū)域的多種樂器進(jìn)行彈奏，如將琵琶、竹笛和北方大鼓相結(jié)合，反映出黃土高原蓬勃發(fā)展的新氣象，從而賦予《黃土高坡》時(shí)代感。

四、結(jié)語

民族音樂與流行音樂都是我國的藝術(shù)瑰寶，為文化傳播做出重大貢獻(xiàn)。新時(shí)代，在流行音樂借鑒民族音樂的反作用下，我國民族音樂也打開了新的發(fā)展道路。流行音樂的特點(diǎn)與審美價(jià)值給民族音樂帶來了新的啟發(fā)，民族音樂與流行音樂元素的有機(jī)結(jié)合賦予了民族音樂新的內(nèi)涵與價(jià)值。

（鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院）

作者簡介：管明書（1981-），女，河南鄭州人，碩士，講師，研究方向：音樂學(xué)。