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摘要：隨著信息時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代插畫藝術(shù)顯現(xiàn)了其自身的特點(diǎn)，它兼具商業(yè)性、藝術(shù)性和包容性。傳統(tǒng)繪畫技法對(duì)現(xiàn)代插畫的影響是多方面的，從畫面的造型到作品的精神內(nèi)涵都體現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的精神。傳統(tǒng)繪畫中崇尚自然的觀點(diǎn)、以形寫神的造型手法和營造畫面意境的理念都深深的影響著現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作，令中國的插畫具有更加鮮明的符合東方審美的特征。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)繪畫技法;現(xiàn)代插畫;東方審美;意境

中圖分類號(hào)：J20-03

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0023-01

一、現(xiàn)代插畫的發(fā)展概況

隨著信息時(shí)代的發(fā)展，大量的插畫隨著電子信息通過各種媒體進(jìn)行傳播，現(xiàn)代插畫開始逐漸占據(jù)人們的視線，滿足現(xiàn)代人對(duì)于視覺審美的需求。在這種時(shí)代背景之下，現(xiàn)代插畫藝術(shù)逐漸顯現(xiàn)出自身的發(fā)展特點(diǎn)，它兼具商業(yè)性、藝術(shù)性、包容性和時(shí)代性?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代下不同國家之間的文化差異日益變小，插畫師之間相互借鑒的成分越來越多。從近幾年國際插畫的形式來看，綜合運(yùn)用繪畫技法成為整體的發(fā)展趨勢(shì)。許多的插畫師的作品中都出現(xiàn)了水墨、素描、水彩等大量傳統(tǒng)繪畫技法的表現(xiàn)，以豐富畫面的效果，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

縱觀當(dāng)今國內(nèi)外重要的插畫展，其中來自各國的插畫作品，有大量顯現(xiàn)出同傳統(tǒng)繪畫相融合的藝術(shù)特點(diǎn)，這種跨學(xué)科交叉融合的現(xiàn)象正是藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的表現(xiàn)。

二、現(xiàn)代插畫中對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法運(yùn)用的發(fā)展

在中國，自古傳統(tǒng)插畫藝術(shù)許多都借鑒了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)技法，例如線描、水墨等繪畫表現(xiàn)手法。插畫在經(jīng)過了解放后的黑板報(bào)、版畫、宣傳畫格式的發(fā)展，以及20世紀(jì)80年代后對(duì)國際流行風(fēng)格的借鑒，90年代中后期的數(shù)碼插畫形式的發(fā)展……現(xiàn)代插畫中更是呈現(xiàn)出了許多對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法綜合運(yùn)用的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象符合了藝術(shù)學(xué)科交叉發(fā)展的規(guī)律，也是現(xiàn)代插畫發(fā)展的表現(xiàn)?？v觀插畫的發(fā)展歷程，我們發(fā)現(xiàn)在插畫中出現(xiàn)了許多對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)表現(xiàn)技法的借鑒和傳承的現(xiàn)象，例如在插畫中運(yùn)用線描、暈染、潑墨等傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)手法，并且逐漸呈現(xiàn)，出綜合運(yùn)用的發(fā)展趨勢(shì)，其中蘊(yùn)含著值得我們進(jìn)一步探索和研究的規(guī)律。傳統(tǒng)繪畫技法指的是以傳統(tǒng)的繪畫工具為表現(xiàn)媒介所使用的繪畫表現(xiàn)技法，這類繪畫技法具有深厚的傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)涵，在繪畫史中具有重要的藝術(shù)價(jià)值。研究傳統(tǒng)繪畫技法，并將其綜合應(yīng)用于插畫創(chuàng)作中，有助于創(chuàng)作出具有民族風(fēng)格的插畫，這對(duì)于中國插畫作品的創(chuàng)新有著積極的作用。

三、傳統(tǒng)繪畫技法對(duì)現(xiàn)代插畫的影響

現(xiàn)代插畫中越來越多的運(yùn)用到了傳統(tǒng)繪畫技法的表現(xiàn)手法，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是一種必然的結(jié)果，因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)門類要發(fā)展都必須從其他的藝術(shù)中汲取新的養(yǎng)分，從而形成更加多元化的視覺效果。不管是傳統(tǒng)繪畫中崇尚自然的觀點(diǎn)，還是以形寫神的造型手法，或者是營造畫面意境的理念，都在潛移默化中影響著現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作方向。

傳統(tǒng)繪畫對(duì)現(xiàn)代插畫的影響是多方面的，從畫面的造型到作品的精神內(nèi)涵都體現(xiàn)出一種內(nèi)在的力量，這股力是中國插畫發(fā)展的原動(dòng)力，也使得中國插畫具有更加鮮明的特色。

（一）東方審美

傳統(tǒng)繪畫中蘊(yùn)含了中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，其中包括了崇尚自然、氣韻生動(dòng)等繪畫理念，大部分都反映了道家超然的精神追求。傳統(tǒng)繪畫中的繪畫技法也是在這種文化氛圍的熏陶下應(yīng)運(yùn)而生的，作品體現(xiàn)出一種靈動(dòng)和超然的藝術(shù)特點(diǎn)。以中國畫中的筆墨為例，通過毛筆和墨的變化表現(xiàn)出的畫面效果純粹而灑脫，通過筆墨的微妙變化來表現(xiàn)對(duì)象的神韻，畫面給人很大的想象空間。中國畫中常以大自然的山水花石作為描繪的對(duì)象，經(jīng)常運(yùn)用到的白描、潑墨、留白等表現(xiàn)手法，這些都體現(xiàn)了東方獨(dú)有的審美情趣?，F(xiàn)代插畫中出現(xiàn)了一類叫古風(fēng)插畫的流派，這類插畫作品中較為頻繁的運(yùn)用國畫中筆墨的表現(xiàn)技法，令畫面呈現(xiàn)出了濃厚的東方藝術(shù)氣息。

以著名插畫師翁子揚(yáng)的CG插畫作品為例，其作品中常常會(huì)運(yùn)用中國傳統(tǒng)繪畫中水墨畫的筆法，或在畫面的局部運(yùn)用潑墨的水墨肌理效果來渲染出作品的氣氛，表現(xiàn)了許多符合東方審美的優(yōu)秀插畫作品，令人印象深刻。

（二）以形寫神

中國傳統(tǒng)繪畫中的造型更加講究“神似”，這一點(diǎn)同西方繪畫強(qiáng)調(diào)形的嚴(yán)謹(jǐn)性有所不同。晉代的畫家顧愷之認(rèn)為對(duì)于人物的描繪要注重刻畫其精神面貌和內(nèi)心情感，如果只有形似而沒有體現(xiàn)出對(duì)象的神韻就不能算的上是一個(gè)成功的藝術(shù)作品。中國畫論里對(duì)于造型相關(guān)的論點(diǎn)包括氣韻生動(dòng)、以形寫神等等。所謂“以形寫神”，指的就是刻畫對(duì)象的形象要體現(xiàn)出對(duì)象的神韻和精神特質(zhì)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，有時(shí)候會(huì)通過突出和夸張對(duì)象的特征等手法來對(duì)形進(jìn)行改變，目的就是為了更好的突出對(duì)象的精神面貌和性格特點(diǎn)。這個(gè)論點(diǎn)奠定了中國畫注重神韻表達(dá)的美學(xué)觀點(diǎn)，并深深地影響著中國繪畫的審美，成為評(píng)判畫品的標(biāo)準(zhǔn)。以唐代仕女圖中的人物造型為例，畫家通過夸張人物的體型比例，表現(xiàn)了女子體態(tài)豐滿，雍容華貴的形象?，F(xiàn)代插畫中多用到人物夸張變形的表現(xiàn)手法，以凸顯人物角色的性格特征，這一點(diǎn)也受到傳統(tǒng)繪畫造型觀點(diǎn)的影響。那些令人印象深刻的插畫角色大多具有鮮明的形象特征和性格特點(diǎn)，并且這兩點(diǎn)一定是相對(duì)應(yīng)的。

例如繪本《寶兒》中的插畫形象就借鑒了國畫中的人物造型手法，對(duì)人物的比例和面部五官進(jìn)行簡化和變形，整體呈現(xiàn)出濃郁的中國畫風(fēng)格。（三）意境的營造意境是傳統(tǒng)繪畫的精髓，不管是細(xì)致工整的工筆花鳥畫，還是揮灑潑墨的寫意山水畫，都透過畫面營造了一種氛圍，令觀者置身于一個(gè)充滿美的享受的境界。意境深遠(yuǎn)的作品可以令觀者沉浸其中，回味無窮。以中國傳統(tǒng)繪畫中的水墨寫意畫為例，往往簡單的幾筆就令意境躍然紙上，通過濃墨重彩來構(gòu)建畫家心中的世界?，F(xiàn)代插畫中也有許多作品注重對(duì)畫面意境的表現(xiàn)，通過情景交融、虛實(shí)結(jié)合的手法來展現(xiàn)一種形而上的精神追求，營造一個(gè)充滿詩意的想象空間。通過對(duì)畫面意境的表現(xiàn)，可以令插畫達(dá)到一種更高的藝術(shù)境界。

例如中國童詩繪本《蝴蝶·豌豆花》中的插畫作品，大量運(yùn)用了中國傳統(tǒng)花鳥畫中暈染和接染的表現(xiàn)技法，結(jié)合了留白的手法，令觀者能夠透過畫面聽到畫外之音，作品整體呈現(xiàn)出一種詩歌的意境。

四、現(xiàn)代插畫中對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法運(yùn)用的意義

在互聯(lián)網(wǎng)信息化的影響之下，國內(nèi)現(xiàn)代插畫受到了猛烈的沖擊，隨著國際大量插畫作品的涌入，出現(xiàn)了許多照搬和抄襲的情況。大批“高產(chǎn)量，低質(zhì)量”的插畫作品充斥著國內(nèi)的插畫市場(chǎng)，缺乏具有原創(chuàng)性插畫風(fēng)格的作品。有些插畫師只關(guān)注插畫的功能性和商業(yè)性，而忽視了插畫的獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性，對(duì)于表現(xiàn)技法的深入研究不夠，普遍存在著膚淺和浮躁的問題。中國的插畫現(xiàn)狀的這些問題是不容忽視的，我們必須從這些現(xiàn)象中去思考核心的根源，找到解決的方法，再調(diào)整好發(fā)展的步伐。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，插畫作品缺乏獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性的根本原因還是源自創(chuàng)作者文化知識(shí)和表現(xiàn)技法的貧乏。中國傳統(tǒng)文化博大精深，我們應(yīng)該從文化的根源上去尋找創(chuàng)作的靈感，在傳統(tǒng)繪畫的技法中去打磨自己的畫面表現(xiàn)技能，才能夠在插畫創(chuàng)作的道路上走的更遠(yuǎn)。中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法多種多樣，白描、暈染、寫意、潑墨等手法都有其各自獨(dú)特的畫面語言和視覺效果，將這些表現(xiàn)技法綜合的運(yùn)用于現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作之中，不僅能夠豐富畫面的視覺效果，同時(shí)能夠使現(xiàn)代插畫藝術(shù)傳承傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，提升作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。

中國的現(xiàn)代插畫要發(fā)展，必須在傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代插畫藝術(shù)中尋找創(chuàng)新的結(jié)合點(diǎn)，將各種傳統(tǒng)繪畫技法融入到現(xiàn)代插畫的畫面創(chuàng)作中去，以此來傳承傳統(tǒng)繪畫的技法與精神內(nèi)涵，創(chuàng)作出具有創(chuàng)新風(fēng)格的插畫作品。在現(xiàn)代插畫創(chuàng)作中，通過對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法的傳承和創(chuàng)新，充分展現(xiàn)插畫的多元化、包容性和豐富性，為插畫藝術(shù)開拓更為廣闊的發(fā)展空間。

基金項(xiàng)目：武漢工商學(xué)院校級(jí)科學(xué)一般研究項(xiàng)目，傳統(tǒng)繪畫技法在現(xiàn)代插畫中的綜合運(yùn)用研究，課題編號(hào)：A2019013。