文/王 龍（軍旅作家）

2013年底，中央電視臺(tái)的一則新聞報(bào)道引起了我的注意。

該報(bào)道引述外媒消息稱，2013年的歲末最后一天，日本首相安倍晉三專程到東京一家電影院內(nèi)觀看了熱映影片 《永遠(yuǎn)的零》。這部電影主要講述太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間，日本“神風(fēng)特攻隊(duì)”如何實(shí)施自殺式攻擊的故事。安倍看后給予高度評(píng)價(jià)，連聲贊揚(yáng)此片令他“十分感動(dòng)”。

我頓時(shí)感到一頭霧水：一部表現(xiàn)臭名昭著“神風(fēng)特攻隊(duì)”題材的電影，為何竟然令現(xiàn)任日本首相大為感動(dòng)？后來(lái)我看完此片從網(wǎng)上搜索得知，《永遠(yuǎn)的零》原來(lái)是日本著名右翼作家百田尚樹(shù)的代表作，此人曾屢放厥詞，堅(jiān)決否認(rèn)存在南京大屠殺。而他于2006年創(chuàng)作發(fā)表的這部暢銷小說(shuō)，上架后在日本狂銷300萬(wàn)本，漫畫(huà)版本也熱銷400萬(wàn)本，拍成電影上映后一舉躍升到日本圣誕新年檔票房榜首。

二戰(zhàn)結(jié)束都這么多年了，像《永遠(yuǎn)的零》這樣一部赤裸裸為軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱招魂辯護(hù)的電影，為何還能在當(dāng)今日本贏得如此廣泛的歡迎追捧，在日本社會(huì)“大獲成功”？看完此片后，答案昭然若揭?！队肋h(yuǎn)的零》價(jià)值觀被包裝得十分精巧，避免了對(duì)日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)集體罪惡和戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任進(jìn)行討論，而是突出個(gè)體士兵的無(wú)奈、無(wú)辜，將宮部久藏這個(gè)角色的身份從戰(zhàn)爭(zhēng)參與者轉(zhuǎn)變?yōu)槭芎φ撸浴罢湟暽钡钠帐纼r(jià)值觀作為主題立意，讓各國(guó)觀眾都更容易接受。但本片最關(guān)鍵之處卻在于它采取選擇性遺忘策略，故意繞開(kāi)敏感地帶，對(duì)日本侵略者帶給受害國(guó)人民的災(zāi)難只字不提，只一味渲染日本國(guó)民受到的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷。

我很快發(fā)現(xiàn)《永遠(yuǎn)的零》并非孤案。日本人拍攝的許多二戰(zhàn)題材電影，如《自尊：命運(yùn)的瞬間》《男人們的大和號(hào)》《太平洋的奇跡》《我想成為貝殼》等等，這些作品顛覆戰(zhàn)爭(zhēng)史觀、美化侵略歷史的手段都十分高妙，極為隱蔽，編導(dǎo)們有意回避了戰(zhàn)爭(zhēng)正義邪惡的因果關(guān)系，更逃避了對(duì)造成災(zāi)難原因的深層追問(wèn)，給人強(qiáng)烈的印象日本人才是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者，而且是最大的受害者！

這些改頭換面的二戰(zhàn)作品把反思變成了頌歌，把戰(zhàn)犯變成了英雄，把侵略者置換成了“受害者”。它悄然混淆了真實(shí)的人道和虛偽的同情，用片面的寫(xiě)實(shí)掩蓋混亂的邏輯，并最終將蘸血的謊言罩上一層蠱惑人心的反戰(zhàn)面紗，在世界范圍內(nèi)模糊是非界限，美化侵略歷史，影響不容小覷。而對(duì)于日本藝術(shù)家助紂為虐的“思想罪案”，至今鮮有對(duì)他們的徹底清算，這才導(dǎo)致今天日本“筆部隊(duì)”的子孫們繼承前輩的“精神法寶”，肆無(wú)忌憚地故伎重演，繼續(xù)炮制《永遠(yuǎn)的零》這類欺世之作，不斷誤導(dǎo)世界輿論。

歷史的真實(shí)面貌要靠一代代人不斷拓展掘進(jìn)，只有將日本侵華研究延伸到更新穎遼闊的精神疆域，將對(duì)歷史真相的打撈保存引向更尖銳復(fù)雜的深度廣度，讓歷史說(shuō)話，用史實(shí)發(fā)言，才越有利于用事實(shí)批駁那些歪曲事實(shí)、美化侵略的錯(cuò)誤言論，也更有助于向世界展示中國(guó)全民抗戰(zhàn)壯闊而豐富的歷史原貌?！?/p>