楊輝

【摘 要】在社會(huì)物質(zhì)文明與精神文明都不斷發(fā)展的過程中，電視專題片同樣不斷地增強(qiáng)自身的價(jià)值建設(shè)以及模式創(chuàng)新，逐步走上了故事化的發(fā)展道路，這種表現(xiàn)形式也得到業(yè)界的肯定與受眾的歡迎。本文主要探討電視專題片在故事化運(yùn)用中的策略。

【關(guān)鍵詞】電視專題片 故事化 策略

一、電視專題片故事化是必然趨勢

電視專題片具有多角度多層次的立體敘事特點(diǎn)，是社會(huì)文化構(gòu)建中重要的一個(gè)組成部分。故事化一直是該電視節(jié)目與生俱來的特征之一。新媒體時(shí)代，信息的傳播渠道多元化，受眾對信息具有更多的選擇權(quán)。面對這一現(xiàn)狀，傳統(tǒng)媒體加大對節(jié)目質(zhì)量的提升，從內(nèi)容制作和傳播形式上提高競爭力，故事化成為吸引受眾的有效方式。

在電視專題片中，故事化的敘述方式將事件設(shè)置一定的懸念而逐步展開內(nèi)容，往往具有不同程度的戲劇性與跌宕性，扣人心弦的矛盾沖突與充滿趣味性的故事情節(jié)讓觀眾得到了審美上極大的愉悅。從傳播趨勢上看，針對不同受眾的信息需求而發(fā)展的分眾化傳播模式變得非常重要，而電視專題片故事化正是通過巧妙的敘事融合了這種受眾的期望，同時(shí)將新聞的價(jià)值傳遞出來，從而成為電視新聞人喜愛的傳播形式。

二、電視專題片如何講好故事的策略

1.巧妙設(shè)置故事的矛盾。在進(jìn)行專題片的策劃時(shí)，要挖掘故事的矛盾點(diǎn)，從矛盾的設(shè)置、情節(jié)鋪墊、多條線索敘事、加快敘事節(jié)奏這些途徑來展現(xiàn)專題片的故事，使故事在“懸念——解決懸念——新的懸念——新的解決”這樣的敘事模式中變得跌宕起伏，吸引受眾的好奇心。比如央視科教頻道的《走近科學(xué)》中有一期《香妃之謎》的欄目，曾經(jīng)創(chuàng)造了極高收視率。這部專題片從關(guān)于香妃的種種猜測入手，講述了她的身份之謎、畫像之謎、婚姻之謎等等，一個(gè)懸念連著一個(gè)懸念，彼此相互關(guān)聯(lián)，同時(shí)將大量的歷史文化、地理文化甚至民風(fēng)民俗加以穿插，加之大量真實(shí)的影像資料和歷史記載，形成了一個(gè)頗具看點(diǎn)的專題片。

2.要注意故事細(xì)節(jié)的刻畫。對于電視專題片而言，細(xì)節(jié)的展現(xiàn)本身就是關(guān)系片子成敗的關(guān)鍵。電視專題片的細(xì)節(jié)一般涉及三個(gè)方面，即畫面細(xì)節(jié)、解說（文字）細(xì)節(jié)和同期聲細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)不僅使專題片的故事更加立體，人物更加生動(dòng)，情緒更加飽滿，而且使專題片更加真實(shí)。在進(jìn)行故事化時(shí)，新聞人要善于捕捉那些動(dòng)人的瞬間和細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)去“填充”故事，從而給受眾留下深刻的印象。

比如2017年比較火的專題片《生門》，聚焦醫(yī)院產(chǎn)科拍攝了40組孕婦生子的故事。雖然每集時(shí)長都超過一個(gè)小時(shí)，但是并不顯得枯燥，仍充滿看點(diǎn)。主要原因在于其大量細(xì)節(jié)的運(yùn)用。如夏錦菊作為讓觀眾印象最深的人物之一，在紀(jì)錄片中，編導(dǎo)將她進(jìn)手術(shù)室之前鏡頭全部播放給觀眾：與丈夫的說笑、撥弄手指、在樓道走動(dòng)，光影的變化等細(xì)節(jié)都得以記錄，強(qiáng)化了人物的心理表現(xiàn)，起到了強(qiáng)烈的刻畫效果。

3.故事線索清晰，敘事結(jié)構(gòu)得體。電視傳播的特點(diǎn)要求敘事節(jié)奏明快，動(dòng)態(tài)感強(qiáng)。在進(jìn)行專題片的故事敘事時(shí)，如果故事結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜，線索太多，會(huì)給人拖泥帶水、偏離主題的感覺。在拍攝之前，要對故事在專題片中的地位進(jìn)行編碼，確定主要的故事和次要故事，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)、主次分明的敘事節(jié)奏，讓觀眾迅速了解故事的概況。例如電視專題片《國魂》，每集都用故事來闡述社會(huì)主義核心價(jià)值觀這個(gè)宏大的主題，最終凝練出12個(gè)有血有肉的故事。

4.老故事要有新角度。在一些專題片中，會(huì)碰到很多典型人物或者先進(jìn)人物，之前會(huì)搜集一些報(bào)道素材，這時(shí)就需要用“新視角講好老榜樣的故事”。一個(gè)好的敘事角度也是講好“老榜樣”的新視角，也會(huì)給觀眾帶來新奇感。例如《國魂》里的京城“活雷鋒”孫茂芳，之前做過很多采訪，但是在這部紀(jì)錄片里依舊能給人以感動(dòng)。編導(dǎo)最初拍攝了她在醫(yī)院照顧病人的一天，后來覺得觀眾對這個(gè)角度比較熟悉，于是重新采訪拍攝，從被照顧者的角度，反映出“知恩圖報(bào)”的傳統(tǒng)美德。

三、電視專題片故事化時(shí)要注意的問題

1.注意與輿論引導(dǎo)力的契合。很多新聞事件，本身可能平淡無奇，但是卻因?yàn)槠潆[藏的社會(huì)問題而變得很有報(bào)道價(jià)值，其影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于新聞故事本身。在專題片的制作中，媒體人出現(xiàn)了過度追求故事化，對情節(jié)的設(shè)置上使新聞信息的包含量、輿論的導(dǎo)向性變得弱化。正確的輿論導(dǎo)向是新聞媒體的責(zé)任，是媒體權(quán)威性的體現(xiàn)，在進(jìn)行紀(jì)錄片故事化的追求時(shí)，要強(qiáng)化社會(huì)中正面而積極的社會(huì)事件，堅(jiān)持以人為本的新聞報(bào)道理念，切實(shí)做到為百姓服務(wù)，為弱勢群體謀利益。

2.故事化須遵從新聞的真實(shí)性。新聞的真實(shí)性是媒體人不可逾越的底線。在專題片故事化的大趨勢下，新聞人必須貫徹新聞的真實(shí)性不動(dòng)搖，在情節(jié)的展現(xiàn)中，不要為了矛盾和沖突去故意捏造情節(jié)，而是要在真實(shí)性的基礎(chǔ)上去構(gòu)思情節(jié)的展現(xiàn)。在保證真實(shí)性的前提下，新聞事件的敘述才更具有吸引力，對增加專題片欄目乃至電視臺(tái)的公信力也更有益處。

3.注意選題的文化品位。新媒體時(shí)代，信息的復(fù)雜化和多元化，使新聞的娛樂化傾向更加突出。電視傳媒作為社會(huì)文化的重要參與者，對引領(lǐng)受眾審美有著重要影響。專題片是集合電視傳播優(yōu)勢于一身的傳播形式，要打造出符合大眾審美需求，同時(shí)具有普遍的審美趣味的專題片是從業(yè)人員高尚的職業(yè)追求與道德體現(xiàn)。電視新聞人應(yīng)該堅(jiān)守職業(yè)道德，自覺抵制那些敏感話題、粗俗的選題、電視畫面的低俗化等等。在制作時(shí)提升解說詞的文化品位與視頻編排中的審美元素，使受眾在獲得心靈洗禮的同時(shí)獲得視聽上的審美愉悅。

四、結(jié)語

總之，在新媒體時(shí)代，受大眾選擇權(quán)的影響，故事化已經(jīng)成為電視新聞吸引觀眾的重要手段。電視專題片的故事化，既要遵循新媒體時(shí)代的傳播規(guī)律，又要堅(jiān)守新聞的特性和媒體的責(zé)任，這對電視專題片的編導(dǎo)能力提出了更高的要求。在專題片制作中，我們在情節(jié)的逐步開展過程中，講究巧妙的敘事結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的語言風(fēng)格，提升專題片的審美水平，還要將隱藏在事件中的新聞價(jià)值充分地展現(xiàn)出來。

（作者單位：寧夏廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

[1]朱瑞君.試論電視紀(jì)錄片如何講故事[J].成功（教育），2017年08期；[2]劉穎.淺談對紀(jì)錄片解說配音的認(rèn)識(shí)[J].今傳媒，2017年05期；[3]彭曉燕.試析電視紀(jì)錄片解說的創(chuàng)作技巧——以《地球脈動(dòng)》為例[J].當(dāng)代電視，2016年01期.