本刊綜合

2018年7月11日至21日，第十二屆全國舞蹈展演在昆明舉辦。本屆展演活動(dòng)由文化和旅游部、云南省人民政府主辦，文化和旅游部藝術(shù)司、云南省文化廳、昆明市人民政府承辦。

作為全國舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域規(guī)格最高、影響最大、水準(zhǔn)最高的藝術(shù)盛會，本屆舞蹈展演共有全國各地80個(gè)節(jié)目、5部舞劇參演，為觀眾們奉上震撼人心的舞蹈盛宴，共演出20場。

堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作與鼓勵(lì)

“全國舞蹈展演”的前身，是創(chuàng)辦于1980年的“全國舞蹈比賽”。從第十一屆起，“全國舞蹈比賽”取消評獎(jiǎng)，改為展演活動(dòng)。近40年來，全國舞蹈展演推出了一大批優(yōu)秀舞蹈作品，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了一大批創(chuàng)作、表演人才，為提高我國舞蹈創(chuàng)作和表演水平，促進(jìn)我國舞蹈藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展發(fā)揮了重要作用。

第十二屆全國舞蹈展演是在黨的十九大召開后舉辦的第一次全國性舞蹈藝術(shù)活動(dòng)，也是文化和旅游部組建后舉辦的第一次舞蹈展演活動(dòng)。展演以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，貫徹落實(shí)黨的十九大和十九屆二中、三中全會精神，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)守中華文化立場，集中展示舞蹈創(chuàng)作特別是現(xiàn)實(shí)題材舞蹈作品創(chuàng)作近年來取得的優(yōu)秀成果，力爭辦成“舞蹈藝術(shù)的盛會，人民群眾的節(jié)日”。

與往屆相比，本屆展演呈現(xiàn)出以下幾個(gè)主要特點(diǎn)：

一是突出現(xiàn)實(shí)題材舞蹈作品創(chuàng)作。展演在堅(jiān)持多樣化和豐富性的同時(shí)，圍繞慶祝改革開放40周年這一重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，集中推出了一批反映改革開放偉大成就和人民群眾奮斗實(shí)踐，具有中國精神、中國氣派、中國風(fēng)格的舞蹈作品，如反映青藏鐵路建設(shè)歷程的舞劇《天路》，舞蹈作品《爹娘·爭吵》、《母親的麥田》、《守在村口的娘》，等等。

二是首次將舞劇、舞蹈詩納入展演。目的就是堅(jiān)持兩手抓、兩加強(qiáng)，推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作形成大小兼顧、均衡發(fā)展的格局。

三是加強(qiáng)理論評論，引導(dǎo)舞蹈創(chuàng)作。展演期間，組委會將組織開展“一場一評”和“一劇一評”，邀請舞蹈及相關(guān)領(lǐng)域的專家、藝術(shù)家前往昆明觀看演出，并在每場演出的第二天舉辦研討會。

四是首次組織舉辦巡演活動(dòng)。組委會根據(jù)展演實(shí)際情況和專家推薦意見，從參演節(jié)目中遴選一批代表當(dāng)前舞蹈創(chuàng)作水平的作品，打造一臺優(yōu)秀舞蹈節(jié)目晚會，于展演結(jié)束后，在云南普洱、曲靖等地進(jìn)行巡演，以發(fā)揮優(yōu)秀舞蹈作品的導(dǎo)向和示范作用，讓人民群眾共享舞蹈藝術(shù)發(fā)展成果。

云南共有7部劇作參展

展演開幕演出為國家大劇院、吉林市歌舞團(tuán)創(chuàng)作演出的舞劇《天路》，國家大劇院以青藏鐵路的建設(shè)為題材，在“改革開放40周年”之際，以三代人“不忘初心”的堅(jiān)守筑路為故事主體，推出一部歌頌藏漢人民情誼、展現(xiàn)改革開放風(fēng)貌的時(shí)代作品。本劇集結(jié)國內(nèi)一流主創(chuàng)、實(shí)力知名舞者，傾情打造情感淳樸真摯、色彩鮮明渾厚的現(xiàn)實(shí)題材民族舞劇。

在本屆展演中，共有《諾瑪阿美》《聶耳》《跳菜隨想》《山之子》《靈·鏡》《頂家女》《倮·印》等7個(gè)云南舞蹈節(jié)目入選，通過舞劇、獨(dú)舞、三人舞等多種舞蹈形式充分展示云南文化事業(yè)發(fā)展的成就以及云南舞蹈獨(dú)特的民族特色和藝術(shù)魅力。其中，反映云南少數(shù)民族歷史的舞劇《諾瑪阿美》于7月19日、20日晚在云南藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場上演，它講述了哈尼族年輕英雄納索臨危受命帶領(lǐng)族人走上遷徙之路，同仇敵愾，共同戰(zhàn)勝外敵，最終抵達(dá)心中的美好家園——“諾瑪阿美”，譜寫了一段蕩氣回腸、流傳千古的民族史詩。舞劇《聶耳》以聶耳雕塑復(fù)活為切入點(diǎn)，以先導(dǎo)舞蹈展現(xiàn)方式展現(xiàn)編導(dǎo)心中聶耳的精神，塑造了聶耳的形象。

專家點(diǎn)評精彩劇目

“這是我看過的舞劇中最有詩意和畫面感的，詩畫結(jié)合得非常出色。” 在第十二屆全國舞蹈展演研討會上，舞劇《杜甫》收獲了這樣的評價(jià)?！扒笫诵小薄胞惾诵小薄氨囆小薄半y民行”“別離行”等一個(gè)個(gè)場景，仕女舞、弓箭舞等一個(gè)個(gè)舞段，將顛沛流離的“詩圣”意象化地呈現(xiàn)在舞臺上，表現(xiàn)了杜甫為理想而不悔、為百姓大聲疾呼的精神境界。專家們認(rèn)為，《杜甫》具有“獨(dú)特的舞劇結(jié)構(gòu)”和“精致的審美追求”，“創(chuàng)作上銳意求新”“詩情畫意兼具”。

另一部獲得高度評價(jià)的舞劇是由巴金名著改變的《家》。北京舞蹈學(xué)院原院長呂藝生指出，《家》這部作品是20世紀(jì)西方現(xiàn)代舞出現(xiàn)以后，我國編導(dǎo)吸收其中的表現(xiàn)主義創(chuàng)作手法，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法相結(jié)合后誕生的新現(xiàn)實(shí)主義作品。而新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念也造就了該劇在人物塑造方面的獨(dú)特性。馮雙白說：“在我國諸多的舞劇作品中，相當(dāng)多的舞劇往往在看過之后就讓人忘記了，究其根本是因?yàn)槠湫蜗蠛翢o個(gè)性可言。如何在我們的舞劇創(chuàng)作中，塑造有個(gè)性的人物形象，這是今天中國舞劇創(chuàng)作最重要的突破點(diǎn)。”蒙小燕指出，在這部作品中，相較于更為豐滿的女性形象而言，覺新、覺慧的形象都還不夠鮮明、突出，缺乏成長過程的敘述是導(dǎo)致這一問題的主要因素。

此外，作為本次展演開幕演出的現(xiàn)實(shí)題材力作《天路》更是獲得專家的一致好評?，F(xiàn)實(shí)題材，是舞蹈創(chuàng)作的一個(gè)難點(diǎn)。但是難點(diǎn)一旦克服，往往就會變成亮點(diǎn)。

中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白說：“第十二屆全國舞蹈展演把《天路》作為開幕演出劇目，是有深意的。《天路》不僅是現(xiàn)實(shí)題材，而且是現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)中的重大題材?，F(xiàn)實(shí)題材作品必須要有真實(shí)可感的個(gè)性人物，必須要有現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)節(jié)，在這方面，《天路》做出了很好的探索?！痹颇鲜∥璧讣覅f(xié)會副主席王佳敏形容《天路》是“生的通道，命的禮贊”。她認(rèn)為，該劇實(shí)現(xiàn)了這樣的表述：沒有生的通道，生的希望，哪來命的意義？青藏鐵路建設(shè)者們用生命換來的這條路，真實(shí)地向世界展現(xiàn)了中國人的壯舉和鐵路建筑史上的奇跡。北京舞蹈學(xué)院原院長呂藝生認(rèn)為，《天路》是接地氣的，應(yīng)該能留得住、傳得開。