張銘珉 王依蕾 贠晨

基金項(xiàng)目：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)研究生科研基金項(xiàng)目，科研項(xiàng)目編號(hào)：syjs201785，項(xiàng)目類(lèi)別：一般資助項(xiàng)目。

摘 要：電影《七宗罪》是由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚懸疑片，因其隱喻性和懸疑性特征，在美國(guó)電影史占有重要地位。隱喻的運(yùn)用有助于電影的主題闡釋、人物塑造及情節(jié)發(fā)展，使影片呈現(xiàn)一個(gè)全新的敘述維度。文章借助多模態(tài)隱喻理論，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、語(yǔ)言三個(gè)模態(tài)出發(fā)，對(duì)影片中的某些具體情節(jié)進(jìn)行分析，反思作品對(duì)人性與社會(huì)性的沉重拷問(wèn)，揭示其隱含的人生哲理與社會(huì)內(nèi)涵，更好地把握作品的創(chuàng)作意圖及審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《七宗罪》；隱喻；多模態(tài)隱喻；人性

作者簡(jiǎn)介：張銘珉（1993-），女，漢族，山西省晉中市和順縣人，現(xiàn)就讀于西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)中文學(xué)院2016級(jí)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要研究方向：認(rèn)知隱喻學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29--02

一、電影《七宗罪》故事梗概

該片從警員薩默賽特和米爾斯的視角出發(fā)，以罪犯杜約翰制造的連環(huán)殺人案件為線索，講述了“七宗罪”系列謀殺案的故事。兩人截然不同的性格形成了鮮明的對(duì)比：薩默賽特是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老警察，經(jīng)歷了數(shù)不勝數(shù)的案件，對(duì)社會(huì)的罪惡和人情的冷漠深?lèi)和唇^，希望早日退休；而米爾斯年輕氣盛，懷揣著滿(mǎn)腔熱血來(lái)到了這個(gè)城市，急于表現(xiàn)自己的價(jià)值。二人由最開(kāi)始的水火不相容，到最后互相協(xié)助破案。

兇手故弄玄虛的作案手法令他們陷入破案的謎團(tuán)中，他們?nèi)D書(shū)館研讀但丁的《神曲》等作品，企圖從人間地獄的描繪中找到線索，最后從宗教文學(xué)哲學(xué)的世界中，他們逐漸明確了兇手的殺人手法，即以天主教中列出的七項(xiàng)罪行設(shè)計(jì)連環(huán)殺人案，進(jìn)行強(qiáng)制贖罪。而最后，他們也成了兇手計(jì)劃的一部分，在約翰的精心布置下，米爾斯因?yàn)閼嵟鴺寶⒘思s翰，人性七宗罪全部構(gòu)成。因此，兇手也贏得了這場(chǎng)游戲。整個(gè)劇情設(shè)計(jì)體現(xiàn)了原罪的不可抗性，表現(xiàn)了對(duì)人性的反思乃至對(duì)現(xiàn)代性本身的反省。

二、關(guān)于多模態(tài)隱喻理論

長(zhǎng)期以來(lái)，隱喻僅被視作一種重要的修辭手段，到了20世紀(jì)80年代，人們對(duì)隱喻的研究逐漸上升到了認(rèn)知層面。其代表人物是Lakoff，他認(rèn)為隱喻不僅是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，更是一種認(rèn)知現(xiàn)象，隱喻的本質(zhì)是以一種經(jīng)驗(yàn)域（源域）來(lái)理解另一種經(jīng)驗(yàn)域（目標(biāo)域）的認(rèn)知方式。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們獲得信息的方式呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，交流媒介也不是限于語(yǔ)言文字方面。在人們的交際方式中，出現(xiàn)了越來(lái)越多的非語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，如： 圖像、聲音、音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)等多種形式，于是，多模態(tài)隱喻理論應(yīng)運(yùn)而生。這些不同的模態(tài)包括視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等模態(tài)，來(lái)自不同感官的多種模態(tài)相互作用，傳達(dá)出更為豐富的意義。Forceville是多模態(tài)隱喻研究的主要領(lǐng)軍人物，他將隱喻的研究拓展到了跨學(xué)科的多模態(tài)研究平臺(tái)，在學(xué)界掀起了多模態(tài)隱喻研究的熱潮。

隱喻是電影的交流基礎(chǔ)，電影作為視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，其隱喻運(yùn)用也是多方面的。電影借助語(yǔ)言、鏡頭、音樂(lè)等媒介形成了自己獨(dú)特的敘事和表達(dá)方式。目前，國(guó)內(nèi)學(xué)者從不同角度對(duì)該電影進(jìn)行了研究，但未有從多模態(tài)理論視角對(duì)該片進(jìn)行解讀，因此，本文從多模態(tài)隱喻理論出發(fā)，探討電影《七宗罪》中隱喻的深刻涵義，為電影多角度的研究和解讀提供新的線索。

三、影片的多模態(tài)隱喻解讀

（一）視覺(jué)模態(tài)

在電影的表現(xiàn)手法中，視覺(jué)模態(tài)表現(xiàn)為鏡頭語(yǔ)言，是觀影者直接看到的畫(huà)面。所以和聽(tīng)覺(jué)模態(tài)、語(yǔ)言模態(tài)相比，視覺(jué)模態(tài)更為直觀。

大衛(wèi)·芬奇的電影往往給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但其目的并不是為了嘩眾取寵或?qū)で蟠碳?，而是使人們?cè)谑艿揭曈X(jué)震撼、心靈撞擊后，去思考影片背后的哲學(xué)意味?！镀咦谧铩分饕獓@犯罪及暴力展開(kāi)，但并沒(méi)有直接的暴力場(chǎng)景，而是采用隱晦的方式展現(xiàn)出來(lái)，從側(cè)面讓人們對(duì)這種暴力產(chǎn)生不寒而栗的驚悚感。影片為我們展示了一個(gè)千瘡百孔的“黑色”世界，陰雨連綿的天氣、昏暗的燈光，大面積逆光、側(cè)光的拍攝手法，使整個(gè)電影呈現(xiàn)暗淡的色彩。尤其是對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的背景特寫(xiě)，無(wú)一不是灰暗、骯臟和血腥的，幽閉恐怖的氣氛，讓人喘不過(guò)氣來(lái)。

人物的塑造是電影創(chuàng)作的核心。鏡頭和人物是密不可分的，在電影鏡頭下，通過(guò)一系列場(chǎng)景、動(dòng)作，我們才可以看到鮮活有性格的人物?！镀咦谧铩分校宋锏谝淮瘟料?，就將二人的性格表露無(wú)遺，導(dǎo)演在第一個(gè)橋段就為整個(gè)劇情的最后高潮埋下了伏筆：薩默賽特出門(mén)前，系好領(lǐng)帶，依次拿起桌子上擺放整齊的鑰匙、警徽、彈簧刀、筆，然后穿上平鋪在床上的衣服，種種細(xì)節(jié)表明他是個(gè)穩(wěn)重又有條理的人。米爾斯的第一次亮相，嘴里嚼著口香糖，步履不穩(wěn)，左顧右盼，表現(xiàn)出他不安分甚至略顯輕佻的性格。米爾斯年輕活力，擁有成為一名杰出警員的天賦，但沖動(dòng)和易怒的性格卻是他致命的弱點(diǎn)，可以說(shuō)，性格問(wèn)題造就了米爾斯的悲劇，結(jié)局從一開(kāi)始就是注定的。而面對(duì)這一切，經(jīng)驗(yàn)豐富、深諳世事的老警官薩默賽特也沒(méi)能掌握局勢(shì)，一直被兇犯牽著鼻子走，這便是影片的諷刺之處。

還有一個(gè)值得注意的鏡頭，米爾斯向薩默賽特講述自己的從警經(jīng)歷，提到一個(gè)中彈身亡卻記不起名字的警員，這時(shí)畫(huà)面突然變得刺眼，以致模糊了兩人的面容，暗示他們也將為人所忘記，被世界的黑暗所淹沒(méi)。

（二）聽(tīng)覺(jué)模態(tài)

聽(tīng)覺(jué)模態(tài)包括音響和音樂(lè)，是影片畫(huà)面以外的背景音。它可以為影片渲染某種氛圍，抒發(fā)角色情感，從而帶動(dòng)觀眾的情緒，有效提高電影的觀賞性。在這里，我們重點(diǎn)談的是音響聲，音響是指影片中除音樂(lè)和語(yǔ)言之外其他聲音的統(tǒng)稱(chēng)，比如影片大部分場(chǎng)景充斥著警報(bào)聲、吵鬧聲、犬吠聲等等，體現(xiàn)整座城市的混亂與浮躁；單調(diào)的雨聲也貫穿全片，奠定影片陰郁、沉重的基調(diào)。

在影片《七宗罪》中，反復(fù)出現(xiàn)又具有象征意義的是節(jié)拍器擺動(dòng)的聲音，類(lèi)似鐘表聲，霍布斯的“鐘表隱喻”就是通過(guò)鐘表的某些特征，隱喻性地描述人類(lèi)思想行為的規(guī)律性與重復(fù)性。片中，節(jié)拍器第一次出現(xiàn)是在薩默賽特和米爾斯警官第一次見(jiàn)面后，薩默賽特躺在床上，用手撥動(dòng)節(jié)拍器，節(jié)拍器的嘀嗒聲象征時(shí)間的流逝，仿佛是對(duì)他退休日子的倒計(jì)時(shí)；而節(jié)拍器的擺動(dòng)，一方面表現(xiàn)薩默賽特穩(wěn)重有規(guī)律的性格，另一方面，暗示了薩默賽特對(duì)未來(lái)的迷茫和憂(yōu)慮。在即將退休的日子里，接收了一個(gè)看起來(lái)很棘手的案子，新搭檔米爾斯也突然闖入自己的生活，這一切貌似是不安定的開(kāi)始，他開(kāi)始懷疑他們的合作能否順利進(jìn)行，他能否按時(shí)退休……

節(jié)拍器的第二次出現(xiàn)，是兩人在酒吧談話(huà)以后，薩默賽特表示了自己對(duì)這個(gè)地方的厭惡和絕望，一方面討厭人們“把冷漠當(dāng)成美德”，另一方面自己也對(duì)此漠不關(guān)心，而米爾斯指出了問(wèn)題的關(guān)鍵，他認(rèn)為薩默賽特“不是因?yàn)橄嘈胚@些才要離開(kāi)，而是因?yàn)橐x開(kāi)了才相信這些?！边@天夜里，薩默賽特輾轉(zhuǎn)難眠，床頭傳來(lái)節(jié)拍器的嘀嗒聲，也是薩默賽特內(nèi)心的煩躁不安，最后薩默賽特把節(jié)拍器砸在地上，也許米爾斯說(shuō)到了自己的痛處，說(shuō)出了自己一直不愿面對(duì)的事實(shí)。第二天，薩默賽特改變了主意，他不再逃避，決定把案子辦完再離開(kāi)。節(jié)拍器象征了薩默賽特內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，從開(kāi)始的猶豫不覺(jué)到下定決心……包括到影片最后，他沒(méi)有對(duì)人生徹底絕望，而是正視眼前的世界，沒(méi)錯(cuò)，世界是罪惡的，人的處境是悲滲的，但不能放棄抗?fàn)?，要為它奮斗。

此外，米爾斯和妻子翠絲的命運(yùn)也在影片中多次埋有伏筆。星期一早上，還在睡夢(mèng)中的翠絲被電話(huà)鈴聲驚醒，她忍不住抱怨：“本來(lái)以為搬來(lái)這里會(huì)清凈一些。”一個(gè)電話(huà)鈴聲打破了原有的寧?kù)o，而這只是一切的開(kāi)始。他們的房間建在地鐵附近，每隔五分鐘，地鐵便經(jīng)過(guò)一次，伴隨著地鐵的轟隆聲、犬吠聲，整個(gè)房間都在震動(dòng)，時(shí)刻有一種被摧毀的不安全感，暗示了他們不安定的生活狀態(tài)以及最后悲慘的結(jié)局。

（三）語(yǔ)言模態(tài)

語(yǔ)言模態(tài)是最基本的模態(tài)類(lèi)型，但是語(yǔ)言的特殊之處在于其有釋義功能，和視覺(jué)模態(tài)、聽(tīng)覺(jué)模態(tài)相比更加準(zhǔn)確。從電影的人物對(duì)話(huà)中，更能清楚表現(xiàn)人物個(gè)性，揭示影片意義?？梢哉f(shuō)，《七宗罪》整部影片中充斥著人性的“罪惡”，有很多拷問(wèn)人性的對(duì)話(huà)與場(chǎng)景。

電影一開(kāi)始，在妻子殺害丈夫的命案中，一個(gè)警官用司空常見(jiàn)的口吻說(shuō)：“這不過(guò)只是男女吵架，一時(shí)沖動(dòng)犯下的罪行，只要做完報(bào)告就可以結(jié)案了”。用冷漠的態(tài)度面對(duì)殘忍的暴行，只關(guān)注事件的表象，草草結(jié)案。薩默賽特的態(tài)度與其截然相反，他看到冰箱上貼有小孩子的繪畫(huà)，便問(wèn)“孩子看到這些了嗎？”他擔(dān)心這個(gè)事件對(duì)孩子有不良影響，而另一名警官說(shuō)：“你要退休真是大快人心，你總是問(wèn)這種問(wèn)題！誰(shuí)在乎這些呢？事實(shí)就是他死了，其他的都跟我們無(wú)關(guān)！”一則體現(xiàn)薩默賽特尚未冰冷的內(nèi)心，二則體現(xiàn)人性的普遍冷漠，三則為下文薩默賽特的轉(zhuǎn)變和兇手杜約翰的出現(xiàn)埋下伏筆。

影片中，杜約翰自首的情節(jié)，他渾身是血走下出租車(chē)，大搖大擺走進(jìn)警察局，一直沒(méi)有人阻攔，甚至沒(méi)有人注意，直到他喊了三聲“detective”，米爾斯才拔出手槍?zhuān)車(chē)娜怂纳Ⅲ@逃，諷刺人們不管閑事的冷漠和惜命如金的自私。就像薩默賽特曾說(shuō)：“在任何大城市，人們都習(xí)慣于少管閑事。遇到危險(xiǎn)時(shí)不要喊‘救命而要喊‘救火”。很顯然，只有火災(zāi)會(huì)影響別人的財(cái)產(chǎn)和人身安全，引起別人的注意。

除人物對(duì)話(huà)外，影片中角色的名字也具有隱喻性。在英美國(guó)家，約翰（John）是最常見(jiàn)的男子名，因?yàn)樘Ｒ?jiàn)，所以逐漸泛化，通常指普普通通，沒(méi)有什么個(gè)性的人。導(dǎo)演是想告訴我們，他不是一個(gè)特例，而是代表美國(guó)社會(huì)中的每一個(gè)人，因?yàn)楸簧瞽h(huán)境壓抑又改變無(wú)望，所以表現(xiàn)出極端的思想和行為；薩默賽特（Somerset）意為沉下去的東西，象征著歷史的沉淀，符合他的性格，穩(wěn)重又謹(jǐn)慎；米爾斯（Mills）的意思是“石磨”，最后他“粉碎”了自己和妻子。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，從多模態(tài)隱喻和電影敘事相結(jié)合的角度解讀這部電影，有助于觀影者更全面地理解影片的思想和表現(xiàn)手法，使電影主題更加突出。《七宗罪》的電影語(yǔ)言獨(dú)特，并且與正統(tǒng)分道揚(yáng)鑣，這是一部經(jīng)典的黑色驚悚片，深刻揭示了人性深處的丑惡與冷酷。一個(gè)警察最終成為兇手計(jì)劃的執(zhí)行者，究竟是社會(huì)始終如此不堪，還是天真單純也是一種罪？但從另一方面考慮，我們所處的世界本來(lái)就不完美，正是因?yàn)檫@些不完美，才更加凸顯了真善美的價(jià)值?；蛟S，我們沒(méi)辦法改變這個(gè)世界，但我們可以改變自己的態(tài)度，借用影片最后海明威的話(huà)：“這是個(gè)美好的世界，值得為它奮斗。我同意后半句?！?/p>

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