廖潔婷，李碧瑩，黃穎雅

（華南理工大學(xué)廣州學(xué)院，廣東廣州510800）

1 銹染工藝在面料中的實驗

空氣和水發(fā)生的氧化作用，加上熱量作為催化劑，金屬表面的顏色、圖案和肌理會隨著時間的長短呈現(xiàn)不同的視覺效果，以此為基礎(chǔ)結(jié)合織物進行染色，銹染工藝即隨之而成。在現(xiàn)實生活中，當(dāng)衣服與生銹的金屬接觸后，衣服表面總會留下形形色色的銹跡，從而觸使人們?nèi)パ芯咳绾吻謇礓P跡；但在藝術(shù)的角度，銹跡呈現(xiàn)的斑駁肌理，具有一種充滿不確定性的抽象美，擁有意料之外的魅力。由于空氣和水發(fā)生的金屬氧化作用，同時具備熱量這一催化條件，金屬表面的顏色和肌理會隨著時間呈現(xiàn)各種各樣的變化。本項目以此作為實驗的方向和條件基礎(chǔ)，結(jié)合面料進行系列小樣探索實驗。

1.1 銹染的制作方法

銹染原材料包括鐵、銅、棉花、亞麻、棉布、手針、噴壺、醋、水和加熱器。銹染常見的染色方法有平鋪染法、裹扎染法和局部染法。在實驗初期，首先選擇了鐵片和鐵粉進行裹扎染法。收集不同形狀大小以及不同生銹程度的鐵片進行實驗，將準備好的織物浸泡于1：1的醋水溶液中。將浸泡后的面料與生銹的金屬和鐵粉分別包裹在織物內(nèi)部，并用繩子捆綁起來，置于炎熱的陽光下進行暴曬，達到熱量的催化條件。為了加快金屬在織物上的拓色程度，還可以在織物上撒食鹽，并且反復(fù)噴濕，維持一種相對濕潤的物理狀態(tài)?？椢锉砻鏁S時間呈現(xiàn)自然變化，但效果并非盡得人意。在染色過后，可以在小蘇打水中浸泡一小時，進行固色；隨后用清水清洗面料，再晾干，如圖1。通過本人的實驗操作發(fā)現(xiàn)，在工具材料相同的情況下，面料上呈現(xiàn)出的銹染效果與繩子捆扎的松緊程度和纏繞方式有關(guān)。若繩子捆扎的部位緊且密，呈現(xiàn)出來的效果便是多褶皺且有規(guī)律性的；相反地，若繩子捆住的部位松且疏，呈現(xiàn)出來的效果則是錯亂且無規(guī)律的。

圖1 裹扎染法的操作

圖2 鐵銹染的色彩

1.2 銹染的色彩

1.2.1 鐵銹染的色彩

生銹的鐵片本身自帶紅棕色，由于其中混有其他雜質(zhì)所以鐵銹更多是呈現(xiàn)黃褐色的。銹染過后的織物上會產(chǎn)生厚重的銹紅色，銹色相互交疊，呈現(xiàn)出的色塊是斑駁錯亂卻又有跡可循，如圖2。

圖3 銅片生銹的方法及過程

圖4 銅銹染的色彩

圖5 平鋪染法、裹扎染法、局部染法分別的呈現(xiàn)效果

圖6 Julia Wrigh設(shè)計作品

1.2.2 銅銹染的色彩

本人在實驗過程中，在了解了鐵銹染的操作過程以及掌握了相關(guān)的經(jīng)驗知識基礎(chǔ)上，實驗的材料加入了銅片，進行對比性實驗。實驗過程中，本人收集到非氧化銅片，為了讓銅片快速生銹，采取了以下兩種方法。第一種方法是食鹽催化法。食鹽具有使金屬很容易氧化的功效，是氧化反應(yīng)過程中的催化劑。將準備進行生銹的銅片清洗干凈后，用5%～10%的熱食鹽水反復(fù)擦拭后，放置在空氣中，銅片上很快就會出現(xiàn)銅銹。如要較厚的銹層，只需多浸幾次熱食鹽水后放置在空氣中發(fā)生水氧化作用即可。第二種方法是雙氧水催化法。將準備進行生銹的銅片放置在容器中，倒入足量的雙氧水，使銅片完全浸泡于雙氧水中。兩種方法均遵循化學(xué)反應(yīng)中的催化作用，分別利用食鹽和雙氧水兩種催化劑加速銅的氧化反應(yīng)。通過對比發(fā)現(xiàn)，利用食鹽水反復(fù)擦拭，得到的銅銹是局部且薄的；而浸泡在雙氧水內(nèi)得到的銅銹則是大面積且厚的。為了方便接下來的實驗操作，本人選取了第二種方法處理下面實驗所需的金屬銅，并選擇純白色的棉面料，分別采取平鋪染法和裹扎染法進行實驗操作。銹染過后得到的面料呈銅綠色，或深或淺，變化多端，如圖3和圖4。

1.2.3 銹染的圖案

由于金屬本身擁有不規(guī)則形狀，所以銹染后的色彩和圖案擁有隨機性。銹染的圖案與染色手法、繩子捆扎的松緊程度、面料的種類等各種因素以及銹染時間的長短都擁有密不可分的關(guān)系。其中平鋪染法呈現(xiàn)出的視覺效果是較直接的，本人曾利用有形狀的生銹金屬進行銹染，金屬的形狀幾乎可以完全拓色于面料上，顏色的明度和飽和度相對較高。裹扎染法則需要用繩子進行捆扎，繩子起到固定作用；固定的線纏繞在需要染色的織物外，織物上會留下防染的線跡，其原理與扎染工藝相通。因此可以利用不同粗細的線進行捆扎，銹染出不同粗細的看似有規(guī)律卻又隨機相連的線跡，從而形成新的圖案，如圖5。其中捆扎在外的線會隨著染色的織物一并上色，其形成的小色塊也是隨機的，斷斷續(xù)續(xù)卻又始終相連。而局部染法則可以利用鐵片、鐵釘和鐵粉在面料上進行精心設(shè)計；局部設(shè)計的圖案，面料層層相疊，銹染的圖案根據(jù)面料層疊的先后順序，顏色會呈現(xiàn)出漸變的效果，由深至淺，富有變化。

2 銹染面料在服飾上的運用

在服裝設(shè)計中，款式、面料和工藝是重要元素，而面料二次設(shè)計在其中擔(dān)任著越來越重要的角色。廢舊金屬在面料上的運用，即銹染工藝，屬于面料再造手法。生活中“被無用處”、“被丟棄”的廢舊金屬結(jié)合面料進行二次工藝處理，把原本該丟棄的事物重新利用起來，根據(jù)設(shè)計的需要，在對人體無害的情況下，對成品面料進行二次工藝處理，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)效果，亦復(fù)合環(huán)保創(chuàng)意要求。

例如，國外設(shè)計師Jul i aW ri ght運用銹染工藝設(shè)計出了一系列的作品。設(shè)計師運用鐵絲、生姜還有銅幣進行印染，然后混合手縫工藝在面料上進行結(jié)構(gòu)和肌理設(shè)計，當(dāng)中還包括補綴工藝和刺繡工藝，呈現(xiàn)出金屬一般的顏色。(圖6)

通過學(xué)習(xí)當(dāng)前運用銹染工藝對面料進行設(shè)計的手法，對實驗操作進行分析整理與改進。本人在實驗中，結(jié)合面料再造手法，對初步制作的面料小樣進行二次設(shè)計，使之形成新的視覺效果。并在后期結(jié)合其他多種面料再造的手法，其中有：織物融合、燙金、羊毛針氈與濕氈、創(chuàng)意繡縫。

本人運用銹染工藝將金屬的顏色和圖案拓色于面料上，再結(jié)合織物融合以及創(chuàng)意繡縫的手法，對面料進行做舊和拼接處理，呈現(xiàn)出細絲狀、條狀、顆粒狀和塊面狀的效果。在初步染色過后的面料小樣上先進行燙金工藝，再運用燙金紙在面料上壓印出新的不規(guī)則圖案。之后通過水晶滴膠、UV膠與棉類和皮革類織物融合的方式，往面料上疊加金屬色珠光色精，創(chuàng)作新的視覺效果且具有特殊質(zhì)感的面料肌理。在整塊實驗面料小樣上，以顏色、圖案和肌理作為切入點，將混合面料以及不同材質(zhì)的零部件和手縫工藝等相結(jié)合，進行再造與表現(xiàn)；改變材料原有的外觀形態(tài)，使其在肌理、形式或質(zhì)感上發(fā)生改變，實現(xiàn)將原來平坦、單一的外觀形式改變成多種全新形態(tài)，力求呈現(xiàn)出效仿自然的視覺效果。

3 項目研究的難點和不足

面料銹染的拓色程度除了金屬和織物本身自帶的因素外，還與時間、天氣和環(huán)境等外在因素存在直接的關(guān)聯(lián)。故此，實驗操作者要學(xué)會隨機應(yīng)變，積累更多的相關(guān)經(jīng)驗。此外，面料銹染后得到的顏色和圖案會隨著時間的流逝而逐漸褪去，為了面料能長久保持當(dāng)下的狀態(tài)，實驗操作者需要在固色方面多考慮，尋找不同的固色方法，反復(fù)實驗，反復(fù)對比，總結(jié)歸納出更好的方法。

所有二次改造的工藝方法需要用小樣去呈現(xiàn)，在對人體無害的情況下嘗試在不同的材料上，做出更加豐富、立體，符合審美、實用性強的小樣，為后續(xù)的成衣設(shè)計打下基礎(chǔ)。在銹染工藝在面料或者服裝上應(yīng)用探索與研究，廣大銹染愛好者仍需要付出更多的時間和精力，在該領(lǐng)域中不斷嘗試、實踐、修正、總結(jié)和積累經(jīng)驗。