魏莎

（武漢紡織大學(xué),湖北 武漢 430073）

1 楚國(guó)漆器發(fā)展概述

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漆器便進(jìn)入了它最為繁榮燦爛的時(shí)代，由于楚國(guó)地處長(zhǎng)江漢水流域，肥沃的土壤和濕潤(rùn)的氣候，使得這片土地多產(chǎn)嘉木，給漆器的制作生產(chǎn)提供了良好的樹木資源，使得楚漆器得到了高度的發(fā)展。楚漆器藝術(shù)作為楚文化的重要組成部分，其設(shè)計(jì)形式和風(fēng)格均充分體現(xiàn)了楚人浪漫的想象力與獨(dú)特的審美意識(shí)，成為深具楚文化藝術(shù)精髓的經(jīng)典之作，其中虎座飛鳥、方耳杯、鳳鳥懸鼓都是楚墓中僅有的。

荊楚漆器紋樣種類繁多，包括鳳鳥紋、幾何紋、植物紋、云紋、水紋等，在這些漆器紋樣中錯(cuò)綜復(fù)雜的鳳鳥紋、簡(jiǎn)單的幾何紋以及行云流水般的云紋最為突出，充分說(shuō)明楚國(guó)對(duì)舞動(dòng)形式美感的追求。隨著社會(huì)生存環(huán)境和生活資料的不斷豐富，這種制作復(fù)雜、做工精細(xì)的漆器工藝逐漸淡出了人們的視野，對(duì)于漆器經(jīng)典造型的研究不應(yīng)停留在傳統(tǒng)的紋樣和應(yīng)用表現(xiàn)上，應(yīng)當(dāng)將新的視角和方式融入漆器紋樣的設(shè)計(jì)中,創(chuàng)新設(shè)計(jì)出具有現(xiàn)代意義和價(jià)值的漆器紋樣，并運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。

2 漆器紋樣在包裝設(shè)計(jì)中的審美思維

2.1 楚漆器紋樣在包裝設(shè)計(jì)中的形式美法則

在包裝設(shè)計(jì)中，楚漆器裝飾紋樣大多采用幾何紋和鳳鳥紋，運(yùn)用楚漆器中經(jīng)典楚鳳形象進(jìn)行提煉從而符合現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)，同樣是有關(guān)今天人們對(duì)于期望的表達(dá)，對(duì)于希望的擁有，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)向往實(shí)物的追求。對(duì)楚漆器紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)要站在一定的高度來(lái)發(fā)現(xiàn)其對(duì)傳統(tǒng)漆器紋樣的弘揚(yáng)與超越，我們要整理并借鑒楚漆器紋樣中的優(yōu)秀部分，吸收后進(jìn)行創(chuàng)新，在借鑒中保持民族藝術(shù)的獨(dú)立性，又不失現(xiàn)代藝術(shù)的特征，用一種符合現(xiàn)代審美觀的紋樣來(lái)延續(xù)中國(guó)的漆器藝術(shù)。

2.2 楚漆器紋樣在包裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

圖1 楚鳳紋漆圓耳杯

圖2 “鳳鳥承云”品牌輔助圖形設(shè)計(jì)

中國(guó)傳統(tǒng)審美非常注重成雙成對(duì)的概念，同時(shí)注重均衡的構(gòu)圖與布局，楚漆器裝飾紋樣的塑造同樣如此，首先荊楚漆器紋樣大都采用中心點(diǎn)對(duì)稱發(fā)散的構(gòu)圖手法，大部分裝飾紋樣可以做到中軸線的重合，這不僅體現(xiàn)出了貴族的莊重氣質(zhì)，同時(shí)也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)特有的審美特征，具有典型的時(shí)代特征。同時(shí)在配色上一般采用黑、紅配色，黑紅兩色是裝飾紋樣的主題顏色，是由于漆器的工藝局限性決定的，這樣的配色更能體現(xiàn)出漆器的尊貴典雅，當(dāng)漆器紋樣應(yīng)用在包裝設(shè)計(jì)上時(shí)，漆器紋樣應(yīng)著重體現(xiàn)在其內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一的關(guān)系上，設(shè)計(jì)師們不拘泥于形式上的圖案所創(chuàng)造的藝術(shù)形式，而是注重裝飾紋樣能夠表達(dá)深刻意義的形象，是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用時(shí)不僅要進(jìn)一步改進(jìn)材料的運(yùn)用，并且可以通過(guò)更多樣的設(shè)計(jì)手法使得紋樣形式更加豐富多樣，它的表現(xiàn)形式不拘一格、自由奔放，表現(xiàn)手段綜合、更具民族特色。

3 在品牌包裝設(shè)計(jì)中漆器紋樣的設(shè)計(jì)與應(yīng)用研究

3.1 “鳳鳥承云”品牌包裝設(shè)計(jì)中漆器紋樣的設(shè)計(jì)

鳳作為楚國(guó)的圖騰，被廣泛運(yùn)用在漆器紋樣中，所以在“鳳鳥承云”品牌包裝設(shè)計(jì)也利用了鳳鳥紋樣為主體形象，采用漆器中代表器物楚鳳紋漆圓耳杯如圖1，這件漆器中是以鳳鳥紋為主體圖形，底部飾滿兩只鳳鳥，首、尾上揚(yáng)，身體彎曲，作跨步狀，耳上與杯口沿內(nèi)外為卷云紋和幾何紋等圖案，全圖華麗，線條流暢，柔美的鳳鳥紋之中加上卷云紋和幾何紋透出力量感。

在“鳳鳥承云”品牌圖形設(shè)計(jì)如圖2，融入相關(guān)楚文化圖形元素體現(xiàn)地域特征，主體鳳鳥圖形似鳳凰形態(tài)，鳳尾又是鳳凰最美麗的富于動(dòng)勢(shì)的部位，圖形設(shè)計(jì)中鳳鳥舒展的尾毛猶如一片片彩帶，形成了飄逸的意境，運(yùn)用對(duì)稱的手法將鳳凰首位相連，在造型上保留漆器仿照動(dòng)物的器物造型特征，完整保留器物組合造型的特點(diǎn)。因?yàn)榇蠖嗥崞髌魑锒际菆A形底座，所以呈現(xiàn)的圖形以對(duì)稱、四方連續(xù)的圖形居多，鳳圖形在原有基礎(chǔ)上做了改變，更具有動(dòng)感，整體圖形并沒有像漆器那樣鋪滿，而是多設(shè)計(jì)了留白，更符合現(xiàn)代審美觀，在圖案中央加以植物紋樣以替代原有的圓點(diǎn)，使整體圖形更加精細(xì)和層次感。將耳上與杯口的幾何圖形進(jìn)行抽象提煉，這樣的條狀圖形可無(wú)限延展使用，因?yàn)楝F(xiàn)代媒介材質(zhì)、尺寸、形狀種類多，為了適用多種媒介使用，設(shè)計(jì)了與鳳鳥圖案搭配的幾何圖案，簡(jiǎn)約的幾何圖案與精細(xì)的鳳鳥圖案相結(jié)合的空間層次感營(yíng)造出了一種全新的視覺感受，更具有工業(yè)現(xiàn)代化氣息和張揚(yáng)個(gè)性的外表，與流行文化、簡(jiǎn)約風(fēng)格的結(jié)合碰撞，直觀大膽地表達(dá)大部分人所追求的精致與簡(jiǎn)約風(fēng)格。

3.2 漆器紋樣在“鳳鳥承云”品牌包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

“鳳鳥承云”是一個(gè)首飾品、配飾品牌，這樣的產(chǎn)品都會(huì)考慮到包裝的保護(hù)功能。配飾有極易磨損、氧化的特性，在包裝的選擇上要相對(duì)柔軟但又能起到保護(hù)作用的材質(zhì)，所以堅(jiān)硬的木質(zhì)材料是首選，木質(zhì)方盒精致、質(zhì)感好，可以增加配飾的價(jià)值屬性，在硬質(zhì)木質(zhì)方盒中加上軟墊就能給配飾起到保護(hù)作用，同時(shí)木頭作為漆器所必須的材料載體，在品牌包裝設(shè)計(jì)上選用與漆器有關(guān)的木質(zhì)方盒，既保留了漆器木質(zhì)作物的特性，又能起到包裝的基本保護(hù)功能。在色彩的運(yùn)用上，每一種色彩都有各自的內(nèi)涵與特性，往往被賦予特殊的象征性和代表性，通過(guò)沖突或互補(bǔ)來(lái)達(dá)到美的和諧，在楚漆器裝飾紋樣中多以紅黑二色為基調(diào)，這樣的色彩及形式及文化諸要素之間是高度吻合的，表現(xiàn)出濃厚的地域特色和強(qiáng)烈的民族審美傾向，但是在現(xiàn)代人看來(lái)紅黑二色搭配顯得深層、壓抑，所以為了符合現(xiàn)代人的審美觀，選擇了紅棕色木質(zhì)包裝盒，圖案色彩選用白色和深紅色搭配、黑色和深紅色搭配，整體畫面配色清新、精致，將鳳鳥紋樣與植物紋樣進(jìn)行搭配并應(yīng)用在木質(zhì)方盒包裝上，既美觀又精致大方。

特定的圖形及色彩搭配是包裝傳達(dá)商品信息、地域文化信息的主要載體，圖形的設(shè)計(jì)作為重要的信息語(yǔ)言，在表達(dá)意圖上要具有很強(qiáng)的準(zhǔn)確性，使得圖形圖案的設(shè)計(jì)具有典型性、認(rèn)知性和準(zhǔn)確性?！傍P鳥承云”品牌包裝設(shè)計(jì)在地域文化風(fēng)格表現(xiàn)上，采用了鳳鳥紋樣為主體，加以幾何紋樣點(diǎn)綴，使得“鳳鳥承云”品牌包裝設(shè)計(jì)整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又不乏精致的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴。

楚漆器紋樣在品牌包裝設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用研究發(fā)現(xiàn)能夠?qū)W到民間藝術(shù)的樸實(shí)、自然和大氣之美，即在實(shí)踐研究中學(xué)習(xí)民間工藝，在設(shè)計(jì)實(shí)施過(guò)程中感悟漆器藝術(shù)，在漆器紋樣研究中再創(chuàng)作，在“鳳鳥承云”品牌包裝設(shè)計(jì)中傳承與發(fā)展，并不是簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義，而是要在重構(gòu)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中感受這些漆器紋樣的形式美和內(nèi)涵意義，通過(guò)對(duì)漆器紋樣進(jìn)行大膽地提煉、設(shè)計(jì)和應(yīng)用，感受漆器紋樣在品牌包裝設(shè)計(jì)應(yīng)用中所帶來(lái)的碰撞與融合。

4 漆器紋樣在包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展與展望

楚漆器裝飾紋樣帶來(lái)的當(dāng)代設(shè)計(jì)新思路，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)哂衅毡榻梃b性意義的楚漆器裝飾紋樣的發(fā)掘，通過(guò)在品牌包裝圖形的實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中對(duì)具體的楚漆器裝飾紋樣進(jìn)行研究，是對(duì)歷史潮流中楚文化漆器設(shè)計(jì)思想的觀察和追求。在包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，商品與設(shè)計(jì)元素相融合的同時(shí)，也蘊(yùn)含了更多深層次的涵義，學(xué)習(xí)“古為今用”的設(shè)計(jì)手法，針對(duì)品牌包裝設(shè)計(jì)趨勢(shì)，不斷注入新的元素，結(jié)合過(guò)去優(yōu)秀的設(shè)計(jì)方法，積極創(chuàng)新。在倡導(dǎo)簡(jiǎn)潔、人性化的設(shè)計(jì)時(shí)，更應(yīng)該結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色和地域特征，使品牌包裝圖形設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為一定的文化藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也能幫助品牌提升文化內(nèi)涵，從而更好地打造民族特色的品牌形象。