楊俊蕾

電影誕生百年時(shí)，各國影人都有紀(jì)念方式。作為誕生地，法國出現(xiàn)了一個(gè)趣味盎然的活動(dòng)策劃—“盧米埃爾與四十大導(dǎo)”。從全球范圍邀請(qǐng)著名電影導(dǎo)演40位，使用盧米埃爾時(shí)代的攝影機(jī)（活動(dòng)電影機(jī)），分別拍攝一部短片，黑白兩色，無后期配樂配音，無后期畫面剪輯，所有能夠視聽得到的內(nèi)容只是時(shí)長52秒。

52秒的時(shí)間持續(xù)不要說對(duì)于一部電影的比例極為有限，和常見的長鏡頭1分鐘容量相較來看，甚至比不上大多數(shù)的長鏡頭運(yùn)行內(nèi)容。電影的創(chuàng)始人盧米埃爾兄弟有史以來第一次完成連續(xù)影像拍攝的這部攝影機(jī)器，自然受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，其攝錄影像的最高參數(shù)僅能達(dá)到52秒。然而正是這一閃而過、稍縱即逝的影像技術(shù)，為后來的第七藝術(shù)發(fā)展提供了人類技術(shù)史上極為重要的基礎(chǔ)，也使電影成為所有藝術(shù)中和技術(shù)發(fā)展最互為因果的特殊類型。在經(jīng)歷了默片轉(zhuǎn)有聲電影，黑白電影變成彩色的兩次跨越式發(fā)展之后，電影在20世紀(jì)和21世紀(jì)內(nèi)的技術(shù)跨越獲得了幾何式成倍增長的爆炸變化。其中，媒介類型上的膠片轉(zhuǎn)為數(shù)字，不僅是拍攝過程中膠片盤變成了存儲(chǔ)硬盤，而且將拍攝完成后的單層平面鏡頭視像變成了加強(qiáng)縱深立體的3D成像，再加上放映畫面的長寬高之比一變?cè)僮?，日益成為IMAX格式為主導(dǎo)的寬幅巨幕，電影與它百余年前誕生時(shí)的52秒樣貌相較，變化的量級(jí)可以用天翻地覆來形容。

此次第21屆上海國際電影節(jié)特別設(shè)置了詹姆斯·卡梅隆的展映單元，《終結(jié)者》《異形2》《泰坦尼克》和《阿凡達(dá)》，尤其是時(shí)隔二十年后的《泰坦尼克》，經(jīng)過3D技術(shù)的修復(fù)與全面轉(zhuǎn)化，以杜比視界格式進(jìn)行放映，再一次集中而強(qiáng)力地把3D電影技術(shù)與3D修復(fù)技術(shù)推入公眾視野。

3D修復(fù)技術(shù)對(duì)于電影的存在具有強(qiáng)大的改變力，針對(duì)上世紀(jì)50年代的初級(jí)3D電影技術(shù)而言，在畫面的分層和畫面光線呈現(xiàn)方面都有顯著提升。上海國際電影節(jié)上放映的《泰坦尼克》最新版本，改變了電影的一般傳播程序，正在作為一個(gè)技術(shù)化樣本重寫著關(guān)于電影的概念定義。一般來說，電影本身的技術(shù)復(fù)制性質(zhì)決定著它的存在性質(zhì)—“沒有原本的機(jī)械技術(shù)復(fù)制品”。本雅明關(guān)于復(fù)制技術(shù)的哲學(xué)洞見把電影解放出傳統(tǒng)藝術(shù)的禁錮，劃時(shí)代地進(jìn)入了藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代界面。而3D拍攝技術(shù)的出現(xiàn)和應(yīng)用，則從拍攝步驟開始，將立體化的視覺映現(xiàn)效果包含于創(chuàng)作觀念中。

根據(jù)人的視知覺原理觀察與應(yīng)用，視覺神經(jīng)在傳導(dǎo)過程中有極輕微的占時(shí)錯(cuò)位。在此基礎(chǔ)上采用偏光視野模擬人眼觀察景物對(duì)象，將2臺(tái)攝影機(jī)以左右眼的分工方式加以分置拍攝，得到的拍攝畫面彼此之間帶有一定程度上的水平時(shí)差。在放映階段中，同步運(yùn)作的兩部放映機(jī)分別形成左與右疊加的雙影畫面。而對(duì)于觀眾來說，所佩戴的偏光眼鏡使其左右眼的觀看各自獲取畫面上的一重，又在腦神經(jīng)傳導(dǎo)和處理之后，在視覺上產(chǎn)生三維立體的效果，并跟隨敘事的連貫性，體驗(yàn)畫面上人像、物像的不同運(yùn)動(dòng)方向，或者是感受到脫出銀幕外的撲面而來，或者產(chǎn)生不斷縱深到銀幕深遠(yuǎn)處的視知覺，逐漸提升的浸沒感強(qiáng)化著猶如置身于內(nèi)的身臨其境實(shí)感。

《泰坦尼克》在肇始之初就被視為“現(xiàn)代高科技手段講述戲劇性故事的經(jīng)典范例”。1原先在拍攝中采用的是2D技術(shù)，卡梅隆在從項(xiàng)目申請(qǐng)到項(xiàng)目啟動(dòng)的過程中，主要攻克的技術(shù)難題是后期電腦動(dòng)畫特效技術(shù)，特別是針對(duì)海難影片中的船體爆裂和短暫卻震撼人心的沉船發(fā)生過程。而且不出意外地，在模型制作、模型拍攝畫面和后期的比例調(diào)整等環(huán)節(jié)一一取得突破。2技術(shù)連環(huán)突破的結(jié)果是《泰坦尼克》不僅獲得表面上的全球票房勝利，更重要的是它重新校準(zhǔn)了電影視覺方式的評(píng)分量級(jí)。這艘冰海沉船所到之處，在故事敘述中完成的是一個(gè)青春可人奉獻(xiàn)愛情并獲得人生價(jià)值真諦的感人體驗(yàn)，而在影片的放映之外則是對(duì)整個(gè)影業(yè)的沖擊與新變。影院的技術(shù)革新吸引了更大的注意力，而不再是爆米花的酥脆程度或者座椅的海綿含量。影院經(jīng)理人開始檢查銀幕的畫面亮度，測量畫幅寬度，傾聽音響的環(huán)繞效果是不是能夠真的匹配頂級(jí)技術(shù)新片的席卷放映。1997年和1998年的2D版《泰坦尼克》新片全球上映，表層上促發(fā)無數(shù)討論和修辭中的冰海沉船，實(shí)際上卻是全球電影工業(yè)啟動(dòng)全面升級(jí)換代的領(lǐng)航旗艦，拖動(dòng)了沉寂已久的影業(yè)，將當(dāng)時(shí)顯出疲態(tài)頹勢的電影業(yè)重新推上觀眾的視野，得以與方興未艾的電子游戲行業(yè)一爭高下。

電影的技術(shù)發(fā)展道路不同于電影史的記錄方式，甚至對(duì)后者也形成了新的改寫沖擊。以往的史學(xué)記載是編年式的，以電影放映時(shí)間、發(fā)行時(shí)間、片內(nèi)敘事的時(shí)間設(shè)定和放映時(shí)長作為基本數(shù)據(jù)來營造并固定地結(jié)構(gòu)著一部影片在影史中的評(píng)價(jià)占位。然而，3D技術(shù)在轉(zhuǎn)換與修復(fù)方面的升級(jí)對(duì)上述習(xí)以為常的記錄寫作流程提供了開放的，甚至無法預(yù)期是否無限開放的，影片技術(shù)格式增補(bǔ)新可能。

早在來到上海國際電影節(jié)進(jìn)行杜比視野格式的放映之前，《泰坦尼克》就以初步的3D修復(fù)格式吸引了中國市場。出乎所有人預(yù)料的是，相隔15年的舊片重映，不僅沒有絲毫降低人們的觀影期望和熱情，而且完全相反，火爆的票房反應(yīng)比新片上映有過之而無不及。2012年，詹姆斯·卡梅隆在3D版《泰坦尼克》的放映過程中和觀眾們分享了很多技術(shù)細(xì)節(jié)。尤其是人們非常關(guān)心的，修復(fù)，3D技術(shù)修復(fù)對(duì)于一部2D舊作來說會(huì)更改到哪些部分？對(duì)此，卡梅隆舉了片內(nèi)一個(gè)經(jīng)常為人津津樂道的抒情畫面：影片漸至尾聲，露絲躺在一望無際的大海上仰望天空，然后鏡頭跟隨人物視線上揚(yáng)，星空中繁星璀璨，卻又異樣凄涼……

就在無數(shù)觀眾的心緒被卡梅隆的高超鏡語給牽動(dòng)地欲哭無淚時(shí)，他收到了一封糾錯(cuò)Email，指出這個(gè)看上去很美的星空畫面完全就是一個(gè)謬誤。因?yàn)閺奶煳奈锢韺W(xué)的事實(shí)角度來測量，泰坦尼克所沉沒的時(shí)間—1912年4月15日凌晨，所沉沒的海域—大西洋的紐芬蘭海域，絕無可能看到影片中的那片星域。挑刺吐槽找穿幫鏡頭，卡梅隆早已受夠了全球迷影粉絲們對(duì)他作品愛恨交織的過度注意，但是這一次他不得不高度重視，因?yàn)猷]件發(fā)自美國自然歷史博物館的天文館，作者就是館長尼爾·德格拉斯·泰森，推動(dòng)宇宙系列叢書的作者之一。2D膠片時(shí)代，電影是遺憾的藝術(shù)，這句話流傳已久并且深得人心，有時(shí)候作為演員對(duì)自己表演的開脫，更多時(shí)候則是對(duì)影片中一旦出現(xiàn)謬誤就只能聽之任之的物理限制原因。數(shù)字化時(shí)代到來后，3D修復(fù)技術(shù)將遺憾驅(qū)逐出電影?？仿∠蛱煳膶W(xué)家求得了正確繪制的星空?qǐng)D，在2012年3D版《泰坦尼克》中將其修正過來。

從2012年到2018年，完成了第一環(huán)節(jié)上的2D轉(zhuǎn)換3D格式之后，上海國際電影節(jié)對(duì)于《泰坦尼克》的技術(shù)改進(jìn)主要體現(xiàn)在放映環(huán)節(jié)對(duì)影片的提振。就在觀眾們還久久回味著李安影片《比利林恩的中場戰(zhàn)事》從拍攝、制作到放映的系列技術(shù)參數(shù)，如3D、4K、120幀，兩年之后的卡梅隆又把20年前的老片做了技術(shù)更新。《泰坦尼克》在技術(shù)參數(shù)上被調(diào)整為杜比視界模式，Dolby Vision，激光放映系統(tǒng)提供給這部老影片翻倍的光學(xué)表現(xiàn)力和圖像再現(xiàn)力。按照卡梅隆的預(yù)期，上述的海上沉船，那片黑漆漆的夜景海面戲和星空畫面，將再次得到更為清晰的視覺展現(xiàn)，而這個(gè)亮度的實(shí)現(xiàn)在20年前的技術(shù)條件不僅不可能達(dá)到，甚至難以想象。

3D修復(fù)技術(shù)進(jìn)一步完善后，產(chǎn)生的帶動(dòng)作用亦將輻射到方方面面，直接影響到影片的生產(chǎn)和影像的觀看雙維。后者對(duì)于技術(shù)升級(jí)的需要更為實(shí)際而具體，比如直接接觸觀眾并提供觀看體驗(yàn)的3D眼鏡。目前很多中國影院默認(rèn)提供的3D杜比眼鏡是按照歐美人的臉型結(jié)構(gòu)制造的，并不適合亞洲人相對(duì)扁平的鼻梁結(jié)構(gòu)，嚴(yán)重拖累到頂級(jí)技術(shù)影片的觀看實(shí)效。畢竟前往影院觀影是具有一定程度的儀式性集體行為，3D眼鏡架在鼻梁上卻多次輕易地下滑，對(duì)于流暢觀影必然存在不同程度上的干擾。再一次不出意外的，電影技術(shù)的先鋒派卡梅隆又在進(jìn)行新的3D技術(shù)領(lǐng)域拓展—裸眼3D實(shí)驗(yàn)。無需外在的觀看輔助，而是整體上升級(jí)影院的硬件設(shè)備，實(shí)現(xiàn)視聽審美的自由無礙。

作者 復(fù)旦大學(xué)中文系教授

項(xiàng)目名稱：國家新聞出版廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目GD1706“傳統(tǒng)文化資源激活中國電影供給側(cè)創(chuàng)新研究”

劉書亮主編《電影藝術(shù)與技術(shù)》北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000年，373頁

李昱 編譯《<泰坦尼克>中的電腦特技》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第2期