李莎莎

【摘 要】怎樣才能在人物的塑造中更好地結(jié)合自己的性格，或是改變自己的性格迎合角色呢？如何能創(chuàng)造出鮮明、準(zhǔn)確、富有深刻內(nèi)心精神生活的人物形象來呢？需要運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法去生活中進(jìn)行觀察和體驗(yàn)，把觀察到外部形象和體驗(yàn)到的內(nèi)部情感進(jìn)行分析體會(huì)，才能塑造出擁有準(zhǔn)確的舞臺(tái)行動(dòng)、豐富的精神活動(dòng)、鮮明、深刻的性格特征的角色。演員對(duì)角色性格的探索與體現(xiàn)是衡量一個(gè)演員的演技高低、好壞的重要標(biāo)志。

【關(guān)鍵詞】性格化；內(nèi)部性格化；外部性格化；雙向融合

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0035-01

一、性格是角色個(gè)性中最關(guān)鍵、最顯著的心理特征

性格的定義是：個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中的態(tài)度和處理問題的方式中比較穩(wěn)定而具有核心意義的心理特征。很多人都常說一句話“性格改變命運(yùn)”。生活中的每一個(gè)人都有自己不同的生活環(huán)境，由于環(huán)境不同，對(duì)事物的態(tài)度和做出的決定也各有不同，這種態(tài)度和決定，反映出了他在“做什么”，反映出他是“怎么做”。一個(gè)人處理問題的態(tài)度和做出的決定，在自身的行為過程中不斷的強(qiáng)化，一個(gè)人的性格特征會(huì)不斷地展現(xiàn)出來，最后累積固定為一個(gè)人的性格。不同性格的人，因所受教育程度的差異、生活處境的區(qū)別以及個(gè)人認(rèn)知速度的不同，而對(duì)同一事物所做出的情緒反應(yīng)可能就是不相同的?！皼]有性格特征的角色是不存在的”。發(fā)現(xiàn)性格，體現(xiàn)性格，是一個(gè)表演藝術(shù)家畢生要進(jìn)行探索挖掘的工作。運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法去生活中進(jìn)行觀察和體驗(yàn)，把觀察到外部形象和體驗(yàn)到的內(nèi)部情感進(jìn)行分析體會(huì)，才能塑造出擁有準(zhǔn)確的舞臺(tái)行動(dòng)、豐富的精神活動(dòng)、鮮明、深刻的性格特征的角色。這些人物獨(dú)具個(gè)性新穎之妙，絕無千人一面之弊。

二、尋找人物性格化的途徑

人物性格化的創(chuàng)作首先是劇本所決定的，是劇作家創(chuàng)造出來的。在演員的二度創(chuàng)作中的性格化是要通過演員在舞臺(tái)上的行動(dòng)、動(dòng)作來完成的。動(dòng)作能把人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來。

性格化是有所區(qū)分的，可以分為外部性格化和內(nèi)部性格化，把角色看不見的內(nèi)心狀態(tài)通過行動(dòng)描繪出來稱為外部性格化，而外部性格化的心理依據(jù)稱為內(nèi)部性格化。兩者關(guān)系不可分割，也互為依據(jù)。演員應(yīng)該做到在內(nèi)在體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行外部性格化的塑造，這樣塑造出來的舞臺(tái)人物才能擁有生動(dòng)的典型的性格特征和豐滿的精神世界。

外部性格化的塑造，著重強(qiáng)調(diào)探索最合適人物的外部形象的方法。從生活中進(jìn)行捕捉，穿戴樣式、風(fēng)格大不相同的鞋子、衣服、眼鏡、帽子、配飾、首飾和化妝，捕捉到所描繪的人物的外部形象。同時(shí)還要進(jìn)行劇本人物分析，劇中人物出生的年代，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、家庭環(huán)境、受教育程度、他的年齡、從事什么職業(yè)、主要的人物關(guān)系。分析并挖掘出一切與劇本中的人物有關(guān)系的所有因素，從自身的生活經(jīng)驗(yàn)中，從生活中觀察到的別人的間接生活經(jīng)驗(yàn)中，或是從別的藝術(shù)作品中需找到塑造角色性格的依據(jù)，充分調(diào)動(dòng)自己的想像力，創(chuàng)造出角色的外部形象大概的雛形，在劇本的規(guī)定情境中塑造出有典型性格特征的人物形象。

內(nèi)部性格化的塑造，體驗(yàn)角色是基礎(chǔ)。在表演中獲得準(zhǔn)確生動(dòng)的表演是每一個(gè)演員想擁有的能力，演員必須在語言的準(zhǔn)確性、形體的可塑性、情感的表現(xiàn)力上有大量的訓(xùn)練，尤其在表現(xiàn)細(xì)膩入微的情緒變化或巨大的激情時(shí)能夠從容面對(duì)；同時(shí)要演員必須做到反復(fù)地探索體驗(yàn)角色，選擇出最能夠表現(xiàn)出角色內(nèi)心體驗(yàn)的外部表達(dá)方式。外部性格化只有在內(nèi)部性格化的體驗(yàn)基礎(chǔ)上產(chǎn)生才會(huì)更加準(zhǔn)確。

三、角色性格化與演員的雙向融合

演員自己本身可以稱之為表演的第一自我，而演員塑造的角色稱為第二自我。在整個(gè)角色形象塑造過程中，演員第一自我與第二自進(jìn)行雙向融合是塑造角色的關(guān)鍵。表演中的第二自我并不是單獨(dú)存在的，而是在演員的第一自我的監(jiān)督下執(zhí)行角色的行動(dòng)，判斷第二自我是否置身于角色的規(guī)定情境中，做到真正的再體現(xiàn)。當(dāng)演員在接觸到一個(gè)新角色時(shí)，首先要與角色進(jìn)行內(nèi)在聯(lián)系，找到演員自身與角色性格的相似之處，同時(shí)也要發(fā)現(xiàn)角色和自我性格上的不同之處，創(chuàng)造出角色應(yīng)有的活生生的典型性格。演員要將自己的狀態(tài)向角色的狀態(tài)靠攏，才能塑造出有血有肉的人物來。

創(chuàng)造出角色典型的生動(dòng)的性格，演員要做到的首先是突破自我，與角色建立內(nèi)在聯(lián)系。演員在塑造角色時(shí)應(yīng)該從揣摸人物的外部特征開始，不斷尋找出自己與角色之間的差距，做到突破自我變成角色，塑造出生動(dòng)、真實(shí)、符合生活依據(jù)的人物形象。當(dāng)演員要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)活生生的具有鮮明性格特征的人物形象，就需要從心里走向角色，重要的便是通過由內(nèi)到外，由外到內(nèi)反復(fù)體驗(yàn)的艱巨道路，從而獲得角色最深刻的自我感覺。演員只有尋找到了這種人物正確深刻的心理感受及外部形體的表現(xiàn)能力，才能真正地生活于角色，實(shí)現(xiàn)“我就是”那個(gè)人物。

四、結(jié)論

當(dāng)演員要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)與自己的經(jīng)歷、思想狀況、趣味愛好都有很大差別的角色時(shí)，演員要突破自我，走向角色，最重要的便是通過由內(nèi)到外，由外到內(nèi)反復(fù)體驗(yàn)，從而獲得角色最終的自我感覺。塑造有血有肉并且有豐富的性格魅力的藝術(shù)形象是我們每一個(gè)演員畢生的追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)[M].華中科技大學(xué)出版社，2015.

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