王姿樺

【摘 要】2016年5月16日晚7點(diǎn)，新編民族歌劇《黨的女兒》在河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂廳成功上演，本人扮演了劇中女主角田玉梅，同時(shí)我還塑造了該劇改編后加入的講述者角色——羅美娟。由于一人分飾兩角，所以時(shí)長90分鐘的全劇演出中，本人凈演出時(shí)間達(dá)到了78分鐘，這對我的表演、演唱、體能、精神都是極大的考驗(yàn)。最終演出獲得了到場觀眾的一致好評，同時(shí)也獲得了原總政歌劇團(tuán)雙料“梅花獎(jiǎng)”獲得者、田玉梅原扮演者陳淑敏的高度評價(jià)。此次演出我們對該劇進(jìn)行了新的思考與解構(gòu)，將自己對原作中的不解與困惑作為切入點(diǎn)，在舞臺上對劇目進(jìn)行了新闡釋與角色的塑造。

【關(guān)鍵詞】民族歌?。狐h的女兒：角色塑造：人物關(guān)系：改編

中圖分類號：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0021-02

一、對《黨》劇劇本的改編與導(dǎo)演構(gòu)思

本人對劇本的改編動機(jī)最初源自對核心唱段“萬里春色滿家園”的表演唱。以前在琴房演唱時(shí)，對角色表演與人物關(guān)系的處理并沒有進(jìn)行更深入的思考，但進(jìn)入劇場跟隨表演導(dǎo)師進(jìn)行表演唱訓(xùn)練與片段排練之后，才發(fā)現(xiàn)自己對第六場的田玉梅在角色塑造時(shí)，有著一種隱藏的無法逾越的不信任感。這種感覺表現(xiàn)在田玉梅對自己女兒娟妹子的交流處理與人物命運(yùn)設(shè)置上。為什么田玉梅要讓娟妹子和自己一起“走”？娟妹子為什么不能活下來？既然是戲，為什么不能像其他眾多中國傳統(tǒng)戲劇一樣，悲劇也給人留下一顆希望的種子，或是像《梁?！坊菢咏o人留下明確的臆想空間呢？帶著這樣的疑惑，在反復(fù)的排練中我提出了改編劇本的想法，并完成了對劇本框架的改編如下。

首先，假設(shè)娟妹子沒有死。那么可以在她的母親田玉梅在“萬里春色滿家園”的唱段后加上孫團(tuán)長下令槍決的戲，使田玉梅可以像老支書當(dāng)初掩護(hù)她一樣，用身軀擋住射向娟妹子的子彈。這樣一來田玉梅的母性光輝就能和她為革命奉獻(xiàn)生命的崇高人格一樣，被人們更加清晰的感受到。同時(shí)也能保全娟妹子的生命，為革命留下火種，使娟妹子也和田玉梅一樣成為革命的接班人、黨的女兒，從而進(jìn)一步延伸劇名“黨的女兒”的意義。

其次，假設(shè)娟妹子活下來，敵人被追擊而來的游擊隊(duì)剿滅，那么她一定會由剛正不阿、大義凜然的七叔公撫養(yǎng)長大，并且成為又一名堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員。那么在她晚年回顧這場刻骨銘心的童年經(jīng)歷時(shí)會是一種什么樣的心情與情景呢？不妨大膽的將這一設(shè)想加入到新編劇本中，讓滿頭白發(fā)、風(fēng)燭殘年的娟妹子回到杜鵑坡，回憶并為我們講述那段刻骨銘心的故事。

第三， 由我來飾演年老后的娟妹子。其原因有三：一是本人很喜歡這一角色設(shè)置，并且一人分別飾演田玉梅和老年娟妹子兩個(gè)角色在表演上非常有挑戰(zhàn)性。二是這是我的大戲演出，既然決定改編劇本，那么自己就要擔(dān)起最重要的角色與演出任務(wù)，充分的展現(xiàn)演員塑造角色的能力與魅力。三是一人分別飾演兩個(gè)差異很大的角色，更能夠增添戲劇表演的魅力，如果化妝與造型上能夠巧妙地解決掉上下場之間的銜接矛盾，那么也許可以給觀眾帶來一種神秘感與意外的驚喜。

第四，既然以回憶插入的基調(diào)已經(jīng)確定，由我來飾演老年的娟妹子也已經(jīng)確定，那么出現(xiàn)在劇中的老年娟妹子應(yīng)該叫什么名字？她應(yīng)該出現(xiàn)（插敘）幾次比較合適？分別在什么時(shí)間出現(xiàn)最能調(diào)動觀眾情感，起到合理的銜接作用？隨著對劇本的反復(fù)研讀和與飾演娟妹子的演員反復(fù)的對戲排練，我最終為新加入的這個(gè)角色起名為“羅美娟”。因?yàn)樵鑴≈刑镉衩返恼煞蚪小傲_明”，而在江西地區(qū)女孩子用“美”字做名字是較為普遍的，所以娟妹子的本名就被定為了“羅美娟”。此外，我思考開場（引出故事發(fā)展）與結(jié)尾（總結(jié)故事結(jié)局）是必不可少的，因?yàn)橐蝗孙椦輧山?，而田玉梅又每場都有大量的戲份，想要進(jìn)行人物造型的合理切換是沒有更多空間的。所以，這樣緊張的容量下，羅美娟兩至三次的出場是最為合適的。

第五，關(guān)于刪掉哪些戲與全劇的“無場次”處理。因?yàn)橐谝魳窂d進(jìn)行演出，所以除了角色的服化造型要全部到位之外，舞美、道具都將盡可能簡化，全場僅一桌一椅兩凳，通過演員的表演來營造和轉(zhuǎn)換空間感，舞臺燈光僅作明暗與簡單的色調(diào)變換處理。由于全劇劇情跌宕起伏、內(nèi)容較多，而我又不想減少自己角色的唱段與表演容量來降低自身的表演難度。所以幾次坐排后，我決定刪掉原劇中第三場全場的戲，將“馬家輝是叛徒”的確認(rèn)過程簡化，利用七叔公與田玉梅簡短的交流和后面馬家輝的不打自招，來將全劇合理的過渡到高度集中的田玉梅主線上來。再通過刪掉場與場之間的銜接戲，用人物之間的合理上下場來完成全劇的無場次銜接，以此來達(dá)到始終連貫、飽滿的情感與表演，營造出使觀眾注意力高度集中的音樂廳演出效果。但這樣一來也就大大的提升了對演員表演的要求，尤其是我所飾演的田玉梅。

二、田玉梅角色塑造的內(nèi)在思考與分析

田玉梅在《黨》劇中無論是出場時(shí)間、出場次數(shù)、唱段數(shù)量、唱段難度還是角色使命和她與全劇各人物之間的關(guān)系等各方面來看，都是該劇毫無爭議的第一女主角。該劇劇名《黨的女兒》則更是由該角色而得名的，也是對田玉梅短暫人生的總結(jié)與肯定。由此可見，塑造好田玉梅這一角色對于該劇演出的成功與否至關(guān)重要，那么想要在表演上塑造好田玉梅這一角色，就必須抓住田玉梅“信念堅(jiān)定、積極勇敢、勤于思考、臨危不亂”的典型的性格特征，只有這樣才能塑造出個(gè)性鮮明、有血有肉的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員田玉梅。

首先，田玉梅有著單純、執(zhí)著且無比堅(jiān)定的革命信念。這決定著她在自己生死攸關(guān)的緊急關(guān)頭，仍然不顧個(gè)人安危與兒女情長，將與組織聯(lián)絡(luò)并盡快找到叛徒避免更大的革命損失為首要任務(wù)，在“血里火里又還魂”之后第一時(shí)間趕往區(qū)委書記馬家輝家與組織聯(lián)絡(luò)，也正是因此才見到了瘋癲中的好姐妹桂英，并通過桂英的表現(xiàn)引發(fā)了自己對馬家輝的懷疑。在《黨》劇中很多段落都集中體現(xiàn)了田玉梅的這一特點(diǎn)，正是她的執(zhí)著精神與堅(jiān)定的革命信念才促使著全劇緊密的圍繞著“查出叛徒是誰，支援游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)斗”的核心任務(wù)不斷的展開舞臺行動，使角色信念、故事發(fā)展與戲劇理念相統(tǒng)一。

其次，田玉梅有著積極、外向且真誠果敢的人物性格。這決定著她在與人交往過程中，尤其是在革命工作中行事主動、果斷認(rèn)真、敢于表達(dá)的工作作風(fēng)。也正是因?yàn)槿绱怂拍茉隈R家輝挑撥七叔公懷疑自己是叛徒之后，還能夠不氣餒、不焦躁、不放棄、不逃避，并積極的用真誠的言行打破謠言與誤解，爭取到七叔公的信任。從這一點(diǎn)上同時(shí)可以折射出共產(chǎn)黨在革命初期的艱辛與困難，但正是因?yàn)橛袩o數(shù)個(gè)像田玉梅一樣的共產(chǎn)黨員，積極主動地深入一線進(jìn)行群眾工作，才能使我黨爭取到更多群眾的信任，帶領(lǐng)大家走上革命道路，并最終完迎來了革命的勝利。

第三，田玉梅有著聰明、細(xì)心且善于思考的處事智慧。這決定著她在面對一次次困難考驗(yàn)時(shí)，能夠?qū)彆r(shí)度勢的找到解決問題的突破口，迅速有效的化解矛盾、完成任務(wù)。這一情況在《黨》劇原劇第三場與第四場中均有著明確的體現(xiàn)。

第三場中七叔公受馬家輝蠱惑，認(rèn)定田玉梅是叛徒，不愿聽田玉梅解釋其中緣由。田玉梅百般無奈下并沒有選擇一走了之，而是出于對七叔公性格的了解并迅速分析、思考當(dāng)前情況，變被動為主動，提出要帶娟妹子離開不再拖累七叔公的要求。這樣一來，就逼得忠厚、耿直的七叔公不得不說出馬家輝游說其田玉梅是叛徒的事實(shí)，來證明自己這樣做并非是怕田玉梅母女的拖累，而是出于對“叛徒”的拒絕。這樣一來，田玉梅就有了合理的機(jī)會向七叔公解釋自己的遭遇與其中的疑點(diǎn)，并進(jìn)一步澄清事實(shí)，有效的解決了推動劇情發(fā)展的至關(guān)重要的矛盾沖突。

在此基礎(chǔ)上，確定馬家輝是叛徒的重要線索——桂英身上的矛盾也是通過田玉梅善于思考的處事智慧所解決的。桂英欲上吊自殺，雙方僵持下去桂英很有可能真的會走上絕路。這時(shí)的田玉梅在門外軟硬兼施，在發(fā)現(xiàn)桂英心中不愿“家丑外揚(yáng)”之后，不斷的表示要喊鄉(xiāng)親們來此，這才引得桂英不得不放棄輕生的念頭。緊接著田玉梅抓住桂英此時(shí)脆弱的內(nèi)心情感缺口，迅速的引導(dǎo)其回憶當(dāng)初沒有嫁給馬家輝之前單純、幸福的美好時(shí)光，用一曲“杜鵑花”唱段喚起了桂英無限的回憶與對現(xiàn)實(shí)的反思。而最終桂英在“杜鵑花”第二部分進(jìn)入與田玉梅進(jìn)行重唱，既是一種兩人的情感升華與意識達(dá)成統(tǒng)一的象征，更是對田玉梅又一次善于思考、智慧處事化解危機(jī)的肯定。田玉梅在勤于思考、工作方法得當(dāng)?shù)乃茉旆矫婧芎玫恼宫F(xiàn)出了我黨在長期以來革命斗爭中的工作特點(diǎn)，是共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員的代表。

第四，田玉梅有著從容、勇敢且臨危不亂的英雄氣魄。這決定著她能夠在一次又一次面臨生死抉擇時(shí)，堅(jiān)定信念、不屈不撓，理性權(quán)衡個(gè)人得失與革命大局，從而做出崇高的人生選擇。

在全劇中，田玉梅的機(jī)警沉穩(wěn)、臨危不亂的特點(diǎn)時(shí)刻閃耀著光芒并發(fā)揮著引領(lǐng)劇情走向的作用。第一場，在刑場上田玉梅的含淚托孤并大無畏的高喊“中國共產(chǎn)黨萬歲”；第二場，死里逃生后她沒有選擇躲避危險(xiǎn)，而是尋找馬家輝迅速投入革命工作；第三場，面對七叔公的質(zhì)疑她理性思考，運(yùn)用激將法恰當(dāng)?shù)奶幚硇湃挝C(jī)；第四場，救下欲輕生的桂英和面對馬家輝的抓捕在桂英的掩護(hù)下選擇逃生，保存革命希望；第五場，組建臨時(shí)黨小組，臨危受命擔(dān)任小組長并部署行動戰(zhàn)略，有效的幫助游擊隊(duì)反擊；第六場，危急關(guān)頭處決叛徒馬家輝，并協(xié)助游擊隊(duì)員小程順利撤退；以及全劇最終，面對敵人要挾，將生死置之度外，大義凜然、慷慨赴義。這些表演塑造都充分的體現(xiàn)出了田玉梅作為黨的女兒的優(yōu)秀代表所具備的優(yōu)秀品質(zhì)。

新編無場次民族歌劇《黨的女兒》的排演過程中，我通過幾個(gè)月時(shí)間的準(zhǔn)備、整理、創(chuàng)作、排練與總結(jié)，深刻的感受到了演員研讀劇本、揣摩角色、分析人物設(shè)置與人物關(guān)系的重要性。田玉梅、桂英、馬家輝、七叔公、娟妹子等一個(gè)一個(gè)經(jīng)典的人物形象都真實(shí)的出現(xiàn)在我的腦海里，我似乎完全能夠讀懂他們，知道他們在想什么，要做什么，而我又應(yīng)該給予他們什么。

演員不是活的道具，尤其是舞臺劇演員。進(jìn)行角色塑造分析、人物設(shè)置與人物關(guān)系分析是演員的必修課，也是其舞臺表演創(chuàng)作的核心任務(wù)，作為一名優(yōu)秀的演員，不絕應(yīng)該只依賴于導(dǎo)演來為自己灌輸這一切。一個(gè)演員，為自己的舞臺角色塑造負(fù)責(zé)，為自己與搭檔的表演交流負(fù)責(zé)，為戲劇藝術(shù)的集體創(chuàng)作負(fù)責(zé)，為觀眾負(fù)責(zé)，這是其應(yīng)盡的本分。而演員對劇本成功的創(chuàng)作改編是其自身表演與創(chuàng)作能力提升的重要表現(xiàn)，這一現(xiàn)象并不意味著演員要成為導(dǎo)演，而是意味著演員開始能夠?yàn)樗椦莸慕巧⑷腱`魂，演員開始將戲劇表演真正作為一門藝術(shù)形態(tài)來認(rèn)真對待。