劉融融

電影《霸王別姬》圍繞兩位京劇人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考和領(lǐng)悟。該部電影用光相當(dāng)考究，導(dǎo)演對(duì)光線(xiàn)的運(yùn)用構(gòu)思巧妙，它既不是那種單一、冷冷的暗沉色調(diào)，又不是絕對(duì)的暖色調(diào)，它介于兩者之間，一方面盡可能表現(xiàn)了舊中國(guó)時(shí)代的衰敗，另一方面對(duì)人物大部分采用暖色調(diào)，利用光線(xiàn)和色彩來(lái)展現(xiàn)人物微妙的情感變化，塑造人物形象，使人物看上去不單一，很具有血色。影片多處使用人工光模擬效果，這種戲劇化的用光傾向，具有喻示性的形狀，隱喻了深刻的主題。不同角度、亮度、光源的光線(xiàn)，建立起了一個(gè)絢麗虛幻、充滿(mǎn)高度假設(shè)性的場(chǎng)景氛圍。

一、利用光線(xiàn)營(yíng)造特定的敘事氛圍

對(duì)于影片而言，光與色是并存的，通過(guò)對(duì)光線(xiàn)的處理，形成不同色調(diào)的光線(xiàn)，可以營(yíng)造不同的人物心理和環(huán)境氛圍，因此電影照明具有營(yíng)造特定的敘事氛圍的作用，可以使影片達(dá)到符合特定情境的效果。

著名導(dǎo)演維托里奧·斯托拉羅說(shuō)：“對(duì)我而言，攝影真的就代表著‘以光線(xiàn)書(shū)寫(xiě)”。在影片《霸王別姬》中，結(jié)合劇情發(fā)展和人物情緒的變化，在不同的階段，采用的是不同的光線(xiàn)色調(diào)。以光線(xiàn)來(lái)敘事的核心，就是用光線(xiàn)的影像“講述”電影的故事，表現(xiàn)時(shí)空、情緒、人物心理、主題、節(jié)奏或其它無(wú)法言傳的東西。

影片采取倒序的手法。體育場(chǎng)入口處的光束凸顯出人物的輪廓，造成一種舞臺(tái)光的效果。又體現(xiàn)出一種類(lèi)似“時(shí)光隧道”的張力，讓人覺(jué)得似乎能通過(guò)那一束光回到美好的過(guò)去。事實(shí)上，接下來(lái)的劇情飽含悲劇色彩，因此此時(shí)的氣氛營(yíng)造實(shí)際上給后面的發(fā)展埋下了一個(gè)伏筆，給觀(guān)眾造成了情緒落差，形成沖擊。接下來(lái)進(jìn)入回憶部分，黑白色調(diào)營(yíng)造一種回憶的氣氛的同時(shí)，還給人以沉重的心理體驗(yàn)，暗示著蝶衣悲劇一生的開(kāi)始。兒時(shí)的蝶衣——小豆子逃跑，卻進(jìn)入戲院觀(guān)看了一場(chǎng)名角的表演。明亮的色彩和光線(xiàn)展示出舞臺(tái)的輝煌和“角兒”的榮耀，給小豆子帶來(lái)心理的刺激，最后“角兒”的表演，用了近乎朦朧虛幻的光線(xiàn)，仿佛激起了小豆子內(nèi)心真正想要追求的東西，也讓其長(zhǎng)期以來(lái)消極的心理終于有了希望，有了積極向上的情緒。成年后的蝶衣，在段小樓和菊仙訂婚的那晚，悲痛欲絕，“君王意氣盡，賤妾何聊生”。藍(lán)色的畫(huà)面讓光線(xiàn)變得冰冷，劍身反射出刺眼的白光，象征蝶衣表面笑顏實(shí)際痛苦的內(nèi)心。此時(shí)的光線(xiàn)營(yíng)造出了一個(gè)冰冷、殘酷的世界，和一個(gè)同樣冰冷的內(nèi)心世界。

二、利用光線(xiàn)表現(xiàn)時(shí)空的變化

時(shí)空是電影敘事的基本載體，攝影的光線(xiàn)是電影敘事和表意的視覺(jué)語(yǔ)言，光線(xiàn)的形態(tài)、質(zhì)感、方向、強(qiáng)度、色調(diào)等綜合因素，組織和構(gòu)成了電影的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，讓觀(guān)眾感受到時(shí)空的流逝，從而表達(dá)出了電影的時(shí)空特征。影片《霸王別姬》是運(yùn)用光線(xiàn)組織表現(xiàn)時(shí)空的出色范例。

該片的時(shí)空順序?yàn)椋含F(xiàn)實(shí)——清末時(shí)期——民國(guó)時(shí)期——抗日時(shí)期——反“四人幫”時(shí)期——現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演在進(jìn)行光線(xiàn)設(shè)計(jì)的時(shí)候，為不同的時(shí)空設(shè)計(jì)了不同的光線(xiàn)形態(tài)和結(jié)構(gòu)：現(xiàn)實(shí)中，兩人經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，重新走上舞臺(tái)，光線(xiàn)設(shè)計(jì)以舞臺(tái)戲劇化用光為依據(jù)，聚光燈效果帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)化用光的傾向。進(jìn)入回憶，光線(xiàn)隨著時(shí)代的推移和人物感情的變化，由暖色逐漸變冷。在日本人入侵的時(shí)期，深藍(lán)色，高明暗反差的光線(xiàn)，非常恰當(dāng)用光，讓整個(gè)畫(huà)面氣氛凝固，被日軍統(tǒng)治的這片區(qū)域全被處理成藍(lán)色，也象征著日軍人心的殘忍、人性的缺失，同時(shí)表現(xiàn)出程蝶衣內(nèi)心的無(wú)助和痛苦。

三、利用光線(xiàn)輔助推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

很多電影中經(jīng)常會(huì)在表現(xiàn)陰暗、恐怖的情節(jié)、緊張的心態(tài)時(shí)，用黑色或藍(lán)色冷光的光影環(huán)境，在表現(xiàn)溫暖、幸福的情節(jié)，用黃色或自然陽(yáng)光的光影環(huán)境，來(lái)引起觀(guān)眾心理上的共鳴，用光與影的襯托來(lái)推動(dòng)故事的節(jié)奏。在電影《霸王別姬》中，對(duì)童年、成年后的兩個(gè)人，在兩個(gè)人關(guān)系的重要部分，都采用了逆光的拍攝手法，只是隨著劇情發(fā)展，人物內(nèi)心的變化，色調(diào)不同。少年時(shí)的蝶衣和小樓，因?yàn)榈鲁e(cuò)詞挨打，紅色的燈光，以及兩人模糊的側(cè)影，營(yíng)造出一種曖昧、溫情的氛圍，示意兩人感情的升溫。成年后的兩人，在后臺(tái)，陽(yáng)光透過(guò)紗窗，就如程蝶衣癡戀般的心境，此時(shí)段小樓摟著“虞姬”蝶衣，這是蝶衣一生中最美的時(shí)光。成角兒之后的程蝶衣、段小樓在后臺(tái)給自個(gè)兒扮相。朦朧的白色光線(xiàn)制造出曖昧的氣氛，暗示“虞姬”程蝶衣對(duì)“楚霸王”段小樓的同性之戀。同時(shí)因?yàn)榫障傻某霈F(xiàn)，讓蝶衣陷入了感情的冰冷與絕望，白色的冷光仿佛在述說(shuō)蝶衣此刻的心境。縱觀(guān)三個(gè)片段的用光特點(diǎn)，光線(xiàn)在輔助參與影片的敘事，為劇情的發(fā)展起到了很關(guān)鍵的作用。

四、利用光線(xiàn)塑造人物形象

人物形象是電影敘事的主體，電影的人物形象除了演員的表演和服化、道具意外，光線(xiàn)對(duì)人物形象的塑造起著關(guān)鍵性的作用。人物形象的塑造離不開(kāi)攝影光線(xiàn)對(duì)角色的塑造，攝影光線(xiàn)可以刻畫(huà)出人物的性格和內(nèi)心世界的矛盾與沖突，這些正是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)和關(guān)鍵動(dòng)力。電影中的人物形象不是一成不變的，用光的設(shè)計(jì)，根據(jù)敘事、情節(jié)、時(shí)空、環(huán)境、角色心理變化等諸多因素，也需要改變。

在《霸王別姬》兩人童年時(shí)期，小樓因?yàn)閹椭率芰P部分，屋內(nèi)用暖色調(diào)，配合著小豆子向外望的動(dòng)作，表達(dá)的是一種積極的情緒，小豆子的內(nèi)心已經(jīng)漸漸減輕對(duì)外界的防范，開(kāi)始融冰。這個(gè)畫(huà)面和接下來(lái)冰藍(lán)色畫(huà)面來(lái)回切換了數(shù)次，形成了鮮明的對(duì)比，以冷色調(diào)來(lái)更加凸顯暖色調(diào)，對(duì)主體的情緒進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。影片開(kāi)始部分一直使用的是陰天的柔光，因?yàn)閹煾绲年P(guān)愛(ài)，童年蝶衣感受到了溫暖，影片終于第一次出現(xiàn)陽(yáng)光，暗示著少年小豆子已經(jīng)逐漸適應(yīng)了戲班學(xué)徒的生活。光線(xiàn)塑造了一個(gè)逐漸接受命運(yùn)的人物形象。

光，觀(guān)眾在觀(guān)看影片的時(shí)候，很多時(shí)候是注意不到的，甚至感覺(jué)不到，但它已推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。在《霸王別姬》中，很多燈光用的都具有戲劇色彩，帶有很大的導(dǎo)演個(gè)人主觀(guān)意向?qū)?，它無(wú)時(shí)不刻在為影片服務(wù)。一部好的影片離不開(kāi)燈光照明，電影是光與影的視覺(jué)藝術(shù)，通過(guò)光與影的不斷變化，才產(chǎn)生了電影不同凡響的視覺(jué)感受。

參考文獻(xiàn)

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