張一帆

摘 要：藝術(shù)創(chuàng)作往往會受到社會生活進(jìn)步的影響，這可以從創(chuàng)作的形式和內(nèi)容兩方面來講，而藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新也離不開這兩方面，這是一門學(xué)科發(fā)展進(jìn)步的體現(xiàn)，是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。新時期背景下，水彩畫也在保持自身畫作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，積極創(chuàng)新，充分吸收新興事物的影響，利用現(xiàn)代科學(xué)或者自然規(guī)律，為這門畫種注入了時代的活力。本文將著眼與此，從新時期的大環(huán)境、大背景下出發(fā)，對水彩畫的特殊技法進(jìn)行研究，并且對這個時期技法的創(chuàng)新性進(jìn)行一個深入的解讀。

關(guān)鍵詞：新時期 特殊技法 創(chuàng)新性

一、 對水彩畫特殊技法的解讀

藝術(shù)創(chuàng)作離不開藝術(shù)載體，而藝術(shù)載體具體一點(diǎn)來講，就是創(chuàng)作的工具，沒有了工具的藝術(shù)展現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作是不可能順利進(jìn)展的，這一點(diǎn)在繪畫中尤為重要，繪畫必須依賴于一定的物質(zhì)呈現(xiàn)，所以，不同的繪畫工具材料會展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，這是由繪畫工具的物理屬性所決定的。特殊技法是和傳統(tǒng)的繪畫技法有所聯(lián)系又有所區(qū)別的，它必須以傳統(tǒng)的繪畫技法為基礎(chǔ)，這樣才能保證其分類的科學(xué)性和正確性。同時，通過學(xué)習(xí)和借鑒其他特殊材料，利用這些特殊材料的獨(dú)特表現(xiàn)語言和特點(diǎn)，為水彩畫的創(chuàng)作帶來耳目一新的感官效果，增加了原作的藝術(shù)表現(xiàn)力，在形式和內(nèi)容的突破上，都會產(chǎn)生意想不到的效果和體驗(yàn)。這種特殊技法必須是成熟的，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)和運(yùn)用并且可以推廣和普及的。特殊技法是藝術(shù)發(fā)展的重要體現(xiàn)，在不斷嘗試的進(jìn)程中，藝術(shù)創(chuàng)作也不斷突破，取得了讓人意想不到的美學(xué)效果。繪畫創(chuàng)作的美學(xué)效果離不開技法的不斷更新，繪畫發(fā)展的過程其實(shí)可以說是繪畫技法不斷更替的過程，無論是最開始的山洞巖石作，還是布帛紙張作畫，都體現(xiàn)著不同繪畫工具背后藝術(shù)理念和藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新。我國的繪畫史帶有鮮明的中國特色，經(jīng)過數(shù)千年的傳承和發(fā)展，歷代優(yōu)秀藝術(shù)家的改革和創(chuàng)新，它始終體現(xiàn)著開闊的眼界和進(jìn)取的精神，這些數(shù)不勝數(shù)的傳統(tǒng)繪畫技法是現(xiàn)在特殊技法必不可少的水之源，木之根。新世紀(jì)以來，隨著全球藝術(shù)的不斷碰撞和融合，現(xiàn)代人的藝術(shù)審美修養(yǎng)不斷提高，也有更高層面上的藝術(shù)需求。同時，社會上新鮮事物的不斷出現(xiàn)和社會節(jié)奏的不斷加快，也要求著繪畫藝術(shù)內(nèi)容的更新?lián)Q代。在這些因素的相互共同作用下，水彩畫特殊技法也得到了新的發(fā)展，特別是在異國繪畫特點(diǎn)的影響和當(dāng)代功業(yè)發(fā)展的刺激下，水彩畫有了符合自己畫作創(chuàng)作的全新表達(dá)語言。水彩畫在快速發(fā)展科學(xué)技術(shù)的影響下，有了更多突破的可能性，再加上水彩畫本身的“融合性”，使得在和其他“外來技法”相互碰撞的過程中，有著先天性的優(yōu)勢，可以和其他材料以自由的姿態(tài)完美融合，并展現(xiàn)出全新的魅力。

二、 新時期背景下特殊技法的表現(xiàn)和運(yùn)用

藝術(shù)創(chuàng)新是一門藝術(shù)得以在歷史長河中存留的重要因素，沒有創(chuàng)新和進(jìn)步，注定會消失在大浪淘沙中，而藝術(shù)創(chuàng)新的合理成果也是要隨著時間的檢驗(yàn)而被大眾所熟知的，這就是為什么我們在討論藝術(shù)技法的時候，總是會在其前面加入一些具有時間限制性的字眼。新時期在本文中的時間限制范圍為以現(xiàn)在時間為基準(zhǔn)的過去三年內(nèi)時間，因?yàn)椤靶聲r期”確實(shí)是一個沒有固定時間標(biāo)準(zhǔn)的“泛時間”概念。在目前水彩畫發(fā)展的時間軸上，我們通過對最近三年水彩畫發(fā)展特殊技法的總結(jié)，可以有以下新發(fā)現(xiàn)：一是噴水作畫法，這其實(shí)和我國古代的潑墨作畫有異曲同工之處，主要是通過水珠落在畫紙上的不規(guī)則性和隨意性，對其神韻進(jìn)行開拓性想象創(chuàng)作;二是撒鹽作畫法，這是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展下的新技法，主要是通過控制鹽度高低來達(dá)到畫面想要實(shí)現(xiàn)的層次感。這兩種特殊技法雖說是近兩年才有所運(yùn)用，但它們也是通過不斷的嘗試和改進(jìn)中發(fā)展成如今可以廣泛學(xué)習(xí)的技法，這些技法在水彩畫的創(chuàng)作中是比較新奇且極具風(fēng)格的。水彩畫中的特殊技法往往是指在水彩創(chuàng)作過程中使用的創(chuàng)新手段，它通常服務(wù)于水彩畫的內(nèi)涵表達(dá)和美感展示，利用一些大膽的創(chuàng)作想法，在創(chuàng)作方式上加入許多看似“違反常規(guī)”的新技術(shù)。

一方面，這些特殊技法通過作用于內(nèi)部來進(jìn)行水彩畫的創(chuàng)作，比如說我們知道的在紙張上噴水、噴油來進(jìn)行藝術(shù)的發(fā)揮，或者是在紙張上撒鹽、撒顆粒狀物體、撒粘性物體等。比較常見的還有就是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，對藝術(shù)作品所承載的工具進(jìn)行一些藝術(shù)性的改變，比如，藝術(shù)家通過對創(chuàng)作紙張事先有目的性的破壞，已達(dá)到某種表達(dá)欲望訴求的目的，這被稱為“刮法”，這種技術(shù)還常被用來塑造一些細(xì)節(jié)，比如用畫刀等來處理邊緣和色彩?！肮畏ā睂τ诶L畫工具的物理屬性改變極大，對于紙張來說，不同的破壞程度會影響下一步創(chuàng)作的最終呈現(xiàn)效果，改變在創(chuàng)作過程中紙張的顏色吸收、顏色表現(xiàn)、顏色分布和顏色深淺。在這個上色過程初步完成之后，藝術(shù)家再根據(jù)需求和整個畫作的整體風(fēng)格，對細(xì)節(jié)進(jìn)行重新的調(diào)整，通過之前破壞的面積、形狀不斷修改畫作。紙張在被破壞之后會呈現(xiàn)一些事半功倍的效果，在呈現(xiàn)光影效果中有著極強(qiáng)的優(yōu)勢，通過點(diǎn)線結(jié)合和線面結(jié)合，營造出一種朦朧美，特別適合表現(xiàn)一些雨雪天氣視線不清的畫面，這可以說是水彩畫技術(shù)的一個進(jìn)步。

前文是從水彩畫的內(nèi)部創(chuàng)作入手進(jìn)行論述的，另一方面，水彩畫也常通過其他特殊物品的介入來改變水彩畫的原有創(chuàng)作手段。比如印象里我們認(rèn)為水彩畫只能通過水彩來完成，但是如果在水彩畫創(chuàng)作過程中，使用蠟筆來添色，會使整個水彩畫更富有生機(jī)。蠟筆的作畫特點(diǎn)比較疏離，作用于紙面往往會給人一種顆粒感，所以在已有的畫作基礎(chǔ)上，蠟筆可以用來塑造一些星星點(diǎn)點(diǎn)的物象，比如繁星點(diǎn)點(diǎn)，萬家燈火和市集上的人頭攢動。

三、 對其創(chuàng)新性的解讀

創(chuàng)新雖說是一種藝術(shù)取得進(jìn)步的必備因素，但是具體到畫作上，也是必須符合畫作所要求表現(xiàn)的內(nèi)容、畫面、風(fēng)格和意境的，需要什么樣的呈現(xiàn)效果就要用對應(yīng)的技法去完成，不能隨意發(fā)揮。一幅出色的的水彩畫作可能并不是由單一的技法完成的，可能需要在傳統(tǒng)技法完成畫作的基礎(chǔ)上，通過特殊技法的添加，二者相輔相成，共同呼應(yīng)，相互配合，呈現(xiàn)出最完美的視覺效果。所以對于如何處理好這些技法的運(yùn)用是我們在思考水彩畫創(chuàng)作的關(guān)鍵點(diǎn)，特殊技法在水彩畫中的運(yùn)用在于通過對線條、點(diǎn)面的構(gòu)建，組建成一些不同于以前的新鮮畫面，從而產(chǎn)生一種新奇感，構(gòu)建出一種和內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)但是又具有自己獨(dú)特審美價值的形式美，這種形式是可以被模仿和推廣的。在不同的繪畫工具載體上，這種形式也會“因材制宜”，根據(jù)紙張的屬性表現(xiàn)出具有極高審美價值的美感。我們在欣賞一幅水彩畫的時候，往往是從水彩布色的痕跡、色彩和肌理來感受它的獨(dú)創(chuàng)性和美感，這些都是水彩畫獨(dú)居的畫面語言。比如水彩畫家張小剛的《花》，用水彩著筆的畫痕表現(xiàn)出花開成簇的美麗，坎勒則是通過特殊繪畫材料卡紙的運(yùn)用，生動地為我們呈現(xiàn)出了大樹細(xì)致的肌理，給人視覺的沖擊，通過形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，獲得最佳的效果展示。

“創(chuàng)新性”在藝術(shù)領(lǐng)域中的提出其實(shí)代表的就是對某種事物的肯定評價，水彩畫特殊技法的創(chuàng)新性也是如此，在形式和內(nèi)容得到有機(jī)統(tǒng)一的情況下，這種模式是應(yīng)該并值得獲得更多人的關(guān)注和推廣的，這是藝術(shù)發(fā)展的重要表現(xiàn)，是對藝術(shù)規(guī)律的順從，是在尊重畫作藝術(shù)性前提下的不斷發(fā)展。

水彩畫特殊技法的創(chuàng)新之所以值得推廣，是因?yàn)樗畜w現(xiàn)了水彩畫創(chuàng)作所需要的藝術(shù)性，對于提高畫作的整體美感有著功不可沒的作用。首先，隨著時代的發(fā)展，新鮮事物的不斷出現(xiàn)，特殊技法為展現(xiàn)更多的社會內(nèi)容提供了可能性，使得畫作內(nèi)容展現(xiàn)了當(dāng)下社會種種，具有與時俱進(jìn)的時代感，提升了畫作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，是對傳統(tǒng)水彩畫作的革新和拓展;其次，為表現(xiàn)多種情景提供了可能性，由于畫作紙張的限制以及繪畫本身的局限性，如何在有限的空間表現(xiàn)出更多的內(nèi)容是藝術(shù)家需要關(guān)注的重點(diǎn)，特殊技法通過一些藝術(shù)手段的加入，為創(chuàng)作提供了許多靈感，比如為了展示雨后比較朦朧的街道建筑，就要根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整顏色的輕重，可以用海綿等具有吸水性的工具使得局部畫面顏色變淡，或者是在畫作剛完成顏色并未完全干透的時候，采用噴射狀水壺對水彩畫進(jìn)行水點(diǎn)的渲染，這些方法都對整個畫作的表現(xiàn)有事半功倍的作用。

創(chuàng)新在如今的藝術(shù)創(chuàng)作中可以說是不可缺少的，對創(chuàng)新的重視體現(xiàn)了人們思維的拓展和對美的不斷追求 ，體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對繪畫元素綜合調(diào)動能力的進(jìn)步。一個吸引人的，具有藝術(shù)性的作品看似比較簡單，但其背后卻有著許多不為人知的創(chuàng)作細(xì)節(jié)和創(chuàng)作步驟，是藝術(shù)家心血的凝聚，這背后讓人匪夷所思的過程便是畫作的創(chuàng)新性內(nèi)容。創(chuàng)新性首先體現(xiàn)在作畫工具上，有些工具看似和作畫并沒有什么聯(lián)系，但是運(yùn)用在繪畫過程中卻有著意想不到的效果，比如說鐵刷、斧頭、蓋子、杯子、罐頭等，都是可以作為繪畫工具為其增色的;其次是繪畫中其他材料的添加，比如用鹽、油來繪畫創(chuàng)作，利用這些外來物品的物理屬性，刻畫出原水彩表現(xiàn)不出來的細(xì)節(jié)和肌理效果;還可以通過復(fù)印的方法，在原有紙張上建立起一個有著大體框架的顏色和內(nèi)容描繪，這樣就能使得后面的繪畫步驟更加明確和清晰，有利于后面對畫作內(nèi)容細(xì)節(jié)的描摹和紋理的勾畫，在進(jìn)行填色時候，可以利用復(fù)印完成這部分，接下來便可以通過對局部線條的勾畫來完整畫作細(xì)節(jié)上的調(diào)整，然后再進(jìn)行下一步的繪畫工作，如果足夠細(xì)致，可以做到完全的對印。

結(jié)語

水彩畫和其他類型的繪畫還是有些區(qū)別的，它本身的繪畫特點(diǎn)決定了它是一門相對自由的繪畫藝術(shù)，有著流動性和可融合性，所以在水彩畫的世界里，藝術(shù)家可以通過對傳統(tǒng)技藝的改革和創(chuàng)新，完成水彩畫形式和內(nèi)容在新時期的表現(xiàn)形式，讓水彩畫緊跟時代的腳步，吸引更多的愛好者和追隨者，讓我們從水彩畫中感受到藝術(shù)的力量，這其實(shí)就是水彩畫藝術(shù)性的表現(xiàn)。而這種藝術(shù)體現(xiàn)在特殊技藝上，就是水彩畫的創(chuàng)新性。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳碩.論材料介入后在水彩畫中的表現(xiàn)性研究[D].沈陽師范大學(xué)，2013.