中國(guó)藝術(shù)研究院 / 諶強(qiáng)

【內(nèi)容提要】張愛(ài)玲多年追隨其師研習(xí)探索，雖以工筆重彩落墨，卻別出新意，不似傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)般以亮麗的色彩極盡渲染，而求薄中見(jiàn)厚，在極細(xì)致的描寫(xiě)和極精微的渲染中，安靜地抒發(fā)著她對(duì)大自然的熱愛(ài)和贊美，用傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)功力和技藝，抒寫(xiě)現(xiàn)代人對(duì)生活與藝術(shù)的款款心曲，吟哦清新自然的田園抒情詩(shī)，哼唱發(fā)自心底的大地之歌。

圓扇 國(guó)色天香 工筆 30cmx30cm 絹本 2016年

讀張愛(ài)玲，是讀畫(huà)而非小說(shuō)，此張愛(ài)玲不是名聞天下的女作家，而是工筆畫(huà)家、文學(xué)博士、我的中國(guó)藝術(shù)研究院同事張愛(ài)玲。幾年來(lái)，有意無(wú)意間，讀過(guò)她的一些畫(huà)，與她有過(guò)淺淺的交談，得緣在真跡前細(xì)讀，是中國(guó)藝術(shù)研究院今年在中國(guó)美術(shù)館舉行的中青年藝術(shù)家系列雙個(gè)展，及至第四展，是兩位女畫(huà)家，張愛(ài)玲乃其中之一。展前，張愛(ài)玲從微信發(fā)來(lái)一個(gè)邀請(qǐng)，可開(kāi)幕那天我正在回北京的旅途中，卻也正好，待笑語(yǔ)歡聲淡去，靜靜地來(lái)讀張愛(ài)玲的畫(huà)，更見(jiàn)其風(fēng)格和性情。

張愛(ài)玲將她的畫(huà)展名之為《靜逸》，三十余幅作品盡皆工筆重彩花草，她期望用一種潔靜精微的藝術(shù)語(yǔ)言，來(lái)呈現(xiàn)她在日常生活和藝術(shù)創(chuàng)造中的感動(dòng)與夢(mèng)想，讓觀者在靜靜的品讀欣賞中，感受那些曾感動(dòng)她、并激發(fā)她用工筆重彩重構(gòu)和再現(xiàn)的生活片斷和歲月瞬間，在安靜的展廳里和畫(huà)作上那些自然微小卻蓬勃生長(zhǎng)的綠草繁花前，感受自然的美、藝術(shù)的美和為之共鳴歡欣的心靈的力量。

工筆重彩 172cmx172cm 紙本 2006年

毛毛草系列之草與水 工筆重彩90cmx120cm 布本 2013年

沒(méi)想到，我去中國(guó)美術(shù)館看張愛(ài)玲畫(huà)展的那天，她也在展廳，一個(gè)攝影女記者在序廳給她拍照。我便悄悄去了序廳那安靜的角落，讀張愛(ài)玲給畫(huà)展寫(xiě)下的短短的序言，欣賞過(guò)序廳墻上的幾幅畫(huà)作后，悄然轉(zhuǎn)身往展廳而去。其時(shí)，記者正邀她去展廳外的庭院中留影，我不待與她打招呼，已安靜地駐足欣賞那些雅致書(shū)卷的畫(huà)作。畫(huà)中一花一草，極盡寧?kù)o和舒展之美，恰如其中幾款畫(huà)題所言，自由生長(zhǎng)，我自美麗，可謂畫(huà)如其人，讓人讀畫(huà)之際宛若已見(jiàn)張愛(ài)玲。

張愛(ài)玲師承工筆畫(huà)大師蔣采蘋(píng)，其博士導(dǎo)師乃工筆畫(huà)家林若熹，皆為風(fēng)格鮮明、成就卓著的工筆翹楚，張愛(ài)玲深得其師教誨滋潤(rùn)，又沉思前行，以其博士論文《現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)語(yǔ)言研究》而深入新時(shí)期以來(lái)廣闊而紛繁的工筆重彩畫(huà)語(yǔ)言世界，探究梳理，復(fù)以其敏銳的洞察與理性的思考浸染其畫(huà)筆，在日復(fù)一日的繪畫(huà)實(shí)踐中，精心構(gòu)筑起自己潔靜精微的工筆重彩畫(huà)世界。張愛(ài)玲作品展《靜逸》陳列展廳四壁的三十余幅工筆重彩畫(huà)，乃是這世界悄然向人們開(kāi)啟的一扇窗戶(hù)。

版納之春 之一 工筆 96cmx43cm 紙本 2017年

序廳里毗鄰序言的畫(huà)作《我自美麗》，仿佛就是平日極喜安靜的張愛(ài)玲無(wú)聲的自我宣言。一幅海芋圖，綠葉舒展，淡雅自適，全然沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活中人們時(shí)常遭遇的紛亂與喧嘩，畫(huà)圖四周靠近邊緣處有一道等邊的淡色，仿佛是以色彩形成的畫(huà)框，細(xì)讀，方見(jiàn)淡淡色彩覆蓋下的畫(huà)面依然完整生動(dòng)，現(xiàn)代構(gòu)成的意味讓極具傳統(tǒng)功力的工筆重彩畫(huà)別有一種搖人心旌的力量。其實(shí)，最令人駐足細(xì)讀、仿佛瞥見(jiàn)張愛(ài)玲莞爾一笑的，是綠葉下那一柄半開(kāi)的紅色花，大千世界，萬(wàn)物生長(zhǎng)，花兒在陽(yáng)光雨露中靜悄悄地開(kāi)，我自美麗，讀其畫(huà)，可識(shí)其人也。

張愛(ài)玲恩師蔣采蘋(píng)既為工筆畫(huà)大師，亦乃重彩名家，其理論與實(shí)踐皆對(duì)當(dāng)代工筆重彩畫(huà)有影響；其師林若熹，筆下亦多濃墨重彩，恣意放達(dá)，風(fēng)格強(qiáng)烈鮮明。張愛(ài)玲多年追隨其師研習(xí)探索，雖以工筆重彩落墨，卻別出新意，不似傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)般以亮麗的色彩極盡渲染，而求薄中見(jiàn)厚，在極細(xì)致的描寫(xiě)和極精微的渲染中，安靜地抒發(fā)著她對(duì)大自然的熱愛(ài)和贊美，用傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)功力和技藝，抒寫(xiě)現(xiàn)代人對(duì)生活與藝術(shù)的款款心曲，吟哦清新自然的田園抒情詩(shī)，哼唱發(fā)自心底的大地之歌。

甫進(jìn)展廳，但見(jiàn)墻上一組工筆重彩斗方暮色圖，皆為折枝畫(huà)法之瓜果草木，乃豆角、南瓜、絲瓜、橘子、芭蕉諸物。雖言暮色，張愛(ài)玲并不描繪夕陽(yáng)、殘?jiān)品N種，亦不盡以三礬九染之傳統(tǒng)折枝著色法極盡渲染，而著意工筆用色造境，傾心于對(duì)畫(huà)中意境的營(yíng)造，靜靜地描繪筆下諸物于暮色之中的迷蒙，花果葉藤，雖纖毫畢現(xiàn)，依然讓觀者領(lǐng)略到一種氤氳朦朧的黃昏意境……這一刻，張愛(ài)玲的心境無(wú)聲地化為暮色圖的底色和意蘊(yùn)，在向晚的田野喁喁低語(yǔ)，傾訴著她在寧?kù)o自然中悠然愜意的心聲。

與暮色圖相對(duì)的那面展墻上，是張愛(ài)玲似乎偏愛(ài)的毛毛草世界——雖然她以毛毛草系列之落葉、之日出、之草與水等等為其畫(huà)名，但那微小卻自由自在地生長(zhǎng)、隨風(fēng)快樂(lè)搖曳的毛毛草，或壯闊、或孤寂地成為畫(huà)圖中令觀者心動(dòng)的景物?？v使那幅未以毛毛草系列命名、而從北京老胡同的視角描繪的老屋檐圖上，與殘葉雜草一起覆蓋著青瓦屋檐的，依然是在春光中生、在夏風(fēng)里搖、在秋寒中黃的毛毛草——平凡微小的毛毛草宛如譜成張愛(ài)玲心底大地之歌的快樂(lè)搖曳的音符。

毛毛草系列之落葉 工筆重彩117cmx105cm 紙本 2013年

毛毛草系列之日出 工筆重彩117cmx105cm 紙本 2013年

移步到另一面展墻前，滿(mǎn)墻盡為張愛(ài)玲扇面畫(huà)作。在中國(guó)歷代繪畫(huà)中，扇面一脈吉光片羽，山水花鳥(niǎo)異彩紛呈。張愛(ài)玲的工筆重彩扇面畫(huà)作皆為花草，我在展廳中所見(jiàn)，有木玫瑰、軟枝黃蟬、芍藥、瓷玫瑰、扶桑、紫葉假馬鞭、雜草種種，尤以芍藥落墨最多。從張愛(ài)玲對(duì)層層疊疊、繁復(fù)有致的芍藥花瓣的細(xì)微描繪中，不難讀到她的筆中深意，已不再是對(duì)自然景物的工筆刻畫(huà)，而是她對(duì)大自然美麗花草映射的美好心靈的熱情謳歌。女詩(shī)人舒婷的詩(shī)《黃昏》中有一句詩(shī)——夜來(lái)香開(kāi)放了層層疊疊的心——我讀張愛(ài)玲的芍藥花圖時(shí)驀然想起這句詩(shī)來(lái)。

我自美麗 工筆74cmx123cm 紙本 2018年

暮色——南瓜花 工筆 35cmx35cm 紙本 2016年

我駐足在張愛(ài)玲的畫(huà)作前沉思時(shí)，她已從展廳外款款歸來(lái)，意外相見(jiàn)，驚喜中當(dāng)然不知我已將她的佳作一一讀完。我于是對(duì)她說(shuō)起讀畫(huà)時(shí)的感觸，她聽(tīng)了，有些欣喜，不是因?yàn)槲仪椴蛔越髀兜馁澝?，而是覺(jué)得我的觀感自然真實(shí)，有一種不同于用理論術(shù)語(yǔ)言說(shuō)的詩(shī)意。我就想起上一次與她交談的情形來(lái)。兩年前的秋天，中國(guó)藝術(shù)研究院的一些同事同去淄博觀看一個(gè)藝術(shù)家同事的畫(huà)展，閑聊時(shí)留下的些許對(duì)張愛(ài)玲工筆繪畫(huà)的印象，這一次，在中國(guó)美術(shù)館的展廳中，得到了生動(dòng)的印證。

暮色——芭蕉 工筆重彩 30.5cmx30.5cm 絹本 2016年

淄博是張愛(ài)玲的家鄉(xiāng)，與她交談，感到她對(duì)博山的山水記憶早已融進(jìn)她沉靜而歡悅的性情中了，就像她的工筆重彩畫(huà)那種令人愉悅的色調(diào)和意境。聽(tīng)張愛(ài)玲說(shuō)，展廳里不少畫(huà)作是她去云南西雙版納采風(fēng)寫(xiě)生回來(lái)后創(chuàng)作的，讓我想起剛在序廳轉(zhuǎn)角處墻上讀到的那幅《版納之春》，蓬勃的花草、明快的色彩讓人強(qiáng)烈感受到盎然的春意，尤其是畫(huà)中的那直線條、灰黑墻面和白色廊柱組成的虛實(shí)相間的長(zhǎng)方圖形，與恣意生長(zhǎng)的花草既對(duì)比鮮明又自然協(xié)調(diào)，讓傳統(tǒng)工筆重彩呈現(xiàn)出令人耳目一新的現(xiàn)代構(gòu)成風(fēng)格，給人留下深刻的印象。畫(huà)圖中，無(wú)聲地流淌著張愛(ài)玲于故鄉(xiāng)山水中滋生、在時(shí)光里充盈而又隨人生之路蔓延到遠(yuǎn)方的對(duì)大地的熱愛(ài)和贊美。

工筆重彩畫(huà)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷代大師名家留下無(wú)數(shù)精品佳作，張愛(ài)玲是走在這條藝術(shù)長(zhǎng)路上的一個(gè)執(zhí)著的當(dāng)代跋涉者，默默前行，花開(kāi)無(wú)聲，卻也是她最?lèi)?ài)的生活。聽(tīng)說(shuō)我去看張愛(ài)玲畫(huà)展的那天，原文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)王文章也在那展廳里說(shuō)起他的觀感：“張愛(ài)玲的繪畫(huà)能夠畫(huà)出一種流淌的詩(shī)意，能夠讓人內(nèi)心達(dá)到一種純凈。這是一種境界。這種境界只有通過(guò)藝術(shù)家很高的造詣才能體現(xiàn)?！蔽易x張愛(ài)玲的工筆重彩畫(huà)，信其然。

與張愛(ài)玲談起讀其畫(huà)作的感想，我又想起剛進(jìn)展廳時(shí)所見(jiàn)，覺(jué)得被攝影記者擺布得亭亭玉立的張愛(ài)玲，好似失卻了她畫(huà)作中的那種花草的靈動(dòng)，于是，我讓她立于展廳里的畫(huà)作前，在她不經(jīng)意之際迅疾地用手機(jī)拍下一圖，她見(jiàn)之，意外而欣喜。我說(shuō)我期望圖片中的她，恰如她畫(huà)作中的花草，亦如朋友們熟悉的她的性情，有心靈的寧?kù)o，有飄逸的向往——她身后的畫(huà)作名為《自由生長(zhǎng)》，張愛(ài)玲對(duì)大地和藝術(shù)的熱愛(ài)，正搖曳在那些蓬蓬勃勃、恣意生長(zhǎng)的草葉上……