張永和

來京找同鄉(xiāng)，轉行工老旦

郝蘭田在家里上了幾年學，就上不起了，可是他也沒種地，為什么呢？他有一副特別好的嗓子，而且悟性也高，于是他就唱戲了。他唱的是安徽懷寧的又有西皮又有二黃的彈腔，他先唱青衣，后改唱老生。他有一出拿手戲，叫《祭風臺》，這《祭風臺》又名《借東風》，實際上就是后來馬連良唱的《借東風》的原始版本，他唱得非常之好。這時，家鄉(xiāng)就有人跟他說，你唱得這么好，可始終在這五里八鄉(xiāng)唱不出個什么名堂來，你怎么不去京城呢？你看看，過去來咱們這地方唱過戲的，有一個叫米喜子的，后來到京城里非常紅。還有咱們的老鄉(xiāng)程長庚，現在在京城里紅得發(fā)紫，你應該上那兒去。他說我去了要不行呢？不行你再回來，你也損失不了什么。郝蘭田就被說活了心，于是他就從懷寧去往京城，走了十來天，才到了北京。他是怎么去的呢？筆者自揣他是先從安慶上船，在長江中船行到鎮(zhèn)江，改乘船在京杭大運河航行，一直來到通州張家灣碼頭下船，然后步行進了北京，再就奔了北京宣武門外的韓家潭胡同，找三慶班的大下處（辦公地兼演員宿舍）。到了三慶班大下處以后便自我介紹，程長庚非常高興，班里頭很多安徽人也非常高興。因為郝蘭田當時在家鄉(xiāng)還唱出了點小名氣，有些人知道他。程大老板問他，你要搭班，唱哪一工呢？他說，我工老生。那你唱一出咱們聽聽——實際這就等于考試。他尋思我唱什么呢？老板說你自個兒想吧。他說這樣吧，我就唱一出《天水關》諸葛亮《收姜維》。當時程大老板非常高興，說，我們三慶班就是諸葛亮戲多，你唱吧，你就唱這出《天水關·收姜維》。于是他就參加演出，在茶園唱了一出《天水關》。唱得非常之好，不但嗓子好，而且臺風好、氣質佳。這個時候管事的人說啦，這才是諸葛亮，不是“豬狗亮”。說他像，裝龍像龍，裝虎像虎。于是他就留在了三慶班，有時三慶班程長庚唱《群英會》或者是《取南郡》，程大老板扮魯肅，他就來諸葛亮。一來二去，他在這里待了一些時候以后，可就看出來了，三慶班的好老生太多。當時除了程長庚以外，雖然此時盧勝奎可能還沒到三慶班，但是還有夏奎章、王貴、殷德瑞、張三福，這些都是能獨當一面的好老生。他想我在這三慶班定是唱不出什么名堂來了。所以，盡管他在這，待遇很好，可想想前途茫然，一咬牙他就轉了班。他投了什么地方？他到了另一個大徽班春臺班去唱老生。但是春臺班里的老生也特別多。據說這個時候還是他的老鄉(xiāng)程長庚給他提醒說，你看春臺班的老生，班主周春奎就是有名的奎派老生，此外還有張三元、張喜兒，都是相當不錯的好老生，這么多“不白給”（猶不一般）的老生，在這兒你可是唱不出來，等你唱成角兒，那可得有個時間。眼下，各大徽班不缺好老生，但都缺好老旦，你考慮考慮是不是舍老生改唱老旦？他特別聰明，一看兩看，幾大徽班里真都沒唱得響的名老旦。于是他當機立斷，在春臺班不唱老生，就改工老旦。

郝蘭田居然把老旦唱“紅”了

郝蘭田一看形勢，他就改唱了老旦。他有創(chuàng)造性、有革新性、有悟性，他還有一往無前的韌性。當時老旦的唱腔，都比較呆板平直、不悅耳，所以觀眾不喜歡、不買賬。他想要使老旦站住腳，必須進行改革，有所創(chuàng)新。他首先是要在兩方面改變，一個是唱腔上，再一個是表演上。唱腔上，要讓觀眾聽著好聽、順耳、有韻味，想跟著學兩段，到票房能傳得開、留得下。要達到這個目的得有開拓精神。老旦的唱腔，雖然用的也是大嗓，但一定要跟老生的唱法、唱腔有所區(qū)別，再不能光指著嗓子亮、能翻高來贏得觀眾的掌聲。再說這表演，以前的老旦角色大多由班社里的三四路老生替代，所以前輩們也沒有留下多少老旦表演的程式動作，都是用老生的喜、怒、哀、樂的程式湊合著用。郝蘭田覺得以后再不能對付了，必須要裝龍像龍、裝虎像虎，要像老年婦女，但還不能千人一面，得一人千面，演誰像誰。演老太后這樣的貴老婦人，絕不能和吃不上飯的老乞婆一個模樣，只有這樣，老旦這個行當才能掙得一個位置。

宗旨己定，郝蘭田就朝這個方面奮力拼搏。他的想法是正確的，也有這個本事。他在老旦的腔調中，揉入青衣和老生的唱腔與旋律。因為他在唱老旦以前最初唱青衣，然后改老生，所以對這兩個行當的唱腔有基礎，故此他才能夠創(chuàng)造新腔。當然這不可能一蹴而就。他經過不斷的實踐修改，終于創(chuàng)新成功，一種流暢、跳動的旋律，十分的易懂、新穎，唱腔可以說強弱高低、變化無窮。而且他加強了表演，注重人物性格的塑造，每個人物不再是毫無個性的老太太，而是性格各異特點不同的各種各樣的老婦人。數載艱辛創(chuàng)造的苦心沒有白費，郝蘭田成為京師皮簧班中的第一老旦，同時也提高了老旦在皮簧班中的位置。他不再始終是作為主演的配角出現，而在皮黃的舞臺上，老旦的正戲也被他一個一個地呈現在紅氍毹上。他經常演出的劇目有《斷皇后》，也就是現在的《遇皇后》的李宸妃，《游六殿》的劉青提，《太君辭朝》的佘太君。此外還有《打龍袍》《望兒樓》《探寒窯》等，而他最拿手的劇目則是康氏戲，例如《釣金龜》《行路訓子》《哭靈》等。所以同光十三絕這幅畫上，畫的是他的拿手劇目《行路訓子》中康氏的形象。

總的說，他的老旦戲，一是感情充沛、熾烈，唱腔剛柔相濟，花腔多，別致新穎，做表逼真?zhèn)魃?，頗能使觀眾動容感喟。另外，既然在唱腔和做表上下了功夫，他自然也不放過念白，他在老旦的念白上也有較大的創(chuàng)新。他注意傾聽揣摩老婦人說話的口吻，他的念白在中州韻的基礎上，注重生活化，蒼老穩(wěn)健，語氣遲緩，頗如老婦人講話一般。戲曲史專家王芷章評價說：“能用老旦享盛名，由郝蘭田開始。”（見王著《中國京劇編年史》）因此，在老旦泰斗龔云甫享譽之前，郝蘭田時為清咸豐同治年間老旦第一人，所以他被沈蓉圃繪入“同光十三絕”圖中。

反串戲有三絕，昆曲戲《守宮殺監(jiān)》年只一演

清末演反串戲是時尚，郝蘭田戲路廣，所會行當又多，所以他的反串戲較多，有所謂郝氏“三絕”。有哪三絕呢？是《拾玉鐲》的劉媒婆、《雙釘記》的賈有禮、《淮河營》的田子春。劉媒婆是彩旦應工，他在劉媒婆被押送復審的路上，編了一大段幽默滑稽的西皮流水，唱得俏皮詼諧，很受觀眾歡迎。而且這段唱居然保留下來，現在京劇《法門寺》，演劉媒婆的都要唱這段流利別致的流水板，并且要唱出俏頭來。

關外有名的京劇藝術家唐韻聲，也愛反串這個劉媒婆。而且發(fā)展為手持旱煙袋，邊唱邊耍，十分引人入勝。頭幾年，中央電視臺戲曲音樂部在過小年時舉辦的戲曲反串戲《戲迷家庭》，特請?zhí)婆蓚魅顺|也表演這個劉媒婆，常東不負眾望，真是手拿旱煙袋，又唱又耍，滑稽俏利，受到觀眾歡迎。這段唱過去還有一些有名的女演員，如言慧珠、童芷苓，也以反串劉媒婆而飽受好評。第二絕是四喜班首演的新編戲《雙釘記》，演包拯斷案偵破奸夫淫婦，以雙釘謀害親夫的故事。郝蘭田扮演奸夫綢緞商賈有禮，他將小生的一些身段動作融入其中，外表斯文內心卑污，個性鮮明，很有光彩，這出戲有色情暴力的內容，因此早已被禁止了。他的第三絕是在做工戲《淮河營》中扮演田子春，這個角色雖然不是主角，但幾度周旋于敵我之間，內心戲很重，是個硬里子老生活，郝蘭田飾演老生出身又善于用腦，所以他這個田子春頗奪觀眾的眼球，故也成為他的絕戲之一。過去，一個好的皮黃伶人，大多也兼學昆曲，手里也會有幾出昆曲好戲。郝蘭田擅演昆曲《花婆》《罷宴》，以昆曲老旦應工，而他另一出昆曲戲《守門殺監(jiān)》，扮演太監(jiān)王承恩，則綜合了老生、小生、老旦諸行當的技巧，塑造的這一忠心耿耿卻又回天無力的忠仆形象，非常出色。他表現其內心世界淋漓盡致，十分感人。所以這出戲也成為他的殺手锏，據說郝蘭田輕易不露，一年只演出一回，可見他對此劇的珍視。

郝蘭田之后，老旦名伶層出不窮

郝蘭田由于享年不永，40多歲就離開人世，所以他還沒有來得及開山門收徒弟。他以后，皮黃班社里較好的老旦有熊連喜、周長順等。但是這幾位老旦，都是以做工見長，演唱方面比較弱。但是不久，在四喜班里就出現了一個杰出的老旦演員，這個人就是龔云甫。他經過十來年的錘煉，技藝大增，不但擅長表演各種老婦人，而且在演唱方面，他的老旦唱腔，非常悅耳動聽。他的音色非常好，他將老旦的蒼老之音和年歲大的婦女的雌音結合在一起，一氣呵成，珠落玉盤。所以，很快就被人們譽為老旦泰斗，并且他開創(chuàng)了以老旦唱大軸的先河。應該說這是前無古人，后無來者的紀錄。雖然龔云甫不是郝蘭田的弟子，但是龔云甫在老旦方面的轉化、創(chuàng)新和發(fā)展，是受了郝蘭田創(chuàng)新發(fā)展精神的影響。他是繼郝蘭田之后出現的杰出老旦藝術家。龔之后，老旦行當又出現了李多奎、李金泉以及眾多的女老旦藝術家，從而使過去不受重視的皮黃老旦，到今日成為京劇院團不可或缺的重要行當。郝蘭田沒有兒子從藝，但卻有兩個了不起的外孫。郝蘭田的女兒，嫁給了王絢云又名王彩琳的著名昆旦，郝女生有二子，即有通天教主之稱的王瑤卿，和著名汪派老生演員王鳳卿，這弟兄兩個人在梨園界享譽甚高。后代子孫也多從藝于京劇，成為五代梨園世家。故現在說到王瑤卿，也多半順帶提到他的外祖父郝蘭田。

不久前在京劇舞臺上，舉行了一次紀念著名老旦表演藝術家李多奎先生誕辰120周年的重大活動。李多奎先生的男女弟子和再傳弟子幾十人，演唱了李多奎先生的著名劇目中的經典唱段。其中李多奎先生的女弟子李鳴巖女士已經80歲有余，但是嗓音依然高亢嘹亮、蒼勁有力。多奎先生的男弟子何佩森先生也年近八旬，演唱起來仍然頗有韻味，而且嗓音蒼涼遒勁、凄美挺拔。李多奎先生的老師是龔云甫先生的琴師陸五，因此可以說多奎先生是龔云甫先生的弟子，而龔云甫前文已經講到，受郝蘭田先生的影響甚大。所以從郝蘭田、龔云甫到李多奎及他的眾多傳人弟子是一脈相承。李派眾弟子已經成為當下京劇行當中一支非常重要的老旦隊伍。不但繼承了傳統老戲，而且創(chuàng)作了許多以老旦為主角的新編歷史劇。新劇目被推出后，在京劇舞臺上風行一時，受到觀眾熱烈歡迎。如《岳母刺字》 《赤桑鎮(zhèn)》《洪母罵疇》《罷宴》，以及《對花槍》《風雨同仁堂》《八珍湯》等優(yōu)秀劇目。這些新戲和老旦優(yōu)秀傳統劇目，同時在京劇舞臺上開出燦爛之花。從而使京劇中的老旦成為這門藝術不可或缺的重要行當。

（編輯·韓旭）

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