張春曉 劉佳

摘要：“扁平化設(shè)計(jì)”（Flat design）顧名思義是指層級(jí)關(guān)系更為簡(jiǎn)化，簡(jiǎn)化諸如陰影透視、紋理和漸變等圖形裝飾效果，著力突出畫(huà)面的簡(jiǎn)潔統(tǒng)一，色彩層級(jí)分明清晰。本文從“少即是多”的審美視域下對(duì)圖形、色彩、字體、版式等多方面進(jìn)行深入探析。通過(guò)對(duì)圖形擬物化與扁平化的對(duì)比表現(xiàn)形式，色彩的層級(jí)搭配，字體設(shè)計(jì)編排的規(guī)范統(tǒng)一以及對(duì)版式布局的層次化處理等角度分析扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征。精準(zhǔn)提取設(shè)計(jì)的信息表達(dá)，由繁至簡(jiǎn)的處理形式，充分體現(xiàn)出“少即是多”的哲學(xué)設(shè)計(jì)理念。

關(guān)鍵詞：少即是多 扁平化 插畫(huà)設(shè)計(jì)

一、“少即是多”的來(lái)源與設(shè)計(jì)思維的遷移

1928年，自密斯.凡.德羅提出的“少即是多”建筑設(shè)計(jì)原則起，簡(jiǎn)約、理性就成為了“少即是多”的代名詞，并對(duì)日后國(guó)際主義風(fēng)格的出現(xiàn)起到極為深刻的影響。從“形式服從功能”到“裝飾就是罪惡”，通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)思維潛移默化的改變，這些建筑思維在扁平化視覺(jué)插畫(huà)設(shè)計(jì)中或多或少地接受了“少即是多”設(shè)計(jì)思維的“洗禮”?！吧偌词嵌唷保↙essis more）的設(shè)計(jì)哲學(xué)思想正是對(duì)功能與形式、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的探索過(guò)程中誕生的。在設(shè)計(jì)中提倡簡(jiǎn)潔的風(fēng)格之后，對(duì)復(fù)雜裝飾效果的摒棄成為功能主義在設(shè)計(jì)思想上最簡(jiǎn)單直接的表現(xiàn)形式。在平面設(shè)計(jì)中從思想理念到實(shí)踐的轉(zhuǎn)變實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代主義的完美蛻變，也充分確立了功能主義、理性主義的設(shè)計(jì)思維。

二、“少即是多”在扁平化插畫(huà)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

（一）圖形矢量化

擬物化和扁平化是圖形最基礎(chǔ)的兩種表現(xiàn)形式。陰影、高光、質(zhì)感、紋理等是對(duì)物體擬物化的一種寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)方式。而經(jīng)過(guò)高度概括的抽象圖形也就是將原有的擬物圖形矢量化是扁平化設(shè)計(jì)的最主要特征，在整個(gè)扁平化設(shè)計(jì)中每個(gè)元素視覺(jué)效果都是扁平的，符合扁平設(shè)計(jì)的基本原則，沒(méi)有凹凸可觸感，整體畫(huà)面平滑整潔。在扁平設(shè)計(jì)中圖片去底法也是一種較為常用的圖像處理方式，顧名思義圖片去底法就是去掉圖片的背景，使圖形更加突出的一種方法。由繁入簡(jiǎn)，將想要表達(dá)的主體元素更為精確，去掉所有多余的繁雜裝飾，給人一種煥然一新的感覺(jué)。圖形元素生動(dòng)簡(jiǎn)潔，是對(duì)實(shí)物進(jìn)行二維設(shè)計(jì)的抽象表現(xiàn)，將復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)物體進(jìn)行符號(hào)化設(shè)計(jì)，通過(guò)這種方式將物體的趣味性形象生動(dòng)地傳達(dá)出來(lái)，符合“少即是多”的設(shè)計(jì)理念。（如圖1）整個(gè)設(shè)計(jì)受扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格影響，將圖形元素進(jìn)行矢量化處理，更加注重色塊之間的搭配組合，點(diǎn)線面有效結(jié)合，粗細(xì)線條規(guī)范化，曲線直線穿插排列。這種風(fēng)格的圖形設(shè)計(jì)給人帶來(lái)一種整潔、嚴(yán)謹(jǐn)、干凈的感覺(jué)。在扁平化插畫(huà)創(chuàng)作中為了能夠第一時(shí)間吸引受眾者眼球，通常會(huì)采用圖形的直觀特征，用扁平化特性的獨(dú)特視角來(lái)高度概括圖形，凸顯想要表達(dá)的設(shè)計(jì)主題。結(jié)合異性同構(gòu)等設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，從構(gòu)思邏輯上交換設(shè)計(jì)元素。彰顯畫(huà)面設(shè)計(jì)美感的同時(shí)，又能充分表達(dá)設(shè)計(jì)畫(huà)面的寓意，明確設(shè)計(jì)主題。

（二）顏色純粹化

簡(jiǎn)約的色彩表現(xiàn)是扁平化插畫(huà)設(shè)計(jì)中最為突出的特征，可以使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，深化插畫(huà)設(shè)計(jì)表現(xiàn)主題。豐富濃厚的色彩是一幅優(yōu)秀插畫(huà)作品的關(guān)鍵所在。當(dāng)人們?cè)谛蕾p插畫(huà)作品時(shí)，尤其在同類作品相比較的情況下，首先吸引眼球的是具有濃厚色彩表現(xiàn)的畫(huà)面效果，色彩的表現(xiàn)效果明顯優(yōu)于圖形，也能夠最早引導(dǎo)受眾者的視覺(jué)關(guān)注。插畫(huà)設(shè)計(jì)的主要色彩基調(diào)通?？梢詮纳实那楦袑?dǎo)向角度出發(fā)，根據(jù)畫(huà)面所想表達(dá)的情感元素來(lái)設(shè)定畫(huà)面的主要色彩基調(diào)。顏色給人們帶來(lái)第一印象是至關(guān)重要的，會(huì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)持續(xù)影響受眾者對(duì)作品的感覺(jué)。簡(jiǎn)單的色彩處理是扁平化的插畫(huà)設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)，利用大面積的色塊和幾種單色就能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。配合不同純度明度和色相的顏色可以更恰當(dāng)?shù)卮钆涑霎?huà)面預(yù)想的視覺(jué)效果。很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，（如圖2）整個(gè)畫(huà)面運(yùn)用了紫色調(diào)，通過(guò)對(duì)色彩純度、明度等色彩元素的調(diào)整以此達(dá)到畫(huà)面想要表達(dá)的視覺(jué)主題，結(jié)合故事性情節(jié)，巧妙合理地表達(dá)作品內(nèi)涵，既能迅速引發(fā)大眾的強(qiáng)烈共嗚，又能讓畫(huà)面留下深刻的印象。

在插畫(huà)設(shè)計(jì)中，色彩層級(jí)搭配法也是一種常用的畫(huà)面表達(dá)方式，將飽和度不同的色彩進(jìn)行相互搭配。低飽和度的顏色一般作為畫(huà)面的背景顏色呈現(xiàn)，如藍(lán)色、白色，會(huì)給人一種平和、靜謐的感覺(jué)。高飽和度的色彩是相對(duì)比較引人注目的，更容易引發(fā)關(guān)注，通常會(huì)用來(lái)承載第一信息，如橙色，紅色，能夠很明確地將想要表達(dá)的信息凸顯出來(lái)（如圖3）。在扁平化設(shè)計(jì)中，層次化是表達(dá)畫(huà)面主次的重要方法，通過(guò)表現(xiàn)的內(nèi)在邏輯將整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行層次化設(shè)計(jì)。常用純色色塊來(lái)傳遞信息，選擇的色彩不僅要美觀，而且要能夠通過(guò)色彩區(qū)分主要信息并通過(guò)色彩創(chuàng)建空間感。同時(shí)利用色彩明度的差異來(lái)區(qū)分層次，單一的色彩自帶吸引力特性，可以給人留下獨(dú)特的視覺(jué)印象。色相匹配也是整個(gè)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，一般會(huì)運(yùn)用色相對(duì)比、明度對(duì)比、互補(bǔ)色對(duì)比、冷曖對(duì)比的方法來(lái)簡(jiǎn)化色彩。

（三）字體統(tǒng)一規(guī)范化

字體在扁平化插畫(huà)中所占比重并不多，字體在插畫(huà)中作為一種特殊的圖形表現(xiàn)元素，除了表達(dá)最基本的畫(huà)面信息以外，也是畫(huà)面情感表達(dá)的重要因素，作為特殊設(shè)計(jì)構(gòu)成元素，在平面設(shè)計(jì)中的地位顯得尤為重要。在現(xiàn)在設(shè)計(jì)中文字的表現(xiàn)方式變得越來(lái)越多，在整個(gè)平面設(shè)計(jì)的大環(huán)境中，文字設(shè)計(jì)逐漸呈現(xiàn)由繁到簡(jiǎn)的演變趨勢(shì)。設(shè)計(jì)中大量摒棄修飾元素，文字信息通過(guò)用極為簡(jiǎn)單的方式表達(dá)出來(lái)，以此達(dá)到一種極為“扁”、“平”的視覺(jué)設(shè)計(jì)效果，是“少即是多”設(shè)計(jì)理念最直接的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)。簡(jiǎn)單的無(wú)襯線字體在插畫(huà)設(shè)計(jì)中是最為常見(jiàn)的，簡(jiǎn)潔明確，辨識(shí)度高。結(jié)合不同的編排方式，通過(guò)對(duì)字體進(jìn)行放大、縮小以此產(chǎn)生不同的排列形式，編排方式的不同隨之影響整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)感知。（如圖4）比如將字體進(jìn)行放大，或是加粗，可以有效地增加文字的導(dǎo)視功能，在畫(huà)面感上創(chuàng)造了一定的層次。更直接明了地將想要傳達(dá)的文字信息顯示出來(lái)。為提高在設(shè)計(jì)中文字的可讀性，摒棄了以往文字設(shè)計(jì)的復(fù)雜裝飾效果。顛覆了過(guò)去總是采用的寫(xiě)實(shí)性和擬物化裝飾效果，轉(zhuǎn)變成更為簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)形式。為體現(xiàn)整體圖形的和諧統(tǒng)一，字體的選擇以及顏色搭配都要與之相協(xié)調(diào)。注重字體之間與圖形之間的協(xié)調(diào)搭配性。為了突出字體內(nèi)容可以選擇與圖形整體呈現(xiàn)一定對(duì)比效果的顏色來(lái)強(qiáng)調(diào)文字內(nèi)容。在扁平插畫(huà)中，為體現(xiàn)整體畫(huà)面的層次感，增加創(chuàng)意變化，字體的合理搭配對(duì)于畫(huà)面美感有特別重要的作用。文字本身的這種二維表達(dá)方式與扁平化設(shè)計(jì)是非常相配的。通過(guò)對(duì)色彩以及形體進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整配合，更能夠清晰明確地表達(dá)出圖形所要表達(dá)的寓意。

（四）版式布局層次化

如何運(yùn)用“少即是多”的設(shè)計(jì)原則在扁平化插畫(huà)版式中表現(xiàn)出來(lái)也是值得探討的問(wèn)題。扁平化的插畫(huà)設(shè)計(jì)是對(duì)實(shí)用性以及藝術(shù)性的交融，因此在版式布局上也要充分體現(xiàn)這兩種特性。整個(gè)畫(huà)面設(shè)計(jì)不單單版式構(gòu)成具有簡(jiǎn)潔性，同時(shí)每個(gè)畫(huà)面元素同樣進(jìn)行簡(jiǎn)潔處理。（如圖5）畫(huà)面采用散點(diǎn)式構(gòu)圖，選擇一個(gè)畫(huà)面中心，由此向周圍方向擴(kuò)散，去掉冗雜多余的相關(guān)元素，突出畫(huà)面想要表達(dá)的重點(diǎn)信息，增加設(shè)計(jì)層次感?！吧偌词嵌唷倍嘤谩傲舭住钡氖址ɑ虼竺娣e純色來(lái)體現(xiàn)，排版布局中運(yùn)用了大量的留白，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合，有效地拓展版式的空間感，達(dá)到一種意猶未盡的展示效果，充分體現(xiàn)了“少即是多”的哲學(xué)設(shè)計(jì)思想。構(gòu)思簡(jiǎn)單、風(fēng)格統(tǒng)一、主題明確是扁平化插畫(huà)版式布局的關(guān)鍵所在。

三、“少即是多”設(shè)計(jì)理念下的獨(dú)特審美視角

扁平化視域下的插畫(huà)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，扁平化是一種少而精的設(shè)計(jì)去掉復(fù)雜的裝飾使畫(huà)面更加具有準(zhǔn)確性、美觀性，使設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)潔高效的傳達(dá)內(nèi)容。扁平設(shè)計(jì)中的“少即是多”遵循的是一種大道至簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)態(tài)度?！吧佟钡氖强吹靡?jiàn)的復(fù)雜裝飾，“多”的是看不見(jiàn)的內(nèi)容品調(diào)。整個(gè)設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單實(shí)則內(nèi)容精悍，通過(guò)整體圖形的簡(jiǎn)約來(lái)提升插畫(huà)設(shè)計(jì)本身的格局。為什么看似簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)而不簡(jiǎn)單，設(shè)計(jì)中容納了相應(yīng)的藝術(shù)元素，看起來(lái)簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，將色彩線條圖形等所有藝術(shù)元素都包含在內(nèi)，主次元素的排列層次也是以藝術(shù)視覺(jué)為準(zhǔn)繩。在最大限度地利用功能性的基礎(chǔ)上，同時(shí)又保持一定的美感，更容易讓受眾者接受和欣賞。較少的裝飾不代表沒(méi)有裝飾，可以間接地將裝飾融入到功能中。將藝術(shù)的功能思想和感性思想相互融合，使作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。較少的視覺(jué)表現(xiàn)反而會(huì)有鮮明的震撼效果，在不缺失重要信息的前提下使“少即是多”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)發(fā)揮到極致。帶有簡(jiǎn)約性的設(shè)計(jì)從來(lái)都是此起彼落。密斯·凡·德羅的“少即是多”只是一個(gè)總結(jié)性的宣言，而非簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的開(kāi)端?！吧偌词嵌唷备嗟氖且荤娒缹W(xué)精神，而不僅僅是反映時(shí)代需求的一種風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

關(guān)于扁平設(shè)計(jì)中“少即是多”設(shè)計(jì)理念，并不是單純的空洞，更多的是追求設(shè)計(jì)中的美學(xué)精神，通過(guò)摒棄復(fù)雜，概括基本圖形元素；更加注重內(nèi)容與功能性，簡(jiǎn)化形式等基本設(shè)計(jì)手法將原有的擬物形象進(jìn)行扁平處理。在扁平化插畫(huà)設(shè)計(jì)中“少即是多”設(shè)計(jì)原則最主要的體現(xiàn)為圖形、色彩、字體以及最終的版式編排。在運(yùn)用色彩、編排等元素時(shí)，還要注意做到層次簡(jiǎn)約。扁平化插畫(huà)設(shè)計(jì)是對(duì)元素進(jìn)行簡(jiǎn)潔規(guī)范處理，以此達(dá)到想要的視覺(jué)表現(xiàn)效果的一種簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種風(fēng)格設(shè)計(jì)更注重于版式編排的清晰和明確，圖形元素的簡(jiǎn)單、統(tǒng)一，以及簡(jiǎn)潔明了的字體、柔和單純的色彩運(yùn)用，從而利用這些設(shè)計(jì)亮點(diǎn)吸引人們的眼球，傳遞更多信息。簡(jiǎn)潔的抽象性要素量的減少，意味著質(zhì)的提高，表現(xiàn)手法的外在性降低，意味著內(nèi)在力度的強(qiáng)化。對(duì)于“少即是多”和扁平化插畫(huà)而言，單純追求形式上的簡(jiǎn)化始終不是最終目標(biāo)，考慮到簡(jiǎn)化后畫(huà)面視覺(jué)效果的提升才是核心。如今在這樣一個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)大環(huán)境下，簡(jiǎn)潔明了的設(shè)計(jì)語(yǔ)言更符合人們的審美品味，而且扁平化設(shè)計(jì)順應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展潮流，在當(dāng)下以及未來(lái)一定會(huì)持續(xù)發(fā)展。