唐孫過庭《書譜》有言：“草書以使轉(zhuǎn)為性情?！逼渲械摹笆罐D(zhuǎn)”，指的就是“絞轉(zhuǎn)”。據(jù)知，古人書論中多謂使轉(zhuǎn)，而未見有稱絞轉(zhuǎn)者。所以絞轉(zhuǎn)的正確叫法，應(yīng)該是“使轉(zhuǎn)”。使轉(zhuǎn)是書法中最基本的筆法，是筆鋒轉(zhuǎn)向時(shí)必需的技法，是各種書體都普遍應(yīng)用的筆法。清代康有為說：“圓筆用絞，方筆用翻?！彼赃@個(gè)“絞”，是指筆鋒的絞轉(zhuǎn)，是圓筆時(shí)的運(yùn)筆方法。圓筆要求逆入，但筆鋒不是折回，而是繞回，形成圓渾的筆道。孫過庭《書譜》中說：“轉(zhuǎn)，謂鉤、環(huán)、盤紆之類是也?！边@些動(dòng)作再加上捻管，就是所謂絞轉(zhuǎn)。

圖1

絞轉(zhuǎn)筆法，即為手指的捻動(dòng)使得筆毫在行進(jìn)過程中不斷變化鋒面的筆法。絞轉(zhuǎn)筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。絞轉(zhuǎn)筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以后書法家書寫多用提按。絞轉(zhuǎn)就是逐漸地改變筆鋒的錐面。(圖1）

由圖可以看出，在書寫圓線條時(shí)，需要運(yùn)用好絞轉(zhuǎn)的技術(shù)，我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。(圖2-4）

圖2

圖3

圖4

圖5

從圖5可以看出，“謂”字右上方的轉(zhuǎn)，原帖和某位書友在絞轉(zhuǎn)的地方出現(xiàn)了不同的線條形態(tài)，原帖飽滿且有很強(qiáng)的張力，臨作則在轉(zhuǎn)的地方線條扁薄，筆畫纖弱且留白造成的張力不夠。在轉(zhuǎn)的地方，手指需要向筆鋒施加壓力，順勢(shì)捻管或者轉(zhuǎn)腕，使得在“弧頂”處保持線條的飽滿，這樣的視覺效果是厚重的。我們常說線條要厚重，在轉(zhuǎn)的地方尤其要注意這一點(diǎn)。

當(dāng)然，會(huì)有書友問，為什么看到帖中也有很多字，在轉(zhuǎn)的地方不是這樣的，而是有個(gè)提起的動(dòng)作，或是多了些中側(cè)鋒的變化（圖6）：

圖6

這樣的觀察很仔細(xì)，值得肯定。從點(diǎn)畫上來看，古人的圓線存在各種形態(tài)，但無非就是有了提按或中側(cè)鋒的動(dòng)作；然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側(cè)變化，只是起了豐富和調(diào)劑作用，但一定要把握好度。

另外，從教學(xué)的角度來講，更多的人在轉(zhuǎn)的地方不注重調(diào)鋒，使得側(cè)鋒過多，圓線扁薄。還有一部分人是在轉(zhuǎn)的地方提起筆鋒，回避了絞轉(zhuǎn)，因此，如能掌握好把線條寫得飽滿，其他的方式便不在話下。

王羲之的出現(xiàn)，讓絞轉(zhuǎn)筆法的演進(jìn)達(dá)到了成熟，并取得了“空前的成就”。如果我們仔細(xì)觀察王羲之的單字，會(huì)發(fā)現(xiàn)線條邊緣的形態(tài)更加的不規(guī)則。最典型的，比如左右不對(duì)稱，在一些圓轉(zhuǎn)的地方，王羲之的線條出現(xiàn)內(nèi)尖外圓的形態(tài)。(圖7）當(dāng)然，這只是其中的一種復(fù)雜用筆。

圖7 王羲之《得示帖》（局部）

相比之下，純粹平動(dòng)的用筆，線條兩側(cè)呈對(duì)稱狀，最典型的是小篆；基本對(duì)稱而有漸變的線條邊緣，多是純粹擺動(dòng)和提按用筆；(圖8）絞轉(zhuǎn)用筆，則出現(xiàn)了各種各樣的非對(duì)稱線條邊緣。

總而言之，線條有弧度之處多有絞轉(zhuǎn)筆法。很多人會(huì)寫楷書，不會(huì)寫行書，除了不明白筆勢(shì)，還在于不懂得絞轉(zhuǎn)筆法。因此，練習(xí)絞轉(zhuǎn)筆法時(shí)需要注意：不要刻意頓挫用筆，起、收筆處要“空中轉(zhuǎn)”多于“紙面轉(zhuǎn)”，否則會(huì)尖澀浮滑；行筆處的轉(zhuǎn)以厚重圓渾為佳。

圖8 提按用筆示例