成永娜

摘要：傳統(tǒng)戲曲是中華民族重要的文化代表和象征，其多樣性構成了獨有的民族藝術風格，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著獨特的藝術光輝。當年紅極一時的傳統(tǒng)戲曲在當代的地位卻江河日下，觀眾數(shù)量驟減，劇團命運多舛，部分劇種瀕臨消亡，這些前景黯淡的戲曲劇種無不凝聚著優(yōu)秀的文化成果，延續(xù)著傳統(tǒng)文化的命脈，如若喪失將會是民族莫大的損失。筆者以邯鄲的非遺戲曲普查為例對非遺保護中傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)狀與傳承發(fā)展進行了簡單的論述。

關鍵詞：非遺保護；傳統(tǒng)戲曲；傳承；創(chuàng)新；發(fā)展

傳統(tǒng)戲曲凝聚著中國自然村落傳統(tǒng)文化的思想精髓，是中華民族重要的文化代表和象征，傳統(tǒng)戲曲的多樣性構成了獨有的民族藝術風格，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著獨特的藝術光輝。

然而，當年紅極一時的傳統(tǒng)戲曲在當代的地位卻江河日下，觀眾數(shù)量驟減，劇團命運多舛，部分劇種瀕臨消亡，令人惋惜的是，這些前景黯淡的戲曲劇種無不凝聚著優(yōu)秀的文化成果，延續(xù)著傳統(tǒng)文化的命脈，如若喪失將會是民族莫大的損失。

國務院印發(fā)的《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》對傳統(tǒng)戲曲發(fā)展作出了部署，為戲曲的振興之路指明了方向。本文以2018年邯鄲非遺戲曲普查為例探討當今基層傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的情況。

邯鄲歷史悠久，文化燦爛，非物質文化遺產豐富，傳統(tǒng)戲曲種類繁多，是非遺保護工作的一項重要內容，占據(jù)著較大比例。到2018年，邯鄲傳統(tǒng)戲曲類非遺項目入選國家級非物質文化遺產代表性項目名錄7項，省級名錄20項，市級名錄27項，約占全市非遺代表性項目總數(shù)的1/4、1/5、1/12。通過2018年普查情況來看，邯鄲27項非遺傳統(tǒng)戲曲共有59個劇團，4個國營，55個民營。

一、從基層非遺傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)狀看戲曲的發(fā)展問題

1、非遺傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新不足，自營能力弱。

戲曲劇團沒有自營能力，成為阻礙傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的一個重要瓶頸。

當前，非遺項目面臨著消亡的困境，國家每年撥付專項資金用于搶救性保護，尤其是傳統(tǒng)非遺戲曲作為國家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，更是重點資助項目。近三年，邯鄲7項國家級非遺傳統(tǒng)戲曲獲得過國家級、省級資助總金額達到1089.5萬。即便如此，邯鄲非遺傳統(tǒng)戲曲的局面并沒有得到整體提升。由于戲曲觀眾老齡化的日益嚴重和戲曲演出市場的不斷萎縮，許多地方戲曲院團面臨著生存發(fā)展困境，多數(shù)地方劇團原創(chuàng)劇本數(shù)量不超過 10%，只能依靠傳統(tǒng)經典劇支撐。邯鄲入選非遺戲曲已有7個劇種無劇團，后期發(fā)展困難。4個國營劇團每年可以得到國家200萬左右的補助，但缺乏新劇創(chuàng)作能力，自營發(fā)展不足，基本是國家供養(yǎng)。民營及其他劇團在演出場次上明顯弱于國營劇團，創(chuàng)收能力層次不齊，其中發(fā)展比較好的縣區(qū)每年演出約400場，年平均創(chuàng)收60萬左右，其他縣域每年僅有20、30場演出，基本無收入。

2、非遺傳統(tǒng)戲曲傳承不足，前景堪憂。

非遺傳統(tǒng)戲曲普遍存在傳統(tǒng)劇目老化，人員青黃不接，群眾基礎薄弱等問題。邯鄲傳統(tǒng)戲曲每年創(chuàng)編的新劇目寥寥無幾，約20個戲曲劇種是口傳心授，無任何資料留存。其他留存資料的也多為演出視頻，傳統(tǒng)的老劇目基本沒有劇本、曲譜的相關資料，民營劇團只注重演出，無資料留存意識。民營劇團重傳統(tǒng)，輕創(chuàng)新，由于層次不齊，自營能力較弱，基本不是作為專職劇團存在，演出形式陳舊，導致傳統(tǒng)劇目逐漸不能適應年輕人的需求，群眾基礎越來越弱。

二、重創(chuàng)新找方向，振興傳統(tǒng)戲曲

從邯鄲非遺傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)狀來看，基層非遺傳統(tǒng)戲曲的挖掘基本完畢，7個未列入地方保護名錄的傳統(tǒng)戲曲也多為外來劇種。由此，非遺傳統(tǒng)戲曲今后的工作應側重保護創(chuàng)新為主，探索適宜的保護傳承模式。

1、注重劇團發(fā)展，打開市場

保護傳承非遺傳統(tǒng)戲曲的核心問題是讓傳統(tǒng)戲曲實現(xiàn)經濟社會效益與傳承發(fā)展的雙贏，扶持劇團發(fā)展、打開戲曲市場不失為一個良策。劇團是傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展的一個重要載體，從劇團的性質來看，以民營為主，國營為少數(shù)，從發(fā)展前景看，民營劇團更有活力，缺點是不穩(wěn)定。國營劇團人員穩(wěn)定，保證演出，缺點是依賴國家。傳統(tǒng)戲曲發(fā)展結合二者的優(yōu)勢，讓民營劇團走向正軌，利用國家政策優(yōu)勢推動非遺傳統(tǒng)戲曲多成立民營劇團，并讓政府引導逐漸走向市場。以國營劇團為首，在演出之余，對民營劇團開展輔導、培訓等活動。

2、注重傳承，培養(yǎng)新人

劇團解散、劇種消亡的重要因素是后繼無人。從邯鄲非遺傳統(tǒng)戲曲普查看，市級非遺戲曲項目13個子項無傳承人，省級非遺戲曲項目8個子項無傳承人，國家級非遺戲曲項目4個子項無傳承人，一方面體現(xiàn)出傳承人評定滯后于非遺項目的評選，另一方面也說明戲曲劇種的傳承發(fā)展不只是傳承人的職責。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，應“貫穿國民教育始終”，對于傳統(tǒng)戲曲的扶持不僅僅局限于傳承人短暫的培訓傳習或走進校園讓學生認識戲曲，而應在發(fā)展中形成一種傳承模式。讓傳統(tǒng)的師徒模式轉為當今校園教育模式，才是讓傳統(tǒng)戲曲走向重生的關鍵。對于晦澀難懂的劇種，盡可能保存詳盡的資料，讓后人通過視頻、影視資料認識祖先曾經擁有的寶貴精神財富。

3、注重創(chuàng)新，融入生活

非遺傳統(tǒng)戲曲保護不應是凝固的保護讓其成為文物，而要“見人 見物 見生活”，實現(xiàn)創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓非遺傳統(tǒng)戲曲融入時代、融入生活，在新的條件下煥發(fā)出生機與活力。非遺傳統(tǒng)戲曲因其守舊不前，傳統(tǒng)劇目老化、演出方式程序化而難融入生活，不被大眾接受。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的絕不僅僅只是一種固定的表現(xiàn)形式，更應該是蘊含其中的中華民族精神，能讓這種精神傳承下去的方式就是適應社會發(fā)展。戲曲本身也具有吸納、包容各門類藝術最高成就并融匯成獨特的藝術門類的特點。因此傳統(tǒng)戲曲在保留部分經典傳統(tǒng)劇目的同時，可融入社通過編創(chuàng)新劇目、變通演出形式讓現(xiàn)實生活中的故事通過傳統(tǒng)戲曲展現(xiàn)出來，讓傳統(tǒng)戲曲更貼近生活，融入社會，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的振興。